Архитектор википедия: Недопустимое название | Матрица вики

Большой петергофский дворец / Государственный музей-заповедник «Петергоф»

1 этап постройки: 1715-1725 гг. 

Архитекторы И.Ф. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти.

2 этап постройки: 1745-1755 гг. Архитектор Ф.Б. Растрелли.

Величественный и изысканный, Большой петергофский дворец, чей фасад протянулся вдоль террасы почти на 300 метров, занимает доминирующее положение в композиции петергофского ансамбля, связывая в единое художественное целое Верхний сад и Нижний парк. «Раскинув крылья» над водяной феерией Большого каскада, он объединяет и формирует вокруг себя стройную систему аллей, архитектурных сооружений и фонтанов.

Существующий облик дворца формировался в течение почти полутора веков. В Петровскую эпоху это было небольшое двухэтажное здание, ширина которого не превышала ширины Большого каскада, оно называлось Верхними или Нагорными палатами и служило для приемов и праздников. Идея местоположения и первоначального облика дворца принадлежала самому Петру, а воплощали её архитектор И. Ф. Браунштейн и такие выдающиеся зодчие, как Ж.-Б. Леблон и Н. Микетти. В 1732 году к дворцу пристроили две галереи по проекту М. Земцова, однако скромный петровский дворец уже не отвечал блеску и роскоши русского двора того времени.

Это и послужило причиной его перестройки, выполненной Ф.Б. Растрелли. Любимому архитектору императрицы Елизаветы Петровны предстояло выполнить непростую задачу – не просто создать жемчужину елизаветинского барокко, но и сохранить стены петровского дворца, встроив их в новое окружение. С поставленной задачей Растрелли справился блестяще. Во дворце появился ещё один этаж, значительно увеличилось центральное пространство, к которому примкнули крылья одноэтажных галерей, завершенных боковыми корпусами – Церковным и Корпусом под гербом. Интерьеры дворца, созданные архитектором, поражали динамикой и сказочной роскошью. Стены залов были украшены золоченой резьбой, зеркала создавали впечатление бесконечных перспектив и зрительно увеличивали внутреннее пространство. Сохраненный Растрелли Дубовый кабинет Петра I стал реликвией, помещенной в великолепное обрамление нового дворца.

В 60–70–х годах XVIII века барочная пышность выходит из моды, и интерьеры дворца начинают принимать иные очертания, в соответствии с новым стилем – классицистическим. В это время главным элементом украшения стали лепные композиции, создававшие впечатление благородства, простоты и изысканности художественного вкуса. По приказу императрицы Екатерины II архитектор Ю.М. Фельтен заново оформляет Столовую, Тронный и Чесменский залы, а Ж.- Б. Валлен – Деламот создает в 1766 – 67 гг. два Китайских кабинета.

Меняется дворец и в XIX веке. В 1846 г., по приказу императора Николая I, в восточном флигеле, выходящем в Верхний сад, архитектор А.И. Штакеншнейдер, надстроив третий этаж, создает восемь интерьеров по случаю бракосочетания дочери императора Ольги Николаевны с принцем Карлом Вюртембергским. С тех пор восточный флигель стал называться Ольгинской половиной Большого Петергофского дворца.

Сформировавшийся в результате всех перестроек архитектурный облик Большого дворца несет на себе отчетливые следы различных художественных вкусов и стилей, но талант и профессиональное уважение друг к другу позволили архитекторам разных эпох создать законченное произведение.

Большой петергофский дворец долгое время был центром светской жизни. Здесь проходили праздники, приемы, балы и маскарады, на которые приглашалось до трех тысяч гостей. В придворной церкви венчались, крестили детей и служили молебны в ознаменование воинских побед.

В годы Великой Отечественной войны Большой дворец был сожжен и взорван. Казалось, поднять из руин его будет невозможно. Но уже в мае 1964 года были открыты первые возрожденные залы. И сегодня посетителей ожидает увлекательное путешествие по волшебному дворцу, наполненному предметами декоративно – прикладного искусства, великолепной мебелью и превосходными произведениями скульптуры и живописи.

Сочинская Чаша Олимпийского огня

Во время Олимпийских игр центральное место на площади Олимпийского парка заняла Чаша Олимпийского огня, прообразом которой стала «Жар-птица», увенчанная огненным гребнем, а крыльями образовав круг диаметром около 100 метров с водоём и цветомузыкальным фонтаном.

Сочинский факел стал самым большим за всю историю Олимпиад, общая высота сооружения составила около 50 метров, а высота пламени  достигала 7,5 метров.

Чаша Олимпийского огня расположена на центральной оси главного стадиона «Фишт» и крытого конькобежного центра «Адлер-Арена» и является доминантой центральной площади Медаль Плаза.

Как рассказал начальник участка ГК «Олимпстрой» Юрий Смирнов:

 

«Чаша гармонично вписана в общий архитектурный ансамбль Олимпийского парка, представляющий хоровод шести арен с круглой площадью в центре. Это своего рода «море», в которое впадают пешеходные улицы – «реки». «Птица» расположена напротив основного потока зрителей. Площадь и чаша олимпийского огня стали связующими элементами всех объектов Олимпийского парка с различной пластикой фасадов. Они были связаны в единый архитектурный ансамбль, цвета и фактуры которого позволили создать выразительный и запоминающийся образ зимних Игр-2014 в Сочи».

Концепция «Чаши» перекликается с общей концепцией факела Олимпийского огня, стилизованного под «перо Жар-птицы».

Концепция  Чаши Олимпийского огня разработана компанией «Архитектурное бюро «Ардепо» главный архитектор Абрамов П. Б.
Разработка стадий «Проектная документация» и «Рабочая документация», сопровождение строительства — ООО «Кубань Универсал Проект». Главный архитектор проекта Тарарин Д. А.
Генеральный подрядчик — компания «Строй Интернейшнл» (Краснодар).

Вес несущего стального каркаса, составил 250 тонн, проект и аэродинамические испытания выполнила фирма «Уникон» (г. Кемерово). Каркас обшили алюминиевыми листами разной формы, которые вырезали на строительной площадке. Облицована «Чаша Олимпийского огня» композитной плиткой по технологии компании Kalzip (Кобленц, Германия). Проектирование технологии фонтана выполнила компания «WET», CША.

В процессе строительства обнаружилось, что стела «Чаши Олимпийского огня» может быть подвержена сильным колебаниям вследствие ветровых нагрузок. Для решения этой проблемы был приглашён сотрудник кафедры стали и легких металлов, доктор-инженер Франк Кемпер (Германия). Для компенсации ветровых нагрузок были установлены демпферы (настраиваемые инерционные гасители колебаний).

Светомузыкальный фонтан «Чаши Олимпийского огня» во время Олимпиады и Паралимпиады несколько раз в день выбрасывал водяные струи подсвеченные в разные оттенки пяти цветов на высоту до 60 метров   при помощи водяных пушек, роботов и 1000 стробоскопов. Продолжительность музыкальной программы составляла 12 минут и 246 струй воды оживали под музыку русских композиторов.

Фонтан окружает пешеходная зона для зрителей. По периметру смонтирована подсветка в виде замкнутого кольца, задача которого – создать ощущение полета птицы над землёй. Для этого используются стробоскопы белого цвета.  Фигура «Жар-птицы» также подсвечивается, а специальные световые эффекты покрывают тело птицы разноцветными «перьями», которые могут окрашиваться в цвета флагов разных стран.

В «голове птицы» на высоте почти 50 метров установили газовую горелку диаметром около 3,5 м. и весом 4,5 тонны, которая  способна создавать огненный гребень 6-метровой высоты и удерживать его в вертикальном положении, направляя его к небу. Эту конструкцию сделали в Самаре на заводе «Кузнецов». Его мастера производят и ремонтируют авиационные и ракетные двигатели. Внутри газопровода смонтированы основная, дублирующая и резервная ветки подачи газа.  В Сочи в период проведения Олимпийских игр работали 16 специалистов из Самары и Нижнего Новгорода, которые контролировали работу всех систем, параметров топлива, цвета и высоты пламени.

За спиной птицы – двери в мир сложных механизмов, спрятанных под землёй. Больше 20 помещений с оборудованием образуют подземное кольцо диаметром 100 метров. Этот невидимый и неслышный комплекс работал под ногами у спортсменов и болельщиков 24 часа в сутки.

Как рассказал  Юрий Смирнов:

«В ходе испытаний в реальных условиях на стеле, в дополнение к проекту, был определен и доработан необходимый уровень защиты ограждающих конструкций от перегрева. Смонтированы дополнительные вентиляторы наружного обдува кожуха горелки и принудительной вентиляции пространства между обшивкой стелы и горелкой. Выполнена огнезащита (футеровка) покрытия вокруг горелки, а также ряд других мероприятий, обеспечивающих защиту верхней части стелы от перегрева».

Основная, дублирующая и резервная газовые ветки поднимаются к факелу в длинной шее птицы.

Вместе с газовым, вентиляционным и электротехническим оборудованием под землю спрятаны механизмы, управляющие  фонтаном. Под чашей, вмещающей 2 тысячи тонн воды, расположены генераторы тумана, мощные насосы, станция водоподготовки, емкости для хранения сжатого воздуха.

За 16 олимпийских и 9 паралимпийских дней гости набросали в олимпийский фонтан огромное количество монет разного номинала, чтобы снова, по примете, вернуться в Олимпийский парк. Желающих ещё раз побывать в Сочи немало. После генеральной уборки из чаши вынесли 3 ведра мелочи.

16 марта 2014 года, в день закрытия Паралимпийских игр, огонь погас. В постолимпийский период сооружение «Чаша Олимпийского огня» будет использовано в качестве декоративного бассейна со светомузыкальным фонтаном, а газовое оборудование будет законсервировано.

Увидеть Олимпийский Сочи своими глазами

«Архитектура Сочи»

по материалам: sc-os.ru, ssk-inform.ru

Если Вам важно и нужно то, о чём мы пишем, поддержите нас небольшим пожертвованием:

Благодарим!

4.7
/
5
(
23

голоса
)

Словарь фасадного декора (с иллюстрациями)

Баля́сины— невысокие фигурные столбики в виде колонн (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов, лестниц и т. д.;

Баля́сины

Балюстра́да (фр. balustrade из итал. balaustrata) — ограждение (обычно невысокое) лестницы, балкона, террасы, и т. д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху перилами или горизонтальной балкой; перила из фигурных столбиков.

Балюстра́да

Пиля́стр (также пиля́стра, итал. pilastro от лат. pila «колонна», «столб») — вертикальный выступ стены, обычно имеющий базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну. Пилястра часто повторяет части и пропорции ордерной колонны, однако, в отличие от неё, обычно лишена энтазиса (утолщения ствола).

Пиля́стр

Капите́ль (от лат. caput — голова) — венчающая часть колонны или пилястры. Верхняя часть капители выступает за пределы колонны, обеспечивая переход к абаке, обычно имеющей квадратную форму. Капители трёх классических ордеров имеют характерную, легко узнаваемую форму. Дорическая капитель — простая круглая подушка-эхин; у ионической капители — на эхине вылеплены два завитка-волюты; коринфская капитель представляет собой высокую колоколобразную деталь, украшенную завитками листьев-акантов.

Капите́ль

Аба́ка (от лат. abacus — «доска») — плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырёхугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, равно как и в римском композите — форму четырёхугольника с усеченными углами и вогнутыми внутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка.

Аба́ка

Атла́нт (также распространено название атлас) — в европейской архитектурной традиции скульптура в виде мужчины, выполняющая декоративную либо функциональную роль в поддержке перекрытия здания, балкона, карниза, проч. Может находиться на месте колонны либо пилястра. В римской архитектуре для обозначения подобной скульптуры используется термин Теламон.

Атла́нт

Ру́стика (также ру́стик, русто́вка; от лат. rusticus — буквально «деревенский», производное от лат. rus — деревня; «простой», «грубый», «неотёсанный») — в архитектуре облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырёхугольными, правильно сложенными камнями, передняя сторона которых оставлена неотесанной или отесана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой. При этом термин руст обозначает либо сам такой камень, либо разделительную полоску между камнями.

Рустовый камень на фасаде

Кариатида — статуя одетой женщины, введённая в употребление древнегреческим зодчеством для поддержки антаблемента и, следовательно, заменявшая собой колонну или пилястру.

Кариатида

Антаблеме́нт (фр. entablement от table — стол, доска) — балочное перекрытие пролёта или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза. Антаблемент без фриза называют неполным, а без архитрава — облегченным.

Антаблеме́нт

Фриз (фр. frise) — декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.

Карни́з (от греч. κορωνίς) — выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены, или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям.

В ордерной архитектуре карниз — венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперёд и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами — мутулами.

Архитрáв или эпистелион (итал. architrave, от греч. ἀρχι, «архи», над-, главный и лат. trabs балка) — архитектурный термин, имеющий несколько значений.

Во-первых, архитравом или архитравным покрытием называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проёмами.

Во-вторых, это нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны; в тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части.

Фаса́д (фр. façade — передний, лицевая сторона здания) — наружная, лицевая сторона здания.

Формы, пропорции, декор фасада определяются назначением архитектурного сооружения, его конструктивными особенностями, стилистическим решением его архитектурного образа.

Различают главный, боковой, задний фасады, также уличный и дворовый.

Барелье́ф (фр. bas-relief — низкий рельеф) — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона не более, чем на половину объёма. Если более — рельеф называется горельефом (высокий рельеф).

Барелье́ф

Горелье́ф (фр. haut-relief — высокий рельеф) — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона более, чем на половину объёма. Некоторые элементы могут быть совсем отделены от плоскости. Распространённый вид украшения архитектурных сооружений; позволяет отобразить многофигурные сцены и пейзажи.

Горелье́ф

Фронто́н (фр. fronton, от лат. frons, frontis — лоб, передняя часть стены) — завершение (обычно треугольное, реже — полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

Фронто́н

Пилон (от греч. πυλών — ворота, вход): Столбы большого сечения, служащие опорой плоских или сводчатых перекрытий в некоторых типах сооружений (например, в подземных станциях метрополитена) либо поддерживающие основные (несущие) тросы в висячих мостах.Массивные невысокие столбы, стоящие по сторонам въезда, входа на территорию дворцов, парков и прочего (наиболее распространены в архитектуре классицизма).

Пилон

Портик (лат. porticus) — крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие его или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной — или глухой, или имеющей двери и окна. Иначе говоря, портик — полуоткрытое помещение, крышу которого поддерживают колонны.

Портик

Колоннада (фр. colonnade) — в архитектуре ряд или ряды колонн, объединённых горизонтальным перекрытием.

Колоннады могут применяться в виде портиков и галерей, примыкающих к зданию, которые объединяют его обособленные объёмы и зрительно связывают его с окружающим пространством двора или площади (например колоннада Казанского собора Санкт-Петербурга, 1801—11, архитектор А. Н. Воронихин), а также с окружающей природой.

Колоннада

Сандрик — Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным, дверным проёмом или нишей.

Сандрик

Филёнка — украшение на стене здания в виде прямоугольной рамки.

Филёнка

Карту́ш (фр. cartouche, от итал. cartoccio — свёрток, кулёчек) — в архитектуре и декоративном искусстве — «мотив в виде полуразвернутого, часто с надорванными либо надрезанными краями рулона бумаги, свитка», на котором может помещаться герб, эмблема или надпись. Картуши можно встретить и в более позднее время в архитектуре эклектики, модерна, неоклассицизма.

Картуши размещались над парадными входами в здания и оконными проемами, в тимпанах фронтонов, в интерьерах зданий, на монументах, на надгробных плитах и документах. Подобные изображения в овальном или круглом обрамлении именуются медальонами.

Картуш

Молдинг (от англ. molding, moulding — в данном случае «литая деталь», от «литьё») — декоративная деталь в виде накладной выпуклой планки. Используется для декорирования различных поверхностей: стен, потолка, дверей, каминов, арок, придавая им более выразительный, завершённый и аккуратный вид. Молдинг может служить в качестве рам для зеркал, медальонов и наличников.

Молдинг

Кронштейн в архитектуре, как правило, является поддерживающим элементом выступающих частей здания и представляет собой выступ в стене, часто профилированный и декорированный (с декоративными завитками или другими украшениями). Подобные кронштейны применяются в основном в архитектуре, использующей ордерные элементы, и служит для поддержки балконов, сильно выступающих декоративных и/или функциональных карнизов и т. п.

Кронштейн

Цо́коль (итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной подошве) — подножие здания, сооружения, памятника, колонны и тому подобных сооружений, лежащее на фундаменте, зачастую выступающее по отношению к верхним частям сооружения. Может быть декоративно облицовано. В ленточных фундаментах цоколем может являться верхняя часть самого фундамента, в столбчатых цоколь — стена между столбами. Цоколи по отношению к наружным стенам классифицируются на западающие, выступающие и заподлицо (расположенные в одной плоскости со стеной).

Цо́коль

Архиво́льт (итал. archivolto, лат. arcus volutus — «обрамляющая дуга») — обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены. Как правило, служит элементом декорирования фасадов и интерьеров. Описанием архивольта также может служить лепной архитрав, или криволинейная тяга, обрамляющая лицевую поверхность арки или окна.

Архивольт

Портал (лат. porta — дверь, ворота) — архитектурно оформленный главный вход крупного сооружения, как правило, имеющий масштабное обрамление с подробно разработанной орнаментацией.

Портал

Аркада — непрерывный ряд равных арок. Аркада с ордерной колоннадой называется ордерной аркадой.

Аркада

Э́ркер (нем. Erker) — выступающая за плоскость фасада часть помещения. Позволяет увеличить внутреннее пространство жилища, а также улучшить его освещённость и инсоляцию, в связи с чем эркер обычно остеклён, часто по всему периметру.

Э́ркер

Каннелюра – это вертикальный желоб на стволе колонны или пилястры (такие колонны называют каннелированными, в отличие от гладких).

Каннелюра

В статье перечислены основные архитектурные элементы фасада и стен.Фасадная архитектура очень разнообразна, есть еще большое количество и другие элементы фасада зданий и декора.

Заказать каталог продукции

Заказать обратный звонок:

Только крокодилы спасут эту страну от мудаков! – Варламов.ру – ЖЖ

Фото: Global Look Press / facebook.com

Как вы знаете, арестованный в Минске Роман Протасевич, который раньше был главным редактором телеграм-канала NEXTA, признанного белорусскими властями экстремистским, на этой неделе дал интервью белорусскому государственному телеканалу ОНТ, где признал свою вину по статье 342 УК Беларуси (фактически согласился с организацией массовых беспорядков), рассказал, что считает логичным возбуждение против него уголовного дела об участии в боевых действиях в ЛНР, что был причастен к «покушению» на Лукашенко, которого на самом деле уважает, и даже заявил, что у того «стальные яйца», – в общем, много чего ещё наговорил, но речь совсем не об этом.

Сейчас, когда страсти по интервью немного улеглись, гораздо интереснее посмотреть на то, как российские пропагандоны всерьёз обсуждают слова человека, который уже больше двух недель находится в застенках белорусских спецслужб и который явно давал интервью под давлением. И поверьте, посмотреть там есть на что. Рассказывая про интервью белорусской помойке под названием ОНТ, российские гостелеканалы говорят о важном моменте в картине событий, называют Романа излишне веселым и раскованным, как для человека, которому грозит смертная казнь, рассказывают, что тот экстремист и самый настоящий террорист. Мол, посмотрите – белорусские силовики подонка поймали!

Совершенно не понятно, как на полном серьёзе можно рассказывать про всё это. Очевидно, что человек, оказавшийся в лапах КГБ может говорить всё, что угодно, потому что говорит, чтобы сохранить свою или близких ему людей жизнь, сохранить здоровье. И чтобы не быть голословным, хочу обратить ваше внимание на другое интервью, на этот раз с человеком, который изнутри знает, как работают белорусская милиция.

Бывший руководитель отдела ГУБОПиК и преподаватель Академии Министерства внутренних дел подполковник Александр Азаров рассказал изданию «Настоящее Время» [власти РФ считают издание «иностранным агентом»], какие методы использует белорусские силовики, когда им нужно получить «признание»:
( Читать дальше…Свернуть )

Новости архитектуры и реставрации. Обзор интересных публикаций

© Алёшина Оксана
Дом недели: гостиница «Славянский базар» на Никольской улице
Не было бы в Москве «Славянского базара», если бы предприниматель Александр Пороховщиков не задумал в свое время грандиозную авантюру: превратить арендуемое им здание в гостинично-развлекательный комплекс с элитными номерами для приезжих, торговой площадкой и концертно-лекционным залом. Проект заказали архитектору Роберту Гедике: он надстроил третий этаж и мансарду, а во внутреннем дворе возвел уникальное полукруглое здание — изначально под магазины.

Фото: Википедия
Санкт-Петербург: усадьбы и особняки прошлых столетий
Топ-5 зданий, в которые еще можно попасть. Петербург насчитывает около 45 дворцов. Наверняка вы все их знаете, а вот особняки и усадьбы – это уже совсем другая история. Некоторые из них находятся на реставрации, некоторые работают и по сей день. Многие объекты расположены прямо в черте города.

Фото: @Александр Хабаров
Крутицкое подворье начали белить — но зачем?
Уже многие годы Крутицкое подворье, уникальный памятник XVII-XIX века (на территории есть поздние постройки), узнается по красному кирпичу. Не зря на дворце крутицких митрополитов висит табличка, напоминающая о кропотливой реставрации в советские годы: «Великому реставратору радетелю русской культуры П. Д. Барановскому». Именно под его руководством более тридцати лет восстанавливали подлинный облик Крутицкого подворья.

В Калуге разоряют дом Ципулина
Предположительно дом был построен по проекту Н. В. Сытина в конце XIX века. Здание выстроено в древнерусском стиле, поднято на высокий кирпичный цоколь-этаж; второй деревянный (жилой) этаж богато украшен резьбой по дереву (карнизы, наличники окон и пр.). Первоначально здание имело крыльцо-вход в дом с улицы с традиционными фигурными колоннами и четырехгранным шатром. Интерьер здания украшают фигурные печи с калужскими изразцами.

Снова поджог для сноса и строительства?
3 июня горел двухэтажный жилой дом в Хлебном переулке, 24, построенный в 1924 году под наблюдением выдающегося архитектора Серебряного века Ивана Машкова для сотрудников Торгово-промышленного банка СССР, не имеющий охранного статуса, объект Красной книги Архнадзора. .
Даже после пожара деревянный оштукатуренный дом сохранил выразительный силуэт сложной вальмовой кровли. Она же пострадала больше всего. Ризалит главного фасада с козырьком над входом соответствовал центральной лестнице. В жилых комнатах до сегодняшнего дня сохранялись изразцовые печи.

«Благодарный» Тамбов не уберег дом своего архитектора-инженера
Тамбов чуть было не потерял один из красивейших и наиболее мемориально-ценных своих памятников – усадьбу Свирчевского, что на пересечении улиц Советской и Лермонтовской. В 80-х годах XIX века там жил и работал архитектор-инженер Теофил Александрович Свирчевский. Именно он сформировал привычный сегодня облик Тамбова, спроектировал здания Тамбовского драмтеатра, музыкального училища, создавал ныне разрушенную Введенскую церковь на улице Базарной и католический собор на Кронштадтской. Памятник культуры регионального значения последние годы был заброшен и постепенно разрушался.

Фото Ю. Иванко. Mos.ru
В стиле московского барокко: утвержден предмет охраны палат Сверчкова
Двухэтажные палаты были построены на рубеже XVI–XVII веков и принадлежали известной московской купеческой семье. В XVIII веке их перестроили и оформили в стиле московского барокко.

как диснеевская сказка обернулась кошмаром

История Берберовых — семьи из Баку, в 70-х годах прошлого века державшей льва в обычной советской квартире — способна и растрогать, и ужаснуть одновременно. Потому что львов у них было двое. И если первый — Кинг — был благодарен Льву и Нине Берберовым за спасение и обладал покладистым характером, то другой — Кинг II — оказался убийцей. Он отправил в больницу хозяйку и убил ее первенца, 14-летнего мальчика. Весь СССР обсуждал случившееся. Берберовых и их львов, снимавшихся в кино (включая фильм «Невероятные приключения итальянцев в России»), знал каждый. Люди спорили о причинах трагедии. С тех пор прошло уже почти 40 лет. Давайте снова вспомним эту историю и попытаемся разобраться, почему диснеевская сказка обернулась кошмаром.

«Мамочка, посмотри, там собачка умирает»

Берберовы не были профессиональными дрессировщиками. Лев Львович работал архитектором в Баку. Но животных в семье очень любили. Кого только не было в домашнем зоопарке!

«Мой муж Лев Львович обожал всякую живность, — вспоминает Нина Берберова. — Поэтому в нашей стометровой квартире помимо меня, дочери Евы и сына Ромы жили кошки, собаки, попугаи, ежи, еноты, змеи. К тому же нам вечно подкидывали кого-нибудь под дверь. Однажды принесли волчицу. Мы назвали ее Томкой. Когда она подросла, стала вести себя неадекватно: в квартиру всех впускала, но никого не выпускала. Мы с мужем решили, пока ничего не случилось, пристроить ее в зоопарк. Навещали нашу питомицу каждое воскресенье: залезали с детьми в клетку и кормили Томку ее любимыми пирогами с абрикосами. Как-то мы с дочкой решили немного прогуляться по зоопарку. В одной из клеток Ева увидела маленький жалкий серый комочек и сказала мне: „Мамочка, посмотри, там собачка умирает“. Я ответила: „Доченька, это не собачка, это маленький львенок, царь зверей. Наверное, он заболел“. Я упросила директора зоопарка отдать нам этого несчастного малыша».

Сначала львенка, от которого отказалась мать, кормили из соски молочком и всевозможными смесями. Потом, когда львенок подрос, перешли на мясо… Поначалу у львенка совершенно не действовали передние лапы. Так Берберовы поочередно целыми днями массировали их. Постепенно лев начал ходить, но дефект остался на всю жизнь. Например, если внимательно присмотреться, то в «Невероятных приключениях итальянцев в России» видно: когда Кинг бежит по улице, его передние лапы загребают, как ласты. Тем не менее вырос Кинг большой и красивый-прекрасивый. И добряк! Кинг вел себя, как обыкновенный домашний кот. Любил облизывать гостей. Правда, язык у него был, будто наждачная бумага. Но если надоедал, на него можно было цыкнуть, отпихнуть. Лев безропотно уходил в угол или залезал на антресоли, где было его законное место.

Об удивительном эксперименте — льве, живущем в обычной квартире с обычной семьей, — писали в газетах, причем не только в СССР. В основном публикации были выдержаны в позитивном настрое, хотя некоторые ученые предупреждали, что подобная затея может завершиться печально. Соседи тоже были не рады. Из просторной квартиры на втором этаже в престижном районе Баку шел ужасный запах. К тому же Кинг время от времени, часто среди ночи, громогласно рычал. А когда Кинга рано утром выгуливали на поводке, соседи старались не выходить во двор. Встретишь на лестничном пролете двухсоткилограммового льва — не разойтись.

Лев и собачка

«Назвали мы своего царя зверей, естественно, Кингом (Королем то есть), — рассказывает Нина Берберова. — Когда львенок немного окреп, подрос и превратился в красивого льва, мы хотели вернуть его в зоопарк. Но, когда попытались отвезти его туда, он устроил настоящий скандал, чуть машину не перевернул. Нам сказали, что жить ни в зоопарке, ни на воле он уже не сможет. Пришлось оставить нашего питомца.

Балкон нашей квартиры выходил на крышу, мы поставили на него сетку, чтобы Кинг не смог вылезти на улицу, и спокойно пускали его гулять по всей жилплощади. Иногда, когда ему одному становилось скучно, он приходил в нашу с мужем спальню, залезал на кровать, сталкивал с нее меня или Леву, ложился на спину животом кверху и засыпал беспробудным сном. Утром просыпался вместе со всеми, завтракал, играл с детьми. Они таскали его за усы, ездили, как на лошади: с ним можно было делать все что угодно, он ни на что не обижался и никогда не огрызался.

Кинг обожал Льва Львовича и нежно относился ко мне, видимо понимая, что я — женщина! То ли в нем пробудилась ревность самца, то ли на это была другая причина, но как только он почувствовал свой юношеский возраст, Кинг стал ночевать на нашей супружеской постели между мной и Львом Львовичем. И очень часто в такие ночи я просыпалась от грохота и находила мужа на полу рядом с кроватью. Это Кинг выталкивал своего хозяина с постели, коль скоро он не понимал, что в такой ситуации третий лишний… Так что покойный Лев Львович по милости своего воспитанника набил себе не одну шишку.

Кинг дружелюбно относился не только ко всем двуногим, но и к четвероногим: уважал всех животных, которые были у нас в доме. Особенно подружился с Чапом, маленькой черной собачкой, весившей меньше четырех килограммов. Чапу было уже шесть лет, когда появился Кинг, поэтому он считал себя эдаким «дедом», а Кинга юнцом. Кинг придерживался того же мнения. Если «юнец» пытался напроказничать, крохотный Чап бегал за ним по квартире и лаял. Огромный Кинг залезал под стол (стол оказывался надетым на нем, как раковина) и поджимал хвост. Спали они тоже вместе: сначала ложился Кинг, а потом Чап устраивался у него на огромных «плюшевых» лапах. Ели из одной миски: первым «блюдо» пробовал Чап, затем уже подходил Кинг. Чап был крохотный и съедал совсем мало, Кингу же на обед нужен был целый холодильник продуктов: несколько килограммов мяса, яйца, рыбий жир. Зарплата у нас была небольшая, и прокормить огромного взрослого льва было очень трудно. Поэтому нам пришлось заняться подработкой: принять предложения о съемках. Работа в «Невероятных приключениях итальянцев в России» стала для нашего Кинга звездным и последним часом».

Смерть Короля

Кинг стал кинозвездой после того, как снялся в нескольких фильмах: «Лев ушел из дома», «Девочка, мальчик и лев». Лев Львович Берберов бросил работу архитектора и стал «продюсером» короля зверей, потому что на съемочной площадке Кинг мало кого слушался. Дрессировка и домашнее воспитание — вовсе не одно и то же. Зверю было наплевать на жесткий съемочный график и на бюджет. Он игнорировал сценарий и делал только то, что хотел. Сцену, где лев прыгает в окно склада матрёшек, пришлось снимать целых четыре дня! Не удивительно, что после «Невероятных приключений итальянцев в России» Эльдар Рязанов зарекся снимать животных.

В период съемок летом 1973 года в качестве временной жилплощади семье Берберовых отдали целую школу. По Москве каждый день ездила машина с громкоговорителем, в который объявлялось, что в такой-то школе живет лев и туда соваться не стоит. Но, увы, случилась трагедия. Все очень неудачно совпало. Льва оставили в школьном спортзале без присмотра на несколько минут — ассистент вышел попить водички. В этот момент в школьном саду появился студент Бауманского института, первокурсник Владимир Марков. Он гулял с девушкой и собакой, кстати, очень похожей на любимца льва Чапа. То ли пес зачем-то пролез в дыру в заборе, огораживавшем школьный сад, то ли студент полез за яблоками для подруги…

Дальше свидетельства разнятся. Нина Берберова уверяет, что студент дразнил льва, корчил рожи, поворачивался к нему задом, и хищник воспринял это, как сигнал к игре. Другие же уверяют, что ничего подобного не было, студент бежал за своей собачкой. Так или иначе, Кинг выдавил лапами и лбом огромное окно спортзала, выскочил в сад и повалил первокурсника на землю. Тот истошно закричал. Нина Берберова говорит, что Кинг просто игрался и не хотел причинять вред. Однако и не выпускал парня минут пятнадцать. Подруга Владимира Маркова побежала за помощью и наткнулась на милиционера, возвращавшегося с обеденного перерыва.

Лейтенант милиции Александр Гуров, забравшись на крышу трансформаторной будки, выстрелил во льва. Кинг тут же отошел в сторону разбитого окна, студент вскочил и побежал к забору. Тогда Гуров разрядил во льва целую обойму из пистолета Макарова. Одна из пуль попала в сердце.

«Папа прыгнул в окно и побежал на хлопки, — вспоминает Ева Берберова. — Кинг лежал на боку, недалеко от ограды, с широко отрытыми удивленными глазами. Не осознав, в чем дело, папа бросился к Кингу, обнял его, но Кинг уже не дышал. В этот момент подбежала мама. Из небольшой толпы возле ограды послышался женский голос: «Ваш лев разорвал человека»… (На самом деле студент отделался царапинами и вскоре был выписан из больницы — прим. ред.). Кстати, лейтенант милиции Гуров, застреливший льва, впоследствии сделал головокружительную карьеру. Он стал генералом и неоднократно избирался в депутаты Госдумы от партии «Единая Россия»).

Похоронили льва на даче писателя Яковлева, где семья недавно отдыхала. Могилу вырыли у молодого дуба, около которого любил лежать Кинг. Берберовы горевали, будто потеряли сына.

Когда семья вернулась в Баку, в коридоре оставили коробки с вещами Кинга: ошейниками, поводками, мисками. Чап сначала бегал, виляя хвостом, искал Кинга, а потом залез в одну из коробок, лежал там и вздыхал. А однажды пес просто упал на бок, пульс давал резкие сбои. Ему сделали укол кордиамина, но через несколько часов Чапа не стало. Он умер от обширного инфаркта на двадцатый день после смерти Кинга.

Кинг II

Смерть льва нанесла серьёзную психологическую травму всем членам семьи. По ночам дети Ева и Рома истерически кричали во сне: «Кика! Кика! Пошли домой! Кика, не уходи!».

«Я была против того, чтобы заводить второго льва, предчувствовала беду, — вспоминает Нина Берберова. — Но московская интеллигенция очень загорелась этой идеей. Сергей Образцов, Юрий Яковлев, Владимир Высоцкий, Марина Влади собрали деньги и стали искать нового львенка по всему Советскому Союзу. Нашли в казанском зоопарке. Месяц он проходил в Москве карантин, потом его торжественно вручили нам. Второй Кинг совсем не был похож на нашего первого любимца: того мы спасли от смерти, и он благодарил нас за это уважением и хорошим отношением, этот же требовал, чтобы уважали его».

В 1975 году на основе реальных фактов из жизни семьи Берберовых режиссер Константин Бромберг и сценарист Юрий Яковлев сняли фильм «У меня есть лев». Главные роли в нем сыграли Кинг Второй, Рома и Ева Берберовы. Кинг Второй очень привязался к Роме и беспрекословно ему подчинялся. Мальчик ездил на льве верхом, как на коне. Но то, что позволялось Роме, не позволялось другим участникам киногруппы. Так, попытка режиссера Бромберга заставить льва прыгнуть в холодную реку закончилась плачевно. Кинг прокусил Бромбергу ногу. Львиный клык оставил в бедре режиссера рану глубиной в восемь сантиметров… В другой раз лев оттяпал полпальца ассистенту оператора, когда тот резким движением поднес к его пасти рулетку — измерял расстояние от львиного носа до кинокамеры. В конце концов кое-как фильм с участием Кинга Второго был снят.

Всесоюзная известность помогала Берберовым. Гейдар Алиев, возглавлявший тогда ЦК компартии Азербайджана, распорядился выделять мясо для их зверей. Семье даже выделили микроавтобус, что в те времена было поистине царским поступком. Выходили наборы открыток с Кингом. Но затем все начало разваливаться. В 1978 году от инфаркта умер Лев Берберов. Его жене и детям стало трудно управляться со львом, и они планировали передать его в Берлинский зоопарк. Но не получилось. Более того, кроме льва, в семье теперь жила еще и пума Ляля (плюс всякое зверье поменьше).

И случилось то, о чем не раз предупреждали скептики, не верившие в успех эксперимента дрессировщиков-любителей.

Архив Веры Чаплиной

Отрывок из письма Берберовых в газету «Пионерская правда» после публикации статьи Веры Чаплиной «Главную роль играет Кинг»

Трагедия

«Льва Львовича Второй Кинг все-таки считал за «вожака стаи» и слушался, но в 78-м году мой муж умер от инфаркта, и я осталась одна с двумя детьми, львом и полным домом животных, — рассказывает Нина Берберова. — Сначала Второй Кинг искал своего хозяина, звал его, когда находил вещи Левы, ложился на них и обнимал своими лапищами. Меня он тоже слушался и агрессивности никогда не проявлял, поэтому об опасности никто даже не думал.

Тот день (24 ноября 1980 года — прим. ред.) стал для меня кошмарным сном. Утром я отправилась в издательство: к печати готовилась книга, которую мы написали вместе с мужем обо всех наших питомцах. Потом поспешила домой накормить детей и животных. Когда вошла в квартиру, почувствовала едкий запах дыма. Второй Кинг вел себя очень странно, рычал и бросался к балконной сетке. Пума Ляля запрыгнула на диван и забилась в угол. Я подошла к балкону и увидела, что наш сосед, конченый алкоголик, поджигает и бросает в льва куски пластмассовой расчески. Я взорвалась: «Что же вы делаете?! Я сейчас милицию вызову!» В это время вернулся из школы сын Рома. Сначала я усадила его есть, потом занялась Вторым Кингом. Нарезала мяса и понесла миску к нему. Лев в это время забрался на антресоли, свесился с них, сорвался и упал со всей силы на спину, вскочил и бросился на меня. Разодрал мне лапой голову, повалил на спину».

Женщина потеряла сознание. 14-летний Роман попытался оттащить Кинга Второго за ошейник, но опьяненный кровью 250-килограммовый лев сломал ему шею и растерзал.

Нина Берберова: «Очнулась, только когда начались выстрелы. Милиционеры, которых вызвали соседи, со всех сторон залезли на крышу и стали стрелять. Добили Второго Кинга, когда уже взломали дверь. Испуганная пума в это время выскочила на улицу и тут же получила пулю в сердце. Хотя она ни на кого нападать не собиралась, а тоже испугалась всего происходящего».

Есть, правда, и другие версии случившегося. Согласно одной из них, между львом и пумой Лялей (в течке — как свидетельствуют некоторые источники) произошёл конфликт. Лев погнался за Пумой, а Рома Берберов вмешался, пытаясь прекратить драку, чем и спровоцировал нападение.

От Нины Петровны долгое время скрывали смерть сына. Она узнала об этом, только выписавшись из больницы, после чего опять слегла. Не хотела жить, задумывалась о суициде.

«Врачи чудом спасли мне жизнь, а вот сына, которого безумно любила, я лишилась, — рассказывает Нина Берберова. — После случившегося жить мне совсем не хотелось, я думала о самоубийстве. Меня выходили моя дочь и друг Кязым (Кязым Абдуллаев, актер Азербайджанского национального драматического театра, заслуженный артист — прим. ред.)».

Впоследствии Нина Берберова вышла замуж за Кязыма Абдуллаева, родила от него сына Фархада и дочь Рахиль. Они по-прежнему живут в Баку, с собаками, кошками и попугаем. Но без хищников. Лишь на самом видном месте красуются фотографии Кинга-старшего и Кинга Второго. «На Второго Кинга я зла не держу, он же зверь, а не человек, и не понимал, что делает. Единственное, не могу себе простить, что не уберегла моего первенца — сына Рому», — говорит Нина Берберова.

История столицы

Идея создания новой столицы Казахстана принадлежит Главе государства Нурсултану Назарбаеву.

Решение о переносе столицы из Алматы в Акмолу было принято Верховным Советом Республики Казахстан 6 июля 1994 года. Официальный перенос столицы состоялся 10 декабря 1997 года. Указом Президента от 6 мая 1998 года Акмола была переименована в Астану. Международная презентация новой столицы прошла 10 июня 1998 года. В 1999 году Астана по решению ЮНЕСКО получила звание «город мира». С 2000 года главный город Казахстана является членом Международной ассамблеи столиц и крупных городов.

Астана — самая северная столица в Азии. В настоящее время территория Астаны превышает 722 квадратных километра, численность населения – около 853 тыс. человек. Город состоит из четырех районов – «Алматы», «Сарыарка», «Есиль» и «Байконур».

Астана расположена в центре Казахстана в зоне сухой степи, подзоне сухих типчаково-ковыльных степей. Территории города представляет собой низкие надпойменные террасы. Река Есиль является главной водной артерией столицы. Климат резко континентальный – холодная и продолжительная зима и жаркое, умеренно засушливое лето.

Удобное расположение в центре Евразийского континента делает Астану экономически выгодным транспортным, коммуникационным и логистическим центром, своеобразным транзитным мостом между Европой и Азией.

Перенос столицы придал мощный импульс экономическому развитию Астаны. Высокие темпы роста экономики города привлекают многочисленных инвесторов. Доля Астаны в республиканском объеме привлеченных инвестиций – 10%, доля ВРП города в экономике республики — 10,2%.

Основу столичной экономики составляют промышленное производство, транспорт, связь, торговля и строительство.

Промышленное производство сконцентрировано, преимущественно, в выпуске строительных материалов, пищевых продуктов/напитков и машиностроении. Лидирующее положение в Казахстане Астана занимает по выпуску строительных металлических изделий, бетона, готового для использования, и строительных изделий из бетона.

Среди крупнейших предприятий города можно выделить такие объекты, как Целиноградский вагоноремонтный завод, концерн «Цесна-Астык», завод по сборке пассажирских вагонов ТОО «Тұлпар-Тальго», завод по сборке вертолётов ТОО «Еврокоптер Казахстан инжиниринг» и др.

Город стал одним из крупнейших центров бизнеса в Казахстане. Динамично развивается предпринимательская культура – в Астане действуют более 128 тысяч субъектов малого и среднего предпринимательства. 

Столица является лидером по объемам строительства в стране. После того, как Астана обрела столичный статус, в городе было возведено 10 миллионов квадратных метров жилья. В строительстве Астаны принимали участие сотни отечественных и зарубежных строительных компаний.

При разработке архитектурной концепции Астаны за основу была взята идея Нурсултана Назарбаева о формировании в столице особого евразийского стиля, гармонично сочетающего культурные традиции Запада и Востока. Автором столичного генплана стал известный японский архитектор Кисе Курокава.

Главным символом новой столицы, ее своеобразной «визитной карточкой» стал комплекс «Байтерек». Среди других уникальных архитектурных сооружений можно назвать «Дворец мира и согласия», спроектированный известным британским архитектором Норманом Фостером и выполненный в форме пирамиды, торгово-развлекательный центр «Хан Шатыр» – самое высокое шатровое сооружение в мире, наиболее отдаленный от моря океанариум – «Думан», театр оперы и балета «Астана опера», крупнейшая в Центральной Азии мечеть «Хазрет Султан», Кафедральный собор в честь Успения Пресвятой Богородицы, римско-католический кафедральный собор Архиепархии Пресвятой Девы Марии, синагога «Бейт Рахель Хабад Любавич», центральный концертный зал «Казахстан», монумент «Казах Ели», Музей современного искусства и Президентский культурный центр.

Среди новых спортивных объектов Астаны — крытый стадион «Астана-Арена» на 30 тысяч зрителей, уникальный велотрек «Сары-Арка» на 10 тысяч мест, признанный в 2011 году лучшим в мире. Другой важный спортивный комплекс – ледовый дворец «Алау», соответствующий самым высоким международным стандартам.

Столица Казахстана стала центром притяжения для абитуриентов со всей страны. Здесь расположены флагманы отечественного образования: Назарбаев Университет, Евразийский национальный университет имени Л. Н. Гумилёва, Казахский национальный университет искусств, Казахский агротехнический университет имени С. Сейфуллина, Казахстанский филиал Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, Медицинский университет Астана, и другие.

Вокруг Астаны создается уникальный «зеленый пояс», город становится зеленым оазисом в центре огромного степного края.

Сегодня Астана стала центром Евразийского пространства, принимая различные форумы, конгрессы и другие мероприятия международного значения. В столице на регулярной основе проходят Съезды лидеров мировых и традиционных религий, Астанинский экономический форум и другие международно-значимые события. В Астане прошел исторический Саммит ОБСЕ, состоялись юбилейные саммиты ШОС и ОИС. В начале 2011 года столица республики принимала участников и гостей VII Зимних Азиатских игр. В 2017 году в Астане прошла международная выставка EXPO-2017.

За короткий срок новая столица, рожденная волей Первого Президента Казахстана, обрела статус общенациональной идеи, стала символом независимости и глобального успеха молодого государства.
В своей программной речи, посвященной 10-летнему юбилею Астаны, Нурсултан Назарбаев очень ярко и образно определил философию развития нового столичного города:

«Здесь, на древней земле Сары-Арки, родилась не просто столица. Это колыбель будущего страны. История Астаны и судьбы казахстанцев неотделимы друг от друга. Столица является воплощением мощи, динамичного развития и стабильности нашей республики. Астана стала ярким, сильным, процветающим, объединяющим всех казахстанцев и устремленным вперед городом. Наша столица является сердцем нашей Родины, символом веры народа в свои силы и великое предназначение. Сегодня в Астане, как и во всем Казахстане, проживают представители более ста национальностей. Дружба народов, взаимопонимание и солидарность – вот основа, на которой строятся Астана и новый Казахстан».

Simple English Wikipedia, бесплатная энциклопедия

Архитектор — это человек, который проектирует здания и составляет планы для передачи строителю. ^{[1] [2]} То, что он проектирует, называется архитектурой. Стафанс делает рисунки ручками, карандашами и компьютерами, и это также называется черчением. Иногда он сначала создает небольшие здания размером с игрушку, называемые моделями, чтобы показать, как здание будет выглядеть, когда оно будет построено. Некоторые из этих моделей существуют сотни лет, например, О. S Moamogo, Южная Африка.

Архитекторы решают размер, форму и из чего будет построено здание. Архитекторы должны хорошо разбираться в математике и рисовании. Им нужно воображение. Они должны поступить в университет и узнать, как сделать конструкцию здания безопасной, чтобы она не рухнула. Они также должны знать, как сделать здание привлекательным, чтобы людям нравилось им пользоваться.

Хотя архитектура существовала тысячи лет, архитекторы были не всегда.Великие европейские соборы, построенные в средние века, были спроектированы мастером-строителем, который выцарапал свои рисунки на плоских гипсовых ложах. В то время в Европе не существовало бумаги, а пергамент и пергамент были очень дорогими и не могли быть изготовлены в больших размерах.

На строительство некоторых соборов уходили сотни лет, поэтому Мастер-строитель умирал или уходил в отставку, его заменяли, и часто планы менялись. Некоторые соборы так и не были закончены, например, Нотр-Дам в Париже или Саграда Фамилия в Барселоне.

У архитектора очень важная работа, потому что его или ее работы будут видны и использованы многими людьми, вероятно, в течение очень долгого времени. Если дизайн, материалы и конструкция хороши, постройка должна прослужить сотни или даже тысячи лет. Так бывает редко.

Обычно стоимость строительства — это то, что ограничивает жизнь здания, но огонь, война, нужды или мода также могут влиять на вещи. По мере роста городов часто возникает необходимость расширить дороги или, возможно, построить новую железнодорожную станцию.Снова нанимают архитекторов, и город меняется. Даже очень важные здания могут быть снесены, чтобы освободить место для перемен.

Среди известных архитекторов: Фрэнк Ллойд Райт, Фазлур Хан, Брюс Грэм, Эдвард Дурелл Стоун, Дэниел Бернхэм, Адриан Смит, Фрэнк Гери, Готфрид Бём, И. М. Пей, Антони Гауди и Оскар Нимейер.

Simple English Wikipedia, бесплатная энциклопедия

Архитектура занимается проектированием конструкций зданий. Здесь используются как искусство, так и инженерия.Примеры включают дома, церкви, гостиницы, офисные здания, дороги, виадуки, туннели и мосты. ^[1]

Архитектура — профессия архитектора. Обычно человек должен учиться в высшем учебном заведении (университете), чтобы стать архитектором. ^[2] Архитекторы появились задолго до появления высшего образования. Они учились, будучи учениками известного архитектора.

Архитектура может создавать небольшие проекты, ^[3] , например, для гаража, или большие проекты, например, для всего города.Были спроектированы столицы Бразилиа, ^[4] и Канберра. Архитектура часто пересекается со строительным проектированием, и архитекторы и инженеры часто работают вместе.

В прошлом люди строили хижины и деревянные дома, чтобы защитить себя от непогоды. В целях безопасности они часто были близко друг к другу. Великие цивилизации, такие как древние египтяне, строили большие храмы и сооружения, такие как Великие пирамиды Гизы. Древние греки и римляне создали то, что мы сейчас называем «классической архитектурой».Римляне, работавшие более 2000 лет назад, скопировали арку у этрусков, которые скопировали ее у месопотамцев. ^{[5] [6]}

Классическая архитектура была формальной и всегда подчинялась законам. Он использовал симметрию, что на самом деле означает баланс, и пропорции между формами. Золотое сечение было правилом, которое гласило (проще говоря), если вы создаете комнату или что-то еще, лучше всего будет работать, если вы всегда будете делать длинную сторону в 1,6 раза длиннее короткой. ^[7] В классической архитектуре существует множество «законов», например, какой высоты должна быть середина арочного моста (это зависит от ширины моста). Эти законы были изучены на основе тысячелетнего опыта, и они часто используются сегодня. Однако сегодня больше внимания уделяется конкретным фактам, например, какие скорости ветра случаются один или два раза в столетие. Несколько мостов взорваны, потому что это не было должным образом учтено.

В некоторых частях мира, например, в Индии, архитектура известна резьбой по камню на храмах и дворцах.Различные архитектурные стили встречаются в Китае, Японии, Юго-Восточной Азии, Африке, Мексике, а также в Центральной и Южной Америке.

Архитекторы Западной Европы в средние века создавали романскую архитектуру, затем готическую. Готические здания имеют высокие остроконечные окна и арки. Многие церкви имеют готическую архитектуру. В это время строились и замки. В Восточной Европе церкви обычно имели купола. Люди добавляли свои собственные идеи и украшения в классическую архитектуру прошлого.Возрождение принесло возвращение к классическим идеям.

В конце 18 века, когда началась промышленная революция, люди начали изобретать машины, чтобы делать вещи быстро и дешево. Многие фабрики и фабрики были построены во время или после этой революции. Спустя десятилетия, в викторианскую эпоху, такие архитекторы, как Джордж Фаулер Джонс и Децимус Бертон, все еще следовали готическому стилю при строительстве новых церквей. До этого момента здания были ограничены по размеру и стилю из-за прочности дерева и кирпичной кладки, из которых они были построены.Готические соборы были одними из самых больших зданий, потому что готическая арка в сочетании с контрфорсами позволяла возводить каменные здания выше. Например, собор в Ульме, Германия, имеет высоту более 500 футов. Однако у здания из камня есть свои ограничения, а слишком высокое здание может привести к обрушению. Это случилось с собором Бове, который так и не был достроен.

К концу XIX века, когда началась вторая промышленная революция, сталь стала намного дешевле. Архитекторы начали использовать для строительства такие изобретения, как металлические балки и железобетон.Примером может служить Эйфелева башня в Париже. Здания теперь можно строить выше, чем когда-либо прежде. Мы называем их небоскребами. Эта новая технология освободила нас от традиционных ограничений, и из-за новых возможностей, представленных этими материалами, многие традиционные методы строительства и идеи стиля были переоценены, заменены или заброшены. Из дешевого прочного стекла вскоре появились прозрачные наружные стены, особенно в офисных зданиях.

Модернизм — это название архитектурного стиля, который возник благодаря этим новым строительным технологиям, и его начало можно увидеть еще в 1890 году.Модернизм также может относиться к определенной группе архитекторов и зданий с начала до конца 20-го века, и поэтому может быть неподходящим термином для использования для многих построенных с тех пор зданий, которые иногда называют «постмодернистскими».

Многие из величайших построек в мире были построены современными архитекторами, такими как Фрэнк Ллойд Райт; Сэр Хью Кассон; Норман Фостер; И. М. Пей; Адриан Смит; Эдвард Дурелл Стоун; Фрэнк Гери; Фазлур Хан; Готфрид Бём; и Брюс Грэм.

Архитектор — Проектирование зданий Wiki

Термин «архитектор» использовался на протяжении многих веков, но архитектор как признанная профессия — это относительно современное понятие, восходящее к середине 16 века, от французского Architecte и итальянского архитектора (происходящего от греческого arkhitekton, где arkhi означает «начальник» и тектон «строитель»). Термин и то, что он представляет, эволюционировали на протяжении истории до его нынешней формы, в которой архитекторы рассматриваются как высококвалифицированные и образованные профессионалы.

Для получения дополнительной информации см. Историю архитектора как профессии.

Хотя здания в Великобритании обычно проектируются людьми, которые не являются архитекторами, сам термин «архитектор» защищен Законом об архитекторах 1997 года, который учредил Совет по регистрации архитекторов (ARB). Только квалифицированные специалисты, зарегистрированные в ARB, могут предлагать свои услуги в качестве архитекторов.Раздел 20 Закона об архитекторах гласит, что «лицо не имеет права вести дела или вести бизнес под каким-либо стилем имени или титулом, содержащим слово« архитектор », если оно не является лицом, зарегистрированным в соответствии с этим Законом».

АРБ несет ответственность за:

ARB издает кодекс поведения для архитекторов и может принимать меры против тех, кто не соответствует стандартам кодекса.

Архитекторы также могут стать зарегистрированными членами Королевского института британских архитекторов (RIBA), но это добровольно и не обязательно для практики в качестве архитектора.

Для получения дополнительной информации см. Историю архитектора как профессии.

В ноябре 2020 года правительство объявило о проведении консультации по изменениям Закона об архитекторах, которые сделают оценку компетентности обязательной. Для получения дополнительной информации см .: Консультации архитекторов по вопросам безопасности зданий.

Наиболее распространенный путь в профессию — обучение в университете, разделенное на 3 части:

• Часть 1 — диплом с отличием в области архитектуры, затем 1 год практики под руководством архитектора, мониторинг и регистрация в соответствии с требованиями RIBA.
• Часть 2 — Магистр, диплом или бакалавр искусств (в зависимости от конкретной школы), преподавание в университете в течение 2–3 лет, за которым следует дальнейший контролируемый и зарегистрированный год практики.
• Часть 3 — выпускной экзамен RIBA.

Экзамен RIBA по архитектуре для кандидатов в офисы — это альтернативный путь к получению квалификации по Части 1 и Части 2 для людей, работающих полный рабочий день под руководством архитектора. Кандидаты должны иметь как минимум трехлетний опыт архитектурной практики, чтобы присоединиться к экзамену по Части 1; или 3 года опыта работы после Части 1, чтобы присоединиться к этапу Части 2 (а также пройти Часть 1).

В последнее время есть опасения, что архитектурное обучение стало относительно дорогим, поскольку университеты могут взимать плату до 9000 фунтов стерлингов в год. Чтобы стать архитектором, требуется не менее семи лет, четыре или пять из которых — в университете. Считается, что с добавлением необходимых расходов на проживание сверх платы за университет, общая стоимость обучения на архитектора может достигать 100 000 фунтов стерлингов.

Это может привести к тому, что архитектура станет прерогативой учащихся, родители которых могут поддержать их во время обучения. Хотя количество заявок на места в архитектурных школах остается высоким, все больше поступает от студентов за пределами ЕС, при этом количество заявок от студентов из Великобритании и ЕС сокращается.

NB 27 июня 2018 года Институт ученичества утвердил стандарты и документы оценки конечных точек для ученичества помощника архитектора, которое включает квалификацию Части 1, и ученичества архитектора, которое включает квалификацию Части 2 и квалификацию Части 3.Ссылка http://ebulletin.arb.org.uk/july2018/degree-apprenticeships/

Дополнительную информацию см. В тренинге по архитектуре.

Типы модулей, которые студенты изучают в рамках курсов по архитектуре, см. В разделе «Основы курса архитектуры».

Согласно кодексу архитектора ARB: Стандарты поведения и практики, архитектор должен:

1. Будьте честны и действуйте честно.
2. Будьте компетентны.
3. Продвигайте свои услуги честно и ответственно.
4. Управляйте своим бизнесом грамотно.
5. Рассмотрите более широкое влияние их работы.
6. Честно и добросовестно выполняем свою работу.
7. Будьте заслуживающими доверия и должным образом следите за деньгами своих клиентов.
8. Имейте соответствующие страховки.
9. Поддерживайте репутацию архитекторов.
10. Рассматривайте споры и жалобы надлежащим образом.
11. Сотрудничать с нормативными требованиями и расследованиями.
12. Уважайте других.

Роли в рабочей практике стали достаточно стандартизированными. Позиции в типичной британской практике включают:

Для получения дополнительной информации см. Управление практикой.

Кодекс ARB гласит, что архитекторы «должны обновлять (свои) знания и навыки, относящиеся к (их) профессиональной работе, и быть осведомлены о содержании руководящих принципов, изданных Правлением (ARB) …» RIBA имеет разработали учебную программу для непрерывного профессионального развития (CPD), и считается, что любой, кто удовлетворяет требованиям RIBA, скорее всего, удовлетворит ARB, что они сохранили свою компетентность.

Принято считать, что любое лицо, предлагающее профессиональные услуги, должно поддерживать стандарты этих услуг посредством постоянного профессионального развития. Как кодексы ARB, так и Кодекс профессионального поведения RIBA требуют этого от зарегистрированных членов.

Регистрационная комиссия архитекторов требует, чтобы архитекторы постоянно обновляли соответствующие знания и навыки, а также были осведомлены о содержании любых руководящих принципов, выпущенных советом. ARB советует архитекторам мыслить нестандартно и поощряет проведение НПР несколькими способами:

RIBA ввело обязательную CPD 1 апреля 1999 года.В отличие от ARB, подход RIBA требует, чтобы зафрахтованные члены участвовали в системе, ориентированной на время, количество баллов и основной учебный план.

Для поддержания компетентности требуется:

• 35 часов CPD; вместе с
• 100 баллов, которые вы даете деятельности, в которой вы используете саморефлексию
• По крайней мере половина вашей CPD-активности, по возможности, структурирована
• Не менее 20 часов непрерывного профессионального обучения по основным темам учебной программы (не менее двух часов по каждой теме в год)
• запись вашего CPD онлайн с помощью нашего менеджера записи CPD

Кодекс ARB требует, чтобы архитекторы имели «адекватное и соответствующее» страхование профессиональной ответственности (PIII). Требуемый уровень PII будет значительно варьироваться в зависимости от роли человека, а также размера и характера проектов, которые они предпринимают, однако ARB заявляет, что «в любом случае ожидается, что архитектор будет иметь лимит возмещения в размере не менее £ 250,000 ‘.

Дополнительную информацию см. В разделе «Страхование профессиональной ответственности».

В Великобритании зарегистрировано около 33 500 архитекторов. 20% архитекторов в Великобритании — женщины.

Существует ряд источников информации, которые помогут клиентам найти подходящего архитектора для своего проекта:

Опрос, проведенный RIBA в 2014 г. (Ref RIBA Journal, февраль 2014 г.), показал, что наиболее распространенными методами назначения архитекторов были:

Небольшие практики, как правило, назначались по прямому назначению (61%), тогда как для более крупных практик это было менее распространено (25%).

Важно, чтобы назначение архитектора было оформлено в письменной форме как можно скорее, определяя объем услуг, которые могут потребоваться, и плату, которая будет взиматься за эти услуги. Если архитектор должен выполнять роли ведущего дизайнера или ведущего консультанта, это должно быть четко согласовано.

Для назначения архитектора существует ряд стандартных форм:

Описание того, как выбрать и назначить консультанта, например архитектора, см .: Назначение.

Подробные описания задач, выполняемых архитектором для различных маршрутов закупок, можно найти в бесплатных планах работы, доступных на домашней странице Designing Buildings Wiki, однако в очень широком смысле роль, выполняемая архитектором, может включать:

Важно отметить, что некоторые услуги будут выполняться архитектором только в том случае, если они конкретно указаны в их документах о назначении, и не будут включены в гонорар архитектора по всем проектам.В некоторых формах записи на прием они называются «другими услугами». «Другие услуги» могут включать:

Подробное описание последовательности действий, необходимых для назначения архитекторов, см. В этапах рабочего плана:

[править] Внешние ссылки

Описание работы архитектора и перспективы

В зависимости от типа архитектора, о котором мы говорим, описание работы архитектора может сильно отличаться от одной отрасли к другой. Однако в основном архитекторы сосредотачиваются на планировании и проектировании зданий, сетей, предприятий, систем данных, баз данных и многих других подобных объектов.В этой статье речь пойдет только о должностных обязанностях архитектора по строительству и ландшафту.

Большую часть времени кто-то с описанием должности архитектора проводит день в своем офисе, разрабатывая планы, консультируясь с другими архитекторами и инженерами и встречаясь с клиентами. Сообщалось, что в 2014 году примерно каждый пятый архитектор был самозанятым, в то время как остальные работали в практических и архитектурных бюро.

При средней годовой заработной плате, оцененной Бюро статистики труда в 76000 долларов, и при росте занятости по этой профессии на 7% к 2024 году, описание должности архитектора было бы гораздо более востребованным, если бы не требовалось художественного творчества. талант, видение и очень яркое воображение.Без лишних слов, давайте посмотрим, что на самом деле влечет за собой описание должности архитектора.

Обзор должностной инструкции архитектора

Лица с должностной инструкцией архитектора участвуют на самых ранних этапах разработки и проектирования конструкции, подобной дому или зданию. Архитектор обычно отвечает за непосредственную работу с клиентом и воплощение его видения в жизнь. Это включает в себя принесение в жертву собственному видению проекта и максимально возможное сближение с клиентом, при этом следуя протоколу.

Хотя архитекторы проводят большую часть своего времени в своих офисах, им также приходится довольно часто выезжать на место, чтобы обеспечить точность и соответствие проекта. Они также должны использовать множество компьютерных программ, а также отслеживать стоимость материалов. Они должны решать любые проблемы с дизайном и функциональностью, которые могут возникнуть.

Должностные обязанности архитектора

В зависимости от типа должностной инструкции архитектора, можно столкнуться с любой из множества задач и обязанностей на своем рабочем месте. Однако, поскольку мы не собираемся говорить об описании должностей архитектора данных или архитектора решений, или о любом другом, кроме типичного архитектора, основания должно быть легче охватить.

Обязанности, с которыми чаще всего сталкиваются люди с должностной инструкцией архитектора, представлены ниже:

• Определение требований пользователей;
• Анализ предпочтений, потребностей, практик, методов и целей клиентов;
• Встречи с разными фокус-группами;
• Определение того, как будет восприниматься будущий проект;
• Организация информации на основе архитектуры;
• Представляя архитектурную схему, особенности и структуру здания, его дизайн;
• Подготовка нескольких моделей данных;
• Создание различных пользовательских сценариев;
• Обсуждение с инженерами, строителями и клиентами для организации проекта;
• Подготовка спецификаций, планов и сметы проекта;
• Определение мест размещения предлагаемых строений и объектов земельного участка;
• Использование компьютерных программ (автоматизированное проектирование и черчение — CADD) для подготовки графических изображений выполненных планов;
• Подбор материалов для ландшафтного дизайна;
• Анализ экологических отчетов;
• Принимая во внимание различные земельные условия, такие как использование энергии и дренаж;
• Осмотр ландшафтных работ, выполненных по проекту;
• Убедиться, что другие работы не мешают плану проектирования;
• Разработка детальных чертежей;
• Написание очень подробных инструкций по измерениям;
• Убедиться, что проект будет завершен в срок или с минимальными задержками;
• Обеспечение соответствия проекта бюджетным ограничениям;
• Поддержание связи со строительной бригадой;
• Следуя последним архитектурным достижениям и тенденциям.

Конечно, поскольку об этих обязанностях чаще всего сообщают практикующие архитекторы, они довольно точны. Однако должностные инструкции и зарплата архитекторов могут сильно различаться в зависимости от места работы — даже для двух человек, работающих в одной отрасли.

Требования к архитектору

Поскольку у начинающих архитекторов очень много обязанностей, им, конечно же, потребуется много навыков и личных качеств, чтобы правильно выполнять свою работу.Без этого маловероятно, что начинающий архитектор даже будет нанят, не говоря уже о том, что он сохранит свою работу.

Независимо от того, имеют ли они дело с инфраструктурой, со строительством складских помещений, таких как склад, или с любыми аналогичными задачами, люди с зарплатой архитектора должны обладать большинством, если не всеми, из следующих черт и наборов навыков. Независимо от того, являются ли они старшим менеджером, младшим, ведущим инженером или просто стажером, весь процесс найма будет намного проще с тем, что можно найти ниже:

• Высокоразвитые аналитические способности;
• Отличные организаторские способности;
• Развитые навыки межличностного общения;
• Превосходные письменные и устные коммуникативные навыки;
• Очень высокий уровень творчества;
• Сильно развитое и легко управляемое воображение;
• Определенный стилистический и художественный интеллект;
• Очень сильные художественные способности;
• Превосходные навыки решения проблем;
• Высокие технические и технологические навыки;
• Почти идеальное знание строительных норм, стандартов качества и правил;
• Такие же глубокие знания деталей конструкции и строительных протоколов;
• Большое внимание к деталям;
• Превосходное зрительное восприятие;
• Развитые навыки управления проектами;
• Страсть к архитектуре.

Квалификация и подготовка

За исключением Мэна, Массачусетса, Иллинойса и округа Колумбия, все остальные штаты требуют, чтобы архитекторы имели лицензию для занятия своей профессией. Между тем, лицензия также позволит заявителям вести бизнес и использовать титул «ландшафтный архитектор» во всех штатах, кроме округа Колумбия.

Большинство лицензий основаны на L.A.R.E. или Регистрационном экзамене ландшафтного архитектора. L.A.R.E., в свою очередь, спонсируется Советом регистрационных комиссий ландшафтной архитектуры.Экзамен можно сдавать несколько раз в год. Тем не менее, есть предыдущие требования, чтобы иметь возможность сдать экзамен в первую очередь.

Для начала, для сдачи экзамена на лицензию требуется степень аккредитованной школы, а также опыт работы под руководством от одного до четырех лет. Если описание должности архитектора является обязательным, а начинающий архитектор не имеет ученой степени, можно предпринять несколько шагов, чтобы они все же смогли пройти тест. Обычно это предполагает еще больший опыт работы.

В дополнение к L.A.R.E, тринадцать штатов требуют сдачи второго государственного экзамена, чтобы удовлетворить их регистрационные требования. Этот экзамен больше посвящен законам и экологическим нормам. Эти правила обычно связаны с почвой, климатом, растениями и другими уникальными характеристиками состояния.

Стаж работы

Согласно payscale.com, опыт является очень важным фактором, когда дело доходит до определения заработной платы человека с описанием должности архитектора.Фактически, за более чем двадцатилетнюю карьеру в этой области зарплата архитектора может увеличиться с начальных 49000 долларов до 85000 долларов — без учета бонусов, сверхурочных, распределения прибыли и комиссионных.

Помимо очень объемного портфолио, демонстрирующего свои художественные навыки, большинство людей, желающих получить описание должности архитектора, должны проработать от одного до четырех лет под непосредственным руководством практикующего ландшафтного архитектора. Этого опыта можно избежать при определенных обстоятельствах, но только в определенных состояниях.

Карьерные перспективы архитектора

По данным Бюро статистики труда, к 2024 году уровень занятости по профессии вырастет на 7%. Это примерно столько же, сколько в среднем по стране в 8%. Это означает, что конкуренция за вакансии будет только расти, так как количество начинающих архитекторов будет становиться все больше и больше, в отличие от количества рабочих мест.

Тем не менее, учитывая то, что люди с описанием должности архитектора очень увлечены своим делом, и учитывая, что зарплата архитектора при определенных обстоятельствах может превышать 100 000 долларов в год, эта работа, безусловно, будет оставаться чрезвычайно востребованной.

Имея одну из самых высокооплачиваемых творческих должностей на рынке (помимо тех, что есть в Голливуде), люди с описанием должности архитектора являются одними из художников с самым высоким уровнем удовлетворенности работой. Хотя эта должность может стать довольно стрессовой, более чем адекватная компенсация и возможность заниматься любимым делом является достаточной мотивацией для того, чтобы большинство архитекторов инвестировали в свою карьеру.

Модель C4 для визуализации архитектуры программного обеспечения

Диаграммы и моделирование

Как отрасль, мы, как правило, предпочитаем построение диаграмм моделированию, в первую очередь потому, что входной барьер относительно невысок и это рассматривается как гораздо более простая задача.При построении диаграмм вы обычно создаете одну или несколько отдельных диаграмм, часто со специальной нотацией, используя инструменты (например, Microsoft Visio или доску).
которые ничего не понимают в семантике ваших диаграмм. На самом деле язык предметной области инструментов построения диаграмм — это просто прямоугольники и линии, поэтому вы не можете задавать им такие вопросы, как «какие зависимости есть у компонента X?».
Кроме того, повторное использование элементов диаграммы в диаграммах обычно выполняется путем дублирования (т.е. копирование и вставка), тем самым возлагая на вас ответственность за синхронизацию диаграмм при переименовании таких элементов.
Здесь стоит отметить, что модель C4 можно использовать независимо от того, рисуете ли вы диаграммы или моделируете, но есть некоторые интересные возможности, когда вы переходите от построения диаграмм к моделированию.

С помощью моделирования вы создаете невизуальную модель чего-либо (например, программную архитектуру программной системы), а затем создаете различные представления (например,грамм. диаграммы) поверх этой модели.
Это требует немного большей строгости, но результатом является единое определение всех элементов и отношений между ними.
Это, в свою очередь, позволяет инструментам моделирования понимать семантику того, что вы пытаетесь сделать, и обеспечивать дополнительный интеллект поверх модели.
Это также позволяет инструментам моделирования предоставлять альтернативные визуализации, часто автоматически.

Один из часто задаваемых вопросов (см. Выше) касается построения схем больших и сложных программных систем.Как только вы начинаете иметь более ~ 20 элементов (плюс взаимосвязи между ними) на диаграмме, полученная диаграмма начинает очень быстро загромождаться.
Например, изображение 1 (ниже) представляет собой диаграмму компонентов для одного контейнера.

Один из подходов к решению этой проблемы — не показывать все компоненты на одной диаграмме, а вместо этого создавать несколько диаграмм, по одной на «срез» контейнера (изображение 2 ниже).Такой подход, безусловно, может помочь, но стоит спросить, полезны ли полученные диаграммы.
Собираетесь ли вы их использовать, и если да, то для чего вы собираетесь их использовать?
Хотя диаграммы системного контекста и контейнеров очень полезны, диаграммы компонентов для больших программных систем часто имеют меньшую ценность, потому что их сложнее поддерживать в актуальном состоянии, и вы можете обнаружить, что очень немногие люди все равно смотрят на них, особенно если они не включены в документации или презентациях.

Если на диаграмме будет более ~ 20 элементов, диаграмма очень быстро начнет загромождаться.

Создание нескольких диаграмм, по одной на «фрагмент», может помочь, хотя получаемые диаграммы, как правило, очень просты и увеличивают усилия, необходимые для их обновления.

Вместо создания диаграммы вы можете использовать альтернативные визуализации. Эта визуализация показывает зависимости между компонентами внутри контейнера.

И эта альтернативная визуализация показывает все элементы и отношения в модели, отфильтрованные, чтобы показать подмножество модели.

Часто диаграммы сами по себе не являются конечной целью, и команды используют диаграммы, чтобы ответить на другие вопросы, которые у них есть, например, «какие зависимости есть у компонента X?».
В этом случае построение модели позволит вам ответить на такие вопросы без дополнительных усилий по созданию диаграммы.
Другими словами, получив модель, вы можете визуализировать ее различными способами (изображения 3 и 4 выше), помогая ответить на реальные вопросы, на которые вы хотите ответить.Диаграммы, безусловно, являются фантастическим способом передать архитектуру программного обеспечения, но другие визуализации иногда могут помочь ответить на реальные вопросы, которые могут у вас возникнуть.

Введение | Архитектор (INTJ) Личность

Кто такой архитектор (INTJ)?

Архитектор (INTJ) — человек с личностными чертами интровертированного, интуитивного, думающего и осуждающего. Эти вдумчивые тактики любят доводить до совершенства детали жизни, применяя творческий подход и рациональность ко всему, что они делают. Их внутренний мир часто бывает частным и сложным.

«Мысль составляет величие человека. Человек — тростник, самое слабое в природе, но он тростник мыслящий ».

Блез Паскаль

Наверху может быть одиноко. Как один из самых редких типов личности — и один из самых способных — Архитекторы (INTJ) слишком хорошо это знают.Рациональные и сообразительные архитекторы могут изо всех сил пытаться найти людей, которые могут не отставать от их непрерывного анализа всего, что их окружает.

Жажда знаний

Эти личности могут быть как самыми смелыми из мечтателей, так и самыми ожесточенными из пессимистов. Архитекторы считают, что с помощью силы воли и интеллекта они могут достичь даже самых сложных целей. Но они могут цинично относиться к человеческой природе в целом, предполагая, что большинство людей ленивы, лишены воображения или просто обречены на посредственность.

Архитекторы во многом обязаны своей самооценкой своим знаниям и остроте ума. В школе людей с этим типом личности могли называть «книжными червями» или «ботаниками». Но вместо того, чтобы воспринимать эти ярлыки как оскорбление, многие Архитекторы принимают их. Они уверены в своей способности изучать и осваивать любую интересующую их тему, будь то кодирование, капоэйра или классическая музыка.

«Вы не имеете права на свое мнение.Вы имеете право на ваше информированное мнение. Никто не имеет права оставаться в неведении ».

Харлан Эллисон

Архитекторы могут быть целеустремленными и не терпят легкомыслия, отвлекающих факторов или праздных сплетен. Тем не менее, было бы ошибкой представлять этих личностей тупыми или лишенными чувства юмора. Многие архитекторы известны своим непочтительным остроумием, а за серьезным внешним видом они часто обладают острым, восхитительно саркастическим чувством юмора.

В поисках лучшего пути

Архитекторы ставят под сомнение все. Многие типы личности доверяют статус-кво, полагаясь на общепринятое мнение и опыт других людей в своей жизни. Но всегда скептически настроенные Архитекторы предпочитают делать собственные открытия. В своем стремлении найти более эффективные способы ведения дел они не боятся нарушать правила или рискуют получить неодобрение — на самом деле, им это скорее нравится.

Но, как вам скажет любой человек с этим типом личности, новая идея ничего не стоит, если она на самом деле не работает. Архитекторы хотят быть успешными, а не просто изобретательными.Они привносят целеустремленность в свои увлеченные проекты, применяя всю силу своей проницательности, логики и силы воли. И небо поможет любому, кто пытается их замедлить, вводя бессмысленные правила или предлагая плохо продуманную критику.

Независимые архитекторы хотят избавиться от ожиданий других людей и реализовывать собственные идеи.

Этот тип личности отличается сильной независимостью. Архитекторы не против действовать в одиночку, возможно, потому, что им не нравится ждать, пока их догонят другие. Они также обычно чувствуют себя комфортно, принимая решения, не спрашивая чьей-либо помощи. Иногда такое поведение одинокого волка может показаться бесчувственным, поскольку оно не принимает во внимание мысли, желания и планы других людей.

Социальные разочарования

Архитекторы не отличаются теплотой и расплывчатостью. Они склонны ставить во главу угла рациональность и успех вежливости и любезности — другими словами, они скорее будут правы, чем популярны. Это может объяснить, почему так много вымышленных злодеев созданы по образцу этого типа личности.

Поскольку Архитекторы ценят правду и глубину, многие распространенные социальные практики — от светской беседы до белой лжи — могут показаться им бессмысленными или совершенно глупыми. В результате они могут непреднамеренно показаться грубыми или даже оскорбительными, когда только пытаются быть честными. Иногда архитекторы могут задаться вопросом, стоит ли иметь дело с другими людьми вообще.

Но, как и любой тип личности, архитекторы действительно жаждут социального взаимодействия — они просто предпочитают окружать себя людьми, разделяющими их ценности и приоритеты. Часто они могут достичь этого, просто оставаясь самими собой. Когда архитекторы преследуют свои интересы, их естественная уверенность может привлечь к ним людей — в профессиональном, социальном и даже романтическом плане.

Шахматная игра жизни

Этот тип личности полон противоречий. Архитекторы изобретательны, но решительны, амбициозны, но частны, любопытны, но сосредоточены. Со стороны эти противоречия могут показаться сбивающими с толку, но они обретают смысл, если вы понимаете внутреннюю работу разума Архитектора.

Для архитекторов жизнь подобна гигантской шахматной игре. Полагаясь на стратегию, а не на случай, они обдумывают сильные и слабые стороны каждого шага, прежде чем сделать его. И они никогда не теряют веру в то, что, обладая достаточной изобретательностью и проницательностью, они могут найти способ победить — независимо от того, какие проблемы могут возникнуть на этом пути.

01

Commons: Свобода панорамы — Wikimedia Commons

Ярлык: COM: FOP

Свобода панорамы в странах Европы

ОК, включая общественные интерьеры

ОК

Только для зданий

Не в порядке

Общественные интерьеры допустимы, но школы, оперные здания, вестибюли предприятий и музеи не являются общественными местами с точки зрения голландского законодательства, в то время как железнодорожные станции.

Не окончательно или неизвестно

Будь свобода панорамы на самых высоких зданиях мира ТОП 10
Будь свобода панорамы на самых высоких башнях мира ТОП 7

Почти во всех странах произведения искусства, архитектуры и другие произведения охраняются авторским правом в течение определенного периода. Это означает, что любая фотография, сделанная с такой работы в период действия авторских прав, является производной работой, при условии (в соответствии с законодательством США), что фотография отображает степень оригинальности, необходимую для защиты авторских прав на производную работу.

Производное произведение обычно требует лицензии от создателя произведения. Однако примерно в половине всех стран в законе об авторском праве есть исключение, которое устраняет необходимость в лицензии. Мы называем это исключение свобода панорамы (FOP), что происходит от немецкого термина Panoramafreiheit .

Работы, к которым применяется исключение FOP, сильно различаются от страны к стране. Исключение обычно распространяется только на работы на постоянной публичной выставке .В некоторых странах это только в открытых общественных местах; в других случаях это распространяется на закрытые помещения, куда вход платный. Он может охватывать только архитектуру, только архитектуру и скульптуру или все произведения, охраняемые авторским правом, включая литературные произведения.

Обратите внимание, что в любой стране, даже в одной без исключения FOP, как только произведение выходит из-под авторского права, оно может быть свободно сфотографировано. Кроме того, исключение не отменяет необходимости лицензии фотографа.

Правовой статус

Здания и скульптуры как произведения искусства

[pl], автор работы, изображенной на фотографии, — Гжегож Садовски.

Каждое здание и скульптура, которые мы можем увидеть в нашем районе, подпадают под действие закона об авторском праве, поскольку они включают художественное творчество. В статье 2-1 Бернской конвенции прямо указано следующее: « Выражение« литературные и художественные произведения »включает [. ..] произведения рисунка, живописи, архитектуры , скульптуры, гравюры и литографии ».

Обычно в законах об авторском праве такой объект прямо упоминается как предмет. Это воспроизводится в национальных законах (например, в Законе США об авторском праве в §102-8).

Не следует предполагать, что владельцы зданий обладают авторскими правами на свои здания. По этой причине в странах, где отсутствует свобода панорамы, Wikimedia Commons требует от правообладателя доказательства освобождения авторских прав при размещении любых изображений этих зданий. Если владелец здания загружает изображение в Commons, предполагайте, что он не владеет авторскими правами. Попросите их предоставить доказательства передачи им авторских прав от архитектора или иным образом попросите их дать архитектору указание применить к изображению лицензию, совместимую с Commons.

Правовой статус картинок

Статья 9 Бернской конвенции прямо гласит, что:

1. Авторы литературных и художественных произведений, охраняемых настоящей Конвенцией, имеют исключительное право разрешать воспроизведение этих произведений в любой форме и в любой форме.
2. Законодательство стран Союза должно разрешать воспроизведение таких произведений в определенных особых случаях при условии, что такое воспроизведение не противоречит нормальному использованию произведения и не наносит необоснованного ущерба законным интересам автор.
3. Любая звуковая или визуальная запись считается воспроизведением для целей настоящей Конвенции.

Это воспроизведено, например, в § 106 Закона США об авторском праве и соответствующих национальных законах.

Согласно законам об авторском праве, то:

Фотосъемка зданий — это воспроизведение, которое теоретически должно быть разрешено архитектором, если право на воспроизведение не предусмотрено национальным законом об авторском праве.

Это ситуация для любой производной работы, основанной на любом художественном произведении.

Фотографии зданий

Фотография здания или даже любой сцены в городе или деревне неизбежно изображает некоторые архитектурные элементы или даже скульптуры. Фотография может иметь или не иметь свой собственный творческий элемент, что делает ее самостоятельной работой, но ценность этой работы явно зависит от ценности работ, которые на ней изображены. В случае такой зависимости фотография считается производным произведением.

Это ограничение на фотографии зданий часто ослабляется отдельным пунктом для фотографий или изображений зданий в общественных местах.Однако этот пункт не всегда четко прописан в национальном законодательстве.

Выбор закона

Вопрос о том, закон какой страны применяется в деле о свободе панорамы, остается нерешенным. Существует несколько потенциально противоречащих друг другу правовых принципов, любой из которых может быть использован для определения применимого права (см. Выбор закона). Используемый закон, вероятно, будет одним из следующих: страна, в которой находится изображенный объект, страна, из которой была сделана фотография, или страна, в которой фотография используется (просматривается / продается). Из-за международной доступности Commons обеспечение соблюдения законов всех стран, в которых файлы используются или могут быть повторно использованы, нереально. Поскольку вопрос о выборе закона в отношении свободы панорамы остается нерешенным, текущая практика Commons заключается в том, чтобы сохранять фотографии в зависимости от страны, в которой находится объект, и страны, в которой сделана фотография. Например, в Северной Корее действует подходящий закон о свободе панорам, в то время как закона Южной Кореи, ограниченного некоммерческим использованием, недостаточно для Commons.В результате применения более мягкого закона мы обычно сохраняем фотографии зданий в Южной Корее, сделанные из Северной Кореи (например, File: Joint Security Area from North Korea.jpg), а также фотографии, сделанные из Южной Кореи. здания в Северной Корее (например, File: 070401 Panmunjeom3.jpg).

Загрузка изображений, подпадающих под действие «Свобода панорамы», в Общество

При загрузке изображений, подпадающих под действие положений о свободе панорамы, в Общество, пожалуйста, пометьте их шаблоном FoP, который содержит юридическое объяснение статуса авторских прав на произведение и сортирует изображение по категории изображений, подпадающих под действие этих положений. Если в стране, в которой сделано изображение, нет этих положений или они разрешены только для некоммерческих целей, они не могут быть лицензированы по лицензии, совместимой с нашей Политикой лицензирования, и должны быть удалены. Пожалуйста, отправляйте запросы на удаление в Commons: Deletion requests.

Для изображений произведений искусства, подпадающих под действие программы Freedom of Panorama в стране, где была сделана фотография, можно включить шаблон {{Not-free-US-FOP}}, чтобы сообщить повторным пользователям, что США (где размещены Commons) не содержит положений о свободе панорамы в отношении произведений искусства и что изображение не может быть свободно повторно использовано в США.Этот шаблон не следует использовать для изображений, на которых показаны только архитектурные произведения, а именно — , подпадающие под действие положений США о свободе панорамы.

Нюансы в панораме свободы

Мы обсудим здесь случай с немецким законодательством. Вот содержание §59 Закона об авторском праве Германии (Urheberrechtsgesetz, UrhG):

1. Разрешается воспроизводить с помощью живописи, рисунка, фотографии или кинематографии произведения, которые постоянно находятся на общественных дорогах, улицах или в местах, а также распространять и публично сообщать такие копии. Для произведений архитектуры это положение распространяется только на внешний вид.
2. Запрещается воспроизведение архитектурных произведений.

Цитата из английского перевода.

Издание репродукций

Данная статья позволяет воспроизводить и публиковать фотографии, сделанные в общественных местах. Понятно, что это включает публикацию изображений в коммерческих целях.

Общественные места

Закон Германии разрешает фотографам делать снимки, которые видны из общедоступных мест.Сюда входят частные дороги и парки с общим доступом. Однако сюда не входят здания и платформы железнодорожных вокзалов. Фотография должна быть сделана из общедоступной точки. Запрещается фотографировать такое здание из частного дома или с вертолета.

В других странах эти ограничения иногда менее строгие. Например, законы Австралии, Австрии, Великобритании, Мексики, Индии и США разрешают фотографировать общедоступные интерьеры.

Постоянные и временные

Экспонируемые объекты должны быть выставлены на постоянной основе. Если работа временно представлена ​​в общественном месте, можно обязать получить четкое разрешение на ее фотографирование.

Установлено ли произведение в общественном месте на постоянной основе или нет, это не вопрос абсолютного времени, а вопрос о том, каково было намерение, когда произведение было размещено там. Если он был помещен туда с намерением оставить его в общественном месте на неопределенный срок или, по крайней мере, на весь естественный срок существования произведения, то он является «постоянным».

Скульптуру обычно ставят с намерением оставить ее на неопределенное время. Но если с самого начала было ясно, что он останется там, скажем, на три года, а затем переведен в музей, то размещение не было «постоянным». С другой стороны, если скульптура была размещена с намерением оставить ее «открытым концом», но затем удалена из-за новых планов строительства некоторое время спустя, ее размещение остается «постоянным», даже если скульптура в конечном итоге будет удалена.

Таким образом, даже быстро распадающиеся произведения могут быть «постоянными» и, следовательно, иметь свободу панорамы.Уличные рисунки, ледяные, песочные или снежные скульптуры редко бывают дольше нескольких дней или недель. Если их оставляют в общественном месте на всю жизнь, они все равно считаются «постоянными». Но если, например, ледяная скульптура выставляется всего несколько часов, а затем перемещается в холодное хранилище, ее нельзя разместить на постоянной основе. (См. Также заархивированное обсуждение от 09/2013).

Архитектура и скульптура

Закон Германии разрешает фотографировать как здания, так и скульптуры.Иная ситуация в США. См. ниже.

Музыка, литература и др.

Иногда литературное произведение является частью здания или скульптуры или представлено на публично доступной мемориальной доске. В большинстве юрисдикций литературное произведение имеет отдельное авторское право, которое следует рассматривать отдельно, если оно не является неотъемлемой частью здания или скульптуры. Мемориальная доска с описанием здания или скульптуры не будет соответствовать требованиям, если произведение не находится в одной из одиннадцати юрисдикций, которые включают исключение для литературных произведений.

Подтверждение источника

Закон об авторском праве обычно обязывает фотографа указывать авторов работ, изображенных на его фотографии. Обычно это означает, что фотограф должен предоставить описание изображенных объектов и их авторов. Однако фотограф может быть освобожден от обязанности, если авторство трудно установить. Например, в §62 немецкого закона об авторском праве говорится, что фотографу не обязательно указывать автора, если авторство явно не указано на изображенном объекте.

Право на внесение изменений

Свобода панорамы ограничена съемкой реальных объектов. Как правило, право изменять такие изображения ограничено. Например, немецкий закон в §62 запрещает любые модификации, кроме тех, которые технически требуются методом копирования.

Дальнейшие производные работы

Производное произведение, основанное на фотографии, чаще всего также является производным произведением на основе изображенного объекта. Свобода панорамы обычно не включает делегирование права разрешать производные работы.Автор фотографии имеет право разрешить создание производной работы, основанной на фотографии, только в той мере, в какой это вытекает из творческого элемента его работы. Однако он не имеет права разрешать производную работу в объеме, связанном с исходным объектом.

Изображения объектов общественного достояния

Объекты общественного достояния не защищены авторским правом, поэтому объекты такого типа можно свободно фотографировать, а изображения можно публиковать как без лицензионных отчислений, так и в коммерческих целях, по крайней мере, в том, что касается закона об авторском праве (могут быть договорные или другие ограничения на изображения -взятие, правда, особенно на частную собственность).Более того, изображения объектов общественного достояния могут быть свободно изменены, а производные работы могут свободно разрабатываться. Например, старые здания и статуи, где архитектор или художник умер более определенного числа лет назад (в зависимости от страны), являются общественным достоянием.

Ситуация в разных странах

В этом разделе представлены более подробные отчеты о правовом статусе свободы панорамы в разных странах и регионах. Это не юридическая консультация, а просто в образовательных целях.

Карта

Сводная таблица

Сводные правила

Щелкните ссылки справа, чтобы просмотреть сводные правила свободы панорамы для всех стран в каждом широком регионе.В списки включены страны, правила для которых еще не определены.

Ярлыки

Ярлыки ниже ведут к разделам, дающим свободу выбора правил панорамы для каждой страны, если таковая имеется. Если для страны не определены правила свободы панорамы, ярлык ведет на страницу, содержащую правила авторского права для страны.

См. Также

Библиография

• Vogel. В: Герхард Шрикер (Hrsg.): Urheberrecht. Комментарий. 2.Auflage. Beck, München 1999, ISBN 3-406-37004-7
• Драйер. В: Thomas Dreier / Gernot Schulze: Urheberrechtsgesetz . 2. Auflage. Мюнхен: Бек 2006 ISBN 340654195X
• Корнели фон Гирке: Die Freiheit des Straßenbildes (§59 UrhG). In: Hans-Jürgen Ahrens (Hrsg.): Festschrift für Willi Erdmann. Zum 65. Geburtstag. Heymann, Köln u.a. 2002, с. 103-115, ISBN 3-452-25191-8

Внешние ссылки

Эта страница основана на статье в немецкой Википедии Panoramafreiheit

Банкноты

.