Программирование на Python и Objective-C в Mac OS

Программирование на Python и Objective-C под Mac OS и для iPhone / iPod Touch

Помощь на съемочной площадке: Ассистент на съемочной площадкеВ архиве с 13 марта 2019

Содержание

Скорая помощь на съемочной площадке в Москве по недорогой цене 🚑

Медицинское сопровождение – потребность деятельности многих современных киносъёмочных площадок





ДЕЖУРСТВО


СТОИМОСТЬ, РУБ

Медицинское сопровождение мероприятия



от 1 700 руб/час 

Медицинское сопровождение организации (термометрия)

от 650 руб/час


Минимальное время дежурства 5 часов

Для расчета стоимости, позвоните нам по тел. 8(925) 898-03-03


Для дежурства на киносъёмках используются медицинские бригады: 

  • фельдшерские, 
  • врачебные, 
  • реанимационные 
  • медработник с укладкой и термометрией

Все варианты медицинского сервиса на съемках фильма обсуждаются с заказчиком и зависят от сложности, интенсивности и длительности съёмочного процесса, привлечения группы каскадёров, массовка и др.


Наш пятилетний опыт работы на съёмочных площадках включил в себя случаи:

  • эффективной помощи травмированным каскадёрам, 
  • использование успокоительных препаратов 
  • коррекцию артериального давления режиссёрам, актерам
  • ЭКГ – диагностику
  • своевременную госпитализацию пожилым участникам из актёрского состава. 

Были и курьёзные случаи, когда оказывалась медицинская помощь участникам внутренних разногласий из числа съёмочной бригады и каскадёрского состава.


Мы гарантируем оперативное, профессиональное, анонимное медицинское сопровождение киносъёмочного процесса коммерческой скорой помощью.


КАК ЗАКАЗАТЬ ДЕЖУРСТВО

Администратор или ассистент?! Как начать карьеру на телевидении

Как я уже писал ранее – самое сложное это устроиться на телевидение. Но перед этим все таки нужно определиться с направлением. Специальностей за кадром очень много и для каждой, как и везде, есть свои требования. Я пишу своё мнение и опираюсь исключительно на свой опыт.

Начнём со специальностей первого уровня.

Администратор на съемочной площадке: эта должность кроет в себе много подводных камней. Вам предстоит узнать все и по немного. Администратор на тв должен знать как устроен съёмочный процесс, какие камеры бывают и как ими пользоваться, что такое свет и как с ним работать, звуковой комплект для записи звука, как найти локацию для съёмок или необходимый реквизит, договориться о доставке еды на площадку, организовать водителей или быть водителем:) Доставить отснятый материал в офис для дальней работы на постпродакшн и тд и тп. В общем эта должность сделает из вас начинающего специалиста и далее вы сможете определить для себя направление. Из администратора можно стать осветителем и даже звукорежиссером(да, такое бывает). Конечно для этого нужно будет получить доп образование, но я лично знаю нескольких звукорежиссеров, которые были когда-то администраторами. Основное направление после админов это директор съёмочной группы/линейный продюсер/директор проектов. Там уже и зп интересней, но и гемора значительно больше.

Ассистент режиссера на съемочной площадке: в этой должности важна творческая жилка. У меня в обязанности входило – помощь режиссеру на площадке, поиск реквизита и локаций, работа с актерами/ведущими/героями. Хлопушка и соблюдение сценарного плана. Координация администратора или водителя на площадке, чтобы герои/ведущие и тд были на месте до начала съемки. Доставка отснятого материала на постпродакшн. Отсмотр и подготовка удачных дублей перед началом сборки предмастера(так называют серию без сведения звука и цветокррекции). Финальный отсмотр мастера(так называют готовую серию/программу). Подготовка документов к сдаче мастера. Это только малая часть того, что предстоит делать ассистенту. Опять же оговорюсь, что я опираюсь только на свой опыт и пишу так, как было у меня.

Ассистент режиссера постпродакшн: здесь тоже важна творческая жилка, но уже без выездных съемок. Офис, круглосуточный график работы и постоянный нервяк 🙂

Знание и понимание всех технических требований канала. Знание программы для монтажа(Avid, Adobe Premiere, Final Cut Pro и тп). Помощь в работе режиссерам монтажа. Подготовка материла к сборке, а это собрать все исходники одной серии/программы в одном месте. Искать нужные дубли, красивые перебивки, музыку и многое другое по просьбе режиссера монтажа. Планирование и составление графика монтажа. Тесная работа с каналом, отправка на утверждение предмастеров, рекламные интеграции(если таковые есть в проекте). Работа со звукорежиссерами постпродакшн, подготовка и сгон мастера на сведение звука. Работа с цветокорректорами, отправка мастера на покраску. Финальный отсмотр мастера и контролирование сдачи мастера. Это основные обязанности.

Выбирая первую должность нужно помнить, что важнее всего показать на собеседовании, что вы болеете телевидением, что вы готовы работать с утра до ночи 🙂

Я недавно искал ассистента на постпродакшн и обращал внимание в первую очередь на желание кандидата работать на тв. Именно это было важно, а не знание монтажных программ или опыт в аналогичной должности.

Вам может быть интересно


Сценарист Venture media


Venture media – студия по созданию подкастов. Студия находится в Екатеринбурге, а наша команда работает по всей России. Сейчас мы Читать далее


Ассистент директора постпродакшн


Проекты для каналов ТНТ, ТВ3. Мультизадачность.Ответственность, обязательность, внимательность.Быть коммуникабельнымПроявлять инициативу и хотеть учиться и узнавать новое.Только MacOS, FCPX, Motion  Основные Читать далее

Персонал (Съемочная группа) | Всё о кинопроизводстве

Штат съемочной группы, естественно, в значительной степени варьируется в зависимости от бюджета и масштабов и типа кинопроекта. В этом разделы представлен список всех должностей кинопроизводства, какие только возможны, а также приведены их основные обязанности и профессиональные задачи.

Классификация по этапам

Подготовительный период

Творческий этап подготовительного периода кинопроекта начинается со Сценариста. Сценарист создаёт киносценарий (письменную версию ещё не снятого кинофильма) основываясь либо на ранее написанном материале (романе, рассказе или пьесе) либо на некоем оригинальном замысле. Сценарист может написать сценарий по собственной инициативе и замыслу, чтобы затем попытаться продать его продюсеру, или может быть приглашен продюсером либо студией для написания сценария по специальному заказу. Бывает, что сценарии приходится многократно переписывать, причем над одним сценарием могут работать несколько сценаристов. Продюсер осуществляет контроль над всем производством картины в целом, и он же несет главную ответственность за успех или провал кинопроекта; этот человек работает на проекте с самого его начала и до окончательного его завершения. Задача продюсера состоит в организации и продвижении всего проекта вплоть до выпуска успешного кинофильма. Если в конечном итоге фильм получает, например, премию Американской академии кинематографических искусств и наук (“Оскара”) за лучший кинофильм года, награду непременно принимает продюсер.

Продюсер организует продвижение проекта и принимает самое активное участие особенно в мероприятиях на этапе подготовительного периода. С момента начала производства кинофильма (съемок) роль продюсера сводится к общему руководству и выдаче рекомендаций — к которым участники производства кинофильма обязаны прислушиваться со всей серьезностью. Однако некоторые продюсеры продолжают играть ключевую роль на всех стадиях производства.

Режиссер интерпретирует сценарий и придаёт отдельным фрагментам кинофильма единство и законченность художественного произведения (режиссёрский сценарий), несущего, безусловно, на себе отпечаток его индивидуальности. Режиссера можно уподобить дирижеру большого оркестра. Он должен уметь руководить людьми, осуществлять контроль, спрашивать с них, заставлять выполнять свои указания, оставаясь при этом в хороших отношениях со всеми участниками кинопроцесса.

Во время производства кинофильма режиссер руководит не только актерами. Он также дает рекомендации оператору-постановщику, инструктирует основной технический состав, управляет массовками, решает вопросы, связанные с бюджетом и оберегает производство от внешних форс мажорных обстоятельств. Режиссер — главное ответственное лицо за все происходящее на съемочной площадке.

Оператор-постановщик (Оператор, DP, DOP), отвечает за качество фотографической съёмки и за «кинематографичность» действия картины. Он воплощает замыслы сценариста и режиссера в зрительные образы – в изображение. Для того чтобы зритель мог испытать нужные режиссеру эмоции, оператор-постановщик, используя знание методов освещения, типов объективов, кинокамер и фотографических эмульсий, придает каждому кадру соответствующие настроение, атмосферу и визуальный стиль. Работая в тесном контакте с режиссером-постановщиком, оператор-постановщик выбирает для каждого плана ракурс съемки, выстраивает композицию, а также схему движения съемочной камеры. Оператор-постановщик также подбирает осветительную аппаратуру, определяет тип и число необходимых для съемки камер. Для достижения желаемого эффекта оператор-постановщик заказывает осветительные приборы, дает указания по организации освещения, и расположению камер на площадке.

Частью творческого процесса подготовительного периода является “концептуализация” — разработка и прорисовка художником-концептуалистом планов и эскизов сцен будущего кинофильма. Художник-концептуалист делает раскадровку — серию эскизов, используемых в целях визуальной иллюстрации сценария. В виде эскизов представляются основные планы сцен, описанных в сценарии, включая кадрирование, ракурсы камеры, схему расстановки и передвижения актеров, а также основные реквизиты и декорации. В процессе работы над раскадровкой художник-концептуалист также продумывает и рисует декорации, образы персонажей и их костюмы. Часто художник-концептуалист делает целый ряд миниатюрных черновых набросков, содержащих разные возможные варианты внешнего вида объектов или типажей персонажей будущего фильма. Художник-концептуалист работает в тесном сотрудничестве с режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком и всей декорационно-художественным подразделением.

Исполнительный продюсер обеспечивает финансирование картины. Обычно он отвечает за деловые аспекты кинопроизводства — его фактическое участие в повседневной работе съемочной группы, как правило, бывает незначительным.

Пока творческая группа работает над концептуализацией картины, финансовый директор составляет смету расходов, ведет учет стоимости каждой материальной единицы с целью удержания производства в рамках бюджета. (В малобюджетном кинопроизводстве этим занимается сам продюсер или его ассистент).

Все затраты делятся на две основных категории: фиксированные затраты (above-the-line costs) и переменные затраты. Общее правило для высокобюджетных полнометражных картин состоит в том, что затраты фиксированные затраты должны составлять примерно 75% совокупного бюджета фильма. Такие затраты оговариваются до начала производства и считаются неизменными.

Переменные затраты включают в себя зарплаты ведущих творческих работников, а также любые авторские права на книгу, пьесу или статью. Они считаются “фиксированными затратами” поскольку после согласования на переговорах не меняются в течение всего периода производства.

Переменные затраты могут достигать 25% бюджета картины. Они покрывают текущие затраты на обеспечение продвижения производства. Переменные затраты объединяют все затраты, не входящие в разряд фиксированных, такие, как зарплаты членов съемочной группы, расходы на питание, проживание, транспорт, аренду камер, обработку пленки, монтаж, спецэффекты, костюмы, освещение, декорации, реквизит и прочие расходы.

Художник-постановщик работает в тесном сотрудничестве с режиссером-постановщиком по обеспечению реализации его художественного замысла на стадии, когда концептуализация завершена и может быть воплощена на съёмочной площадке. Художник-постановщик возглавляет художественно-декораторскую службу и, руководя художественным оформлением съёмочной площадки, отвечает за создание общего визуального впечатления снимаемых элементов сцены – фон, декорации, костюмы, и т.д.

Художественный руководитель работает под руководством художника-постановщика и следит, чтобы выбранная натура или декорации соответствовали замыслу художника-постановщика. Художественный руководитель осуществляет общий контроль за работой групп художников и рабочих-декораторов, а также отвечает за костюмы, грим и реквизит.

Декорациями называют любой искусственный пейзаж или декоративную обстановку, выстроенную в специальном павильоне или на натуре для использования в киносъёмке. Художник по декорациям, часто являясь художником с архитектурным образованием, вычерчивает планы и составляет спецификации по материалам для строительства декораций на основе словесного описания или эскизов, предоставляемых художественным руководителем. Из-за высокой стоимости работ по строительству декораций художник по декорациям при планировании старается предусмотреть строительство только тех объектов или их элементов, которые реально попадут в объектив кинокамеры.

Декоратор сцены — специалист с опытом оформления интерьеров помещений; умеет находить соответствующие предметы и размещать их внутри декорации таким образом, чтобы сцена выглядела естественной, будь то офис бизнесмена или убежище анахорета.

Ассистент декоратора — работает под руководством декоратора сцены и отвечает за поиск необходимых для декорирования артефактов.

Реквизиторская группа работает под началом ассистента декоратора и занимается сбором и доставкой всех необходимых для съемки предметов на съемочную площадку.

Установщик реквизита осуществляет физическую расстановку мебели и реквизита — ковров, ламп, драпировок, картин, книг и т.д. – в съёмочных декорациях при подготовке их к съемке. Установщик реквизита подчиняется ассистенту декоратора.

Координатор — оформитель подчиняется художественному руководителю и следит чтобы строительство декораций сцены проходило в соответствии с указаниям художника по декорациям. На практике строительство декораций может потребовать многих недель или даже месяцев в зависимости от размеров и сложности конструкции. Поэтому прежде принимается важное решение о месте проведения съемки — на натурной (естественной) площадке или в декорациях. Данное решение принимается продюсером или совместно продюсером и режиссером по каждому эпизоду в отдельности.

Плотник подчиняется координатору по оформлению сцены и осуществляет строительство декорации согласно полученным планам и спецификациям.

Ассистент плотника подчиняется плотнику и помогает ему в сооружении декораций.

Дизайнер по костюмам продумывает и рисует эскизы костюмов для киноактеров в то время как осуществляется сооружение декораций. Прежде чем эти готовые эскизы поступят к портному, которому предстоит шить костюмы, они утверждаются художником-постановщиком, режиссером-постановщиком и продюсером.

Портной – производит пошив комплекта костюмов согласно утвержденным эскизам.

Директор по кастингу (или помощник режиссера по кастингу) предлагает и оценивает кандидатуры потенциально подходящих для съемок актеров, назначает встречи актеров с продюсером, или с продюсером и режиссером, а также нередко помогает продюсеру вести переговоры с представителем актера или его адвокатом относительно условий предполагаемого контракта. Когда вопрос о найме согласован, директор по кастингу помогает представителю актера и режиссеру в обсуждении конкретных условий контракта.

Менеджер по выбору натуры осматривает и подбирает места для съемок и оформляет официальные разрешения на производство съемок в тех местах, где они необходимы.

Технический консультант может быть приглашён режиссером для консультирования в определенной области знаний с целью корректного отображения в кинофильме особых событий или ситуаций, требующих специальных знаний и опыта. Специалист по истории приглашается, например, для правдоподобного отображения событий Гражданской войны в США. По поводу сцен в суде может консультировать юрист. За консультациями по поводу народных обычаев или костюмов Лаоса могут обратиться к уроженцу Лаоса. Или для уточнения фактов из жизни дельфинов могут пригласить профессионального биолога.

Если в фильме предусмотрены спецэффекты, трюки или задействованы животные, к работе над ним дополнительно привлекаются следующие специалисты:

Координатор спецэффектов, (или директор по спецэффектам) следит, чтобы команда по спецэффектам осуществляла постановку спецэффектов в соответствии с указаниями режиссера-постановщика.

Художник по специальному гриму обладает опытом имитации, сочетания грима со специальными эффектами, такими например, как микро пиротехнические эффекты – маленькие взрывные устройства (петарды) имитирующие попадание пули, нанесение колотого ранения и его последствий.

Режиссёр-постановщик трюков отвечает за постановку трюков, их правдоподобие и безопасность.Иногда в съёмках кинофильмов используются животные. Как правило, их доставляют на съёмочную площадку в сопровождении дрессировщика или конюха (если речь идёт о лошадях), которые либо занимаются дрессировкой этого животного, либо умеют заставить его выполнять нужные команды, например с помощью подкормки. Часто одну и ту же роль исполняет несколько похожих друг на друга животных. Благодаря умелому монтажу их произвольные движения выглядят в кадре осмысленными.

Линейный продюсер осуществляет оперативное ежедневное руководство всеми съемочными мероприятиями. Он договаривается об использовании натурных площадок, транспорте, подбирает дополнительных статистов для участия в сценах, заказывает оборудование, на время выездных съемок арендует жилье для артистов и персонала, весь день находится на съемочной площадке и следит за слаженным ходом съёмочного процесса. Линейный продюсер, как правило, приглашается на весь период работы над фильмом от подготовительного периода и до постпроизводства включительно. Подчиняется напрямую продюсеру.

В ходе подготовительного периода осуществляется подготовка всего необходимого для съемок:

  • Творческая подготовка от написания сценария до дизайна специального реквизита.
  • Финансовая подготовка, включая составление сметы производства фильма и изыскание средств на его производство.
  • Административная подготовка, включая организацию оплаты сотрудников, заказ пленки и получение разрешений на натурные съемки.
  • Фактическая подготовка, включая строительство декораций, пошив костюмов и подбор реквизита.

По завершении подготовительного периода начинается собственно стадия съёмок картины.

Производство

Производством называется этап, на котором осуществляется собственно фактическая съемка кинокартины (также – «съёмочный период»). В ней принимает участие множество специалистов разного профиля, актёров и других творческих личностей:

Оператор-постановщик (DP, DOP, Cinematographer), принимавший также участие в работе над фильмом на подготовительном этапе, играет ведущую роль и на стадии производства. На этот раз его главной функцией является выбор и установка правильного освещения сцены на съемочной площадке. В зависимости от стиля работы режиссера оператор-постановщик может принимать для себя решение о “визуальном представлении” фильма на киноплёнке, а также, после обсуждения с режиссером-постановщиком (обычно также и с членами художественно-декораторской группой), ему может быть доверена установка освещения сцены по его собственному усмотрению. В качестве альтернативного варианта, если режиссер сам имеет четкое или особенное представление о “визуальном представлении” фильма, оператор-постановщик выполняет его указания.

Оператор-постановщик обычно является примером и задаёт тон для всей остальной группы. Пунктуальность, дисциплинированность, аккуратность в одежде и безупречные манеры поведения — всеми этими качествами должен обладать оператор-постановщик, так как они во многом являются стандартом профессионального подхода для всей съёмочной группы. Оператор-постановщик отвечает за все, что имеет отношение конкретно к съемке фильма: освещение, экспозиция, композиция, чистота на площадке и аккуратность в работе с фотоматериалами. Членов съемочной группы часто тоже выбирает оператор-постановщик: именно он составляет списки основных и запасных (на случай замены) кандидатов на рабочие позиции.

Поскольку оператор-постановщик “назначает” состав членов съёмочной группы, он же несет за них ответственность и может уволить, если те не удовлетворяют требуемым профессиональным стандартам. Положительным в такой практике является право оператора-постановщика подбирать съемочную команду по своему усмотрению, чаще всего состоящую из проверенных специалистов, часто с опытом совместной работы на других картинах.

Помощник режиссера (или «первый помощник», A.D.), следит за графиком съемок и отвечает за его соблюдение. Помощник режиссера несет ответственность за решение текущих оперативных вопросов, например, вызов на съемочную площадку актеров или членов съемочной группы, срочное решение хозяйственных вопросов на площадке. Он дает возможность режиссеру сосредоточить все внимание на творческих аспектах производства фильма. Помощник режиссера следит за порядком на съемочной площадке, например известным призывом “Тишина на площадке!”. Помощник режиссера также имеет своих собственных помощников.

Второй помощник (или “второй помощник режиссера” Second A.D.) является ассистентом помощника режиссера и следит за сменой исполнителей на площадке и составляет для каждой сцены график вызова актеров с указанием времени их появления на площадке. Второй помощник режиссера часто является связующим звеном между съемочной площадкой и офисом студии. Существует и третий помощник (Third A.D.), который также ассистирует помощнику режиссера.

Режиссер массовок ставит крупномасштабные сцены, как правило, связанные со сложными спецэффектами и участием в
съемках большого количества дополнительных лиц, каскадеров и животных.

Чем было бы кино без профессиональных актеров? Актеры исполняют в фильме роли характерных действующих лиц. Некоторые из них — известные звезды, другие — лишь начинают свой путь в кино.

Дублер — это лицо, по строению тела и внешности похожий на снимающегося в фильме главного актера. Он подменяет этого актера во время длительной процедуры подготовки к съемке — установки камер, монтаже осветительных приборов и микрофонов — в то время как главный актер готовится к съемке.

Каскадер, или исполнитель трюков, является специализированным актером, который реально исполняет трюки, подчас связанные с риском получения травмы. Трюки бывают разные — от батальных сцен до падения с утеса или лобового столкновения со встречным грузовиком. Многие трюки на деле оказываются менее опасными, чем выглядят в кино, благодаря умелому выбору ракурса камеры, объектива и благодаря монтажу.

Ответственный за грим, или художник-гример, является лицом, отвечающим за грим, накладываемый непосредственно на кожу актеров в косметических целях, достижения того или иного эффекта при освещении, придания соответствующего характера или создания образа. Обычно актера гримируют перед съемкой, однако в ходе работы грим иногда расползается, и тогда его наносят повторно или подправляют. Задача гримёра состоит в поддержании требуемого внешнего вида актера на протяжении всего съемочного цикла.

Парикмахер, или стилист по прическам, отвечает за сохранность прически актера на протяжении всего съемочного цикла.

Оператор (Cameraman) обеспечивает съёмку кинокамерой и остановку съёмки в нужный момент по команде оператора-постановщика. Оператор отвечает за обеспечение плавного движения камеры и получение удовлетворительных изображений. При этом оператор не только старается избежать столкновения камеры с другим оборудованием во время съемок, но также готовит все движения камеры (проходы, наезды, вращения, наклоны), следит за положением операторского крана, а также положением вспомогательного оборудования, например шеста с микрофоном над снимаемой сценой — чтобы тот случайно не попадал в кадр.

Первый помощник оператора (Ассистент оператора) ассистирует оператору при съёмке. Он обслуживает и поддерживает в рабочем состоянии кинокамеру, а также заполняет съемочный лист, в который подробно записывает все детали, касающиеся отснятых сцен. Во многих операторских группах первый помощник оператора исполняет также обязанности “фокусника” и/или “хлопушечника”.

Второй ассистент/Хлопушечник, или второй ассистент оператора, при необходимости заряжает в камеру новый ролик пленки и работает с хлопушкой — небольшой доской (на которой можно делать записи мелом), которая фигурирует в начале каждого дубля. На первый взгляд работа с хлопушкой не составляет большого труда. Но ее важность трудно переоценить: информация на доске должна быть всегда полной и легко читаемой.

Исключительно важно, чтобы второй ассистент содержал в безупречной чистоте перезарядный мешок или — в случае большого высокобюджетного проекта — передвижную тёмную зарядную будку, чтобы на пленку не попадали ни пыль, ни волоски. Внутренность перезарядного мешка или помещение передвижной зарядной следует чистить по несколько раз в день.

Но, наверное, самой важной обязанностью второго ассистента является ведение учётных записей. Съёмочный лист, который впоследствии передаётся в лабораторию вместе с отснятым материалом, должен заполняться четко и понятно, иначе при обработке и монтаже негатива будет трудно отыскать нужный ролик.

На большинстве картин производственный отдел тщательно контролирует ежедневное заполнение съёмочного листа. Это необходимо прежде всего потому, что отснятый материал должен учитываться на предмет соответствия бюджету данной части фильма, а также в плане контроля за неполезным расходом метража, который учитывается в графе “потери”. При найме на работу второго ассистента — хлопушечника студийный офис оценивает, прежде всего, способность кандидата к ведению записей.

Вторая камера (или камера B) — еще один оператор на съёмочной площадке, который иногда необходим для съемки сложных постановочных сцен с действием или трюков с различных ракурсов, или для съемки сцены с другим охватом с использованием второй камеры.

Звукооператор отвечает за все аудиоэлементы картины аналогично художнику-постановщику в отношении визуальных элементов.

Инженер звукозаписи заведует звукозаписывающей аппаратурой на съемочной площадке. До недавнего времени стандартным звукозаписывающим устройством был магнитофон “Награ” с ¼ — дюймовой магнитной пленкой; в наше время используются цифровые звукозаписывающие пленки (DAT). Звукозапись DAT более удобна при синхронизации и монтаже, поскольку не нуждается в шумоподавлении в формате звука “Dolby” или других форматах.

Оператор микрофона управляет “журавлем”, длинным раздвижным шестом для позиционирования и управления микрофоном во время съемки. Благодаря “журавлю” можно записать диалог, поместив микрофон прямо над головой актера, притом что сам микрофон не попадет в поле обзора камеры. Оператор “журавля” должен вовремя разворачивать микрофон поочерёдно в сторону каждого говорящего актера, что на деле означает доскональное знание последовательности реплик.

Кабельщик (Ассистент звукозаписи) управляет вторым микрофоном, если в нем есть нужда в сцене, где актеры находятся на расстоянии друг от друга. Кабельщик также обслуживает все кабели, используемые со звукозаписывающей аппаратурой — протягивает их, обеспечивает коммутацию и тянет вслед за камерой при её перемещении. Локализуя такие посторонние шумы, как работа холодильной установки, скрип половиц или шелест
одежды, он ликвидирует или минимизирует их на сколько это возможно.

Старший рабочий-механик подчиняется оператору-постановщику и руководит работой со всеми аксессуарами, связанными с кинокамерой на съемочной площадке. Он руководит рабочими постановочного цеха (Грип, Grips), которых может быть от пяти до пятнадцати человек.

На съемочной площадке грипп готовит к съемке всевозможные аксессуары, связанные с использованием кинокамер и условиями съёмки в целом. Эти аксессуары включают, разного рода приспособления для камер (штативы, краны, тележки, рельсы, и т.д.), позволяющие производить съемку с разных точек обзора или в движении по желанию оператора-постановщика. К примеру, может потребоваться, безопасный и удобный монтаж кинокамеры на движущемся автомобиле, вертолёте и т.д. В некоторых случаях также необходимо возведение лесов для установки камеры на высокую точку обзора
относительно сцены. Грип (grip) работает в тесном контакте с Электриками и Группой осветителей, занимающимися установкой осветительного оборудования.

Дольщик управляет подвижным средством, нежно именуемым “Долли” — небольшой четырехколесной тележкой, для перемещения камеры, оператора, а иногда нескольких членов операторской группы и даже режиссера-постановщика по заранее выбранной траектории. Когда съемка ведется на натуре, дольщики при необходимости прокладывают рельсы, направляющие тележку «Долли» на рельсовом ходу вдоль выбранной траектории съемки. В момент реальной съемки плана дольщики в соответствующий, заранее определённый момент толкают тележку, передвигая её с места на место.

Помощник оператора по наводке на фокус, или “фокусник”, изменяет фокусировку объектива, когда актер или сюжетно важный объект приближается или отдаляется от камеры или когда камера перемещается относительно него, например, при съемке тележки Долли. Главная задача “фокусника” состоит в том, чтобы нужный объект или действие на изображении были всегда резким.

Если планируется съемка в движении “фокусник” еще до начала съемки отмечает при помощи специальной клейкой ленты на полу положение актеров и измеряет расстояние между объективом и ключевыми точками по всей траектории движения камеры таким образом, чтобы обеспечить плавную регулировку фокуса на всём протяжении съёмки длинного плана. “Фокусник” также отвечает за установку значения диафрагмы по требованью оператора-постановщика.

Кроме того в сферу ответственности “фокусника” входит обслуживание самой кинокамеры. Сюда входит ее сборка и приведение в рабочее состояние утром, а также разборка и упаковка по окончании съемки. “Фокусник” обязан содержать объективы в абсолютной чистоте, а также осуществлять в период съемки своевременное техническое обслуживание камеры и аксессуаров.

В отличие от помощника оператора, который имеет возможность отлучиться от камеры для обсуждения с режиссером и оператором-постановщиком предстоящих планов съемки, “фокусник” практически никогда с камерой не расстается. При подготовке камеры к съемке следующего плана второй ассистент (хлопушка) помогает “фокуснику” собрать нужный комплект аксессуаров для кинокамеры. Можно считать, что в течение всего съемочного дня камера полностью принадлежит “фокуснику”.

После завершения съемки плана и команды “снято” “фокусник” должен быть способен по требованию дать подробную информацию относительно деталей снятого плана, в том числе о фокусном расстоянии объектива, фокусировке и значении диафрагмы.

Во время любой профессиональной киносъёмки, члены операторской группы обязаны быть на площадке как минимум за полчаса до установленного времени начала проверки по списку участников. Еще до начала переклички камера должна быть установлена на штативе или операторской тележке (Долли) строго на месте предстоящей съемки первого кадра съёмочного дня и готова к работе.

Помощник режиссера по сценарию (Script Supervisor, Скрипт) ведет во время съемок особую запись (заметки) по каждой сцене, чтобы при съемке очередной сцены можно было вернуться назад и убедиться в правильности последовательности следования сценарию во всех деталях. Он обязан убедиться, что никаких отклонений от этих деталей не произошло. Скрипт также отслеживает число отснятых за день страниц и сцен сценария, число планов, оценивает предполагаемое экранное время, а также отмечает случаи отступления от сценария, например, если записанный диалог актеров отличается от диалога, записанного в сценарии.

Фотограф съемочной группы делает фотоснимки, которые впоследствии будут использованы для публикаций и рекламы картины. Фотографическая съёмка постоянно ведётся на съёмочной площадке, что даёт возможность поддерживать и отслеживать очерёдность снимаемых сцен и планов и их соответствие сценарию.

Главный осветитель (Бригадир светотехников, Гаффер, Gaffer), возглавляет группу, отвечающую во время съемок за освещение и другие вопросы, связанные с электроприборами. Гаффер напрямую подчиняется оператору-постановщику и следит за точным исполнением его указаний, касающихся освещения сцены.

Помощник гаффера (“бест-бой”, Best Boy), является ассистентом Гаффера. Он занимается заказом необходимого осветительного оборудования и дает указания группам рабочих-осветителей.

Группа осветителей (также “осветители” или “электрики”) устанавливает, обеспечивает функционирование и обслуживает осветительную аппаратуру. По указанию Гаффера они выбирают конкретное оборудование, монтируют его, поднимают, опускают и ждут от Гаффера указаний на включение или выключение. В случае необходимости они ставят перед источником света диффузор или корректируют ширину светового
луча открытием или закрытием шторок — черных металлических пластин на осветительном приборе.

Инженер по генераторам (Генераторщик) устанавливает, подключает и обеспечивает работоспособность генератора, — устройства по преобразованию механической энергии в электрическую.

Постпроизводство

Ваш главный контакт на студии постпроизводства — продюсер или менеджер по планированию. В область их ответственности входит:

  • Планирование графика рабочих сессий
  • Планирование использования оборудования
  • Обеспечение расходными материалами
  • Контроль за материальными технологическими потоками по проекту
  • Сдачу выполненной работы и конечного продукта

Руководитель по постпроизводству или руководитель подразделения цифровых эффектов выполняют для вас непосредственную работу и являются вашими прямыми контактами на самой студии. Они присутствуют во время выполнения технологических операций, осуществляют надзор за процессами монтажа и цветоустановкой; они же утверждают проделанную студией работу.

Колористы — это своего рода художники, работающие в тесном контакте с оператором или режиссёром над цветовым решением (цветокоррекцией) всей картины.

Технические специалисты по сканированию и записи изображения отвечают за эксплуатацию и оптимизацию функционирования фильм-сканнеров и рекордеров, а также следят за соответствием качества сканирования и записи ожидаемому качеству изображения.

Режиссеры монтажа реализуют список монтажных решений (EDL), объединяя сцены путем монтажных переходов, наплывов и прочих требуемых эффектов.

Монтажёры звука собирают и монтируют различные элементы звукозаписи проекта в окончательную оригинальную фонограмму.

Дизайнеры графики осуществляют компьютерную обработку изображения. В их задачи входит:

  • Наложение изображений с последующей компиляцией в результирующий файл (композитинг)
  • Наложение фиксированных красок, ретушь
  • Устранение или корректировка артефактов изображения: следов частиц пыли, волоски и т.д.

Полная съемочная группа полнометражного фильма

Структура съёмочной технической группы бывает разной в зависимости от фильма, его бюджета и требований сценария. Ниже приведены две наиболее типичные комбинации состава съёмочной группы.

Камера: Освещение: Звук:
Оператор-постановщик Гаффер Звукооператор
Оператор Помощник Гаффера Оператор микрофона
Фокусник/Перезарядка камеры Бригада осветителей
Хлопушка Старший рабочий-постановщик (Старший грипп)
Оператор «Долли» Бригада Дольщиков

Сокращённая съемочная группа малобюджетного фильма

В “малобюджетной группе” оператор-постановщик обычно заведует освещением и самостоятельно работает с камерой. Это довольно распространённый подход при съемке малобюджетных кинофильмов и телевизионных сериалов.

Камера: Освещение: Звук:
Оператор-постановщик Гаффер Звукооператор
Фокусник/Перезарядка камеры Инженер осветитель Оператор микрофона
Старший рабочий-постановщик (Старший грипп)
Помощник Гаффера (Best Boy)

Классификация по отделам

Должности делятся на департаменты или отделы. Какие-то должности могут относиться и к нескольким из них, и будут перечислены во всех отделах, где они применяются.

Управление / Режиссура

  • Глава: Исполнительный продюсер
  • Продюсер
  • Со-продюсер
  • Младший / Помощник продюсера
  • Режиссер
  • Режиссер-постановщик/Координатор
  • Ассистент режиссера
  • Младшие ассистенты режиссера
  • Оператор-постановщик / Кинематографист
  • Начальник актёрского отдела
  • Линейный продюсер
  • Руководитель подразделений производства
  • Сценарист
  • Арт-директор
  • Дизайнер-технолог
  • Редактор / Монтажер
  • Диалект тренер
  • Экстра координатор
  • Заведующий помещением/местом съемок
  • Заведующий оборудованием, техникой
  • Производственный помощник

Сценарий

  • Глава: Автор сценария / Сценарист
  • Руководитель по предварительной подготовке
  • Редактор сценариев
  • Контролер по сценарию

Финансовый отдел

  • Глава: Продюсер
  • Со-Продюсер
  • Бухгалтеры, пр.

Камера и Свет

  • Глава: Оператор-постановщик / Кинематографист
  • Кинооператор
  • Ассистент оператора / Фокус
  • Ассистент оператора / Хлопушка
  • Ведущий помощник по камере
  • Помощник по передвижной камере
  • Помощник по статике
  • Светотехник
  • Оператор освещения
  • Электротехник
  • Фотограф

Звук / Музыка

  • Звукорежиссер
  • Фоновый звукорежиссер

Художественный отдел

Материально-техническое обеспечение

Пять известных актеров, которым вызывали скорую помощь прямо на съемки

Кто из нас, по крайней мере, в детстве, не хотел сниматься в кино? Далекие от производства фильмов люди, как правило, представляют себе процесс съемки в этаком романтическом, розовом свете. На самом же деле от актеров подчас требуется мобилизация всех возможных сил, как результат – подорванное здоровье. Вот пять историй о тех, кому пришлось прямо на съемочную площадку вызывать скорую помощь.

Подпишитесь и читайте «Экспресс газету» в:

Алексей Смирнов

Вы, конечно, помните прекрасный фильм «В бой идут одни “старики”» и механика Макарыча. Исполнивший эту роль Алексей Смирнов сам воевал на фронтах Великой Отечественной, испытал, что это такое – потеря товарищей. И на съемочной площадке актер не играл, а буквально жил, на полном серьезе пропуская через сердце все трагические эпизоды киноленты. Особенно тяжело далась Смирнову сцена, в которой механик Макарыч и капитан Титаренко сидят у могилы девушек из бомбардировочного полка. Быков был недоволен своей игрой в этой сцене и хотел ее переснять, но сделать это оказалось невозможным. Алексею Смирнову стало плохо и вызванная скорая помощь забрала его в кардиологическое отделение. Смирнов попросил Быкова не настаивать на повторе сцены, потому что этого не переживет, поэтому в фильм вошел ее первый и единственный дубль.

Алексей Смирнов. Фото: кадр из фильма «В бой идут одни “старики”»

Екатерина Волкова

Актрисе из популярного сериала «Воронины» стало плохо во время съемок в Сочи. Судя по всему, она получила тепловой удар. Первые симптомы проявились в актерском вагоне, где Екатерине Волковой наносили грим. Вагон очень сильно накалился на солнце, и кондиционер не справлялся. Екатерина дошла до моря, намочила ноги, после чего ей стало лучше, однако ненадолго. При переезде на другую локацию актрису укачало. Дела были так плохи, что пришлось вызвать медиков, которые сделали Екатерине два укола. Она вернулась к работе, как только пришла в чувство. «Вот такая работа у актера – умри или выживи», – писала актриса в Instagram.

Василий Кортуков

Его медики забрали со съемочной площадки очередного сезона сериала «Ольга». В этом сезоне герой Кортукова – ЮрГен – переживает настоящую драму. Начинает крепко пить после потери жены, попадает в рабство на подпольном предприятии. Играть драматическую историю комедийному по сути актеру было очень сложно. Однако Василий Кортуков сумел вжиться в роль и на полном серьезе пропускал через себя переживания своего героя. Это привело артиста к нервному истощению. Однако Кортуков сумел быстро восстановиться и уже через день вернулся к работе.

Михаил Галустян

На съемках фильма «Подарок с характером» Михаил старался выложиться по максимуму. Он так увлекся, что даже каскадерские трюки решил выполнять сам. В итоге из-за слишком объемного и неудобного костюма Галустян умудрился разбить стекло и глубоко порезать руку. Сами остановить кровотечение участники съемочной группы не смогли, пришлось вызывать скорую. Рану зашивать медики не стали, только обработали и какое-то время понаблюдали за состоянием Михаила.

Андрей Краско

Он, к сожалению, слишком долго ждал помощи и умер от сердечного приступа прямо на съемках сериала «Ликвидация». На площадке Андрей успел отработать всего два дня. Впоследствии в роли Фимы Полужида в сериале его заменил Сергей Маковецкий.

Андрей Краско. Фото: Andrey Fedechko/Russian Look/Global Look Press

Работа над фильмом шла под Одессой, для Краско это была уже восьмая картина за год. Когда актеру стало плохо, съемочная группа решила звонить не в обычную скорую помощь, а в одну из крупных частных украинских клиник. Последняя имела реанимобили и современное оборудование, но выслать бригаду диспетчер отказался, хотя понял, что Краско находится в очень тяжелом состоянии. Ехать до места нужно было около тридцати километров, актер не был застрахован на территории Украины и вообще являлся гражданином другой страны.

После получаса препирательств и уговоров директор картины, наконец, позвонил по обычному «03». Медики повезли Андрея Краско в больницу. По дороге его сердце останавливалось дважды. Запустить его в первый раз медикам удалось, а во второй завести уже не получилось. Все попытки реанимировать Краско в больнице оказались неудачными.

Боба Оденкерка госпитализировали со съемочной площадки «Лучше звоните Солу»

https://ria.ru/20210728/odenkerk-1743242887.html

Боба Оденкерка госпитализировали со съемочной площадки «Лучше звоните Солу»

Боба Оденкерка госпитализировали со съемочной площадки «Лучше звоните Солу» — РИА Новости, 28.07.2021

Боба Оденкерка госпитализировали со съемочной площадки «Лучше звоните Солу»

Американский актер Боб Оденкерк, известный по сериалу «Во все тяжкие» и главной роли в «Лучше звоните Солу», был госпитализирован после того, как потерял… РИА Новости, 28.07.2021

2021-07-28T11:53

2021-07-28T11:53

2021-07-28T11:56

культура

новости культуры

кино и сериалы

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155658/53/1556585322_100:129:905:582_1920x0_80_0_0_ef04f6c940eb94bf9c4a469d42652278.jpg

ВАШИНГТОН, 28 июл — РИА Новости. Американский актер Боб Оденкерк, известный по сериалу «Во все тяжкие» и главной роли в «Лучше звоните Солу», был госпитализирован после того, как потерял сознание на съемках, сообщает издание TMZ.Отмечается, что 58-летний актер упал во время съемок шестого сезона «Лучше звоните Солу» в штате Нью-Мексико.По данным издания, Оденкерк все еще находится в больнице, ему оказывают медицинскую помощь. Причина инцидента пока неизвестна.

https://ria.ru/20201215/witcher-1589100998.html

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155658/53/1556585322_58:0:935:658_1920x0_80_0_0_c1527809e2590f05ab4e8a38e05d5d61.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

новости культуры, кино и сериалы

11:53 28.07.2021 (обновлено: 11:56 28.07.2021)

Боба Оденкерка госпитализировали со съемочной площадки «Лучше звоните Солу»

Как создать фильм | Руководство для начинающих

Подбор актеров и съемочной группы

От оператора до художников по костюмам и декорациям, каждый должен разделять видение режиссера и быть готовым вкладываться в работу. (Личные связи с кинофестивалями или дистрибьюторами также не повредят.) «Производство — это долгий процесс совместной работы, и тот, кто не включен в игру, может стать настоящим якорем для всего проекта», — говорит Столер.

 

Четко сформулируйте, чего вы ожидаете, но также выясните, что члены вашей съемочной группы хотят получить от фильма. «Я действительно хочу знать, чем они заинтересованы, — утверждает Столер. — Если люди чувствуют к себе уважение, если им дается возможность расти и развиваться — делать что-то, что выходит за привычные рамки — тогда они с гораздо большей вероятностью дадут вам гораздо больше и будут стараться изо всех сил».

 

Максимально эффективно используйте таланты вокруг вас. «Лучшие проекты — это те, в которых режиссер руководит видением, но не диктует его. Для этого нужно отбросить свое эго и по-настоящему прислушиваться к мнению людей о том, что должно произойти», — говорит Столер.

 

Максимально эффективное использование ресурсов

Чтобы снять фильм, нужно много денег, так что соберите как можно больше. При этом вам следует также рассмотреть другие доступные вам ресурсы. «Новичкам в кино, которым приходится много работать при очень небольшом бюджете, следует подумать о других ресурсах, таких как люди, которые могут помочь, и места, которые можно использовать», — говорит Столер.

 

Максимальная подготовка

Чем лучше вы будете подготовлены к производству до того, как оно начнется, тем легче вам будет. «Ситуация изменится, но если вы, по крайней мере, приступите к работе с хорошим монтажным листом или раскадровкой, повернуть в последнюю минуту будет намного легче», — рассказывает Эметаз. Если вы знаете, что сцена потребует тщательно продуманных костюмов, выделите время и персонал на то, чтобы одевать и раздевать актеров.

 

Тщательная подготовка позволит вам точно узнать, что можно сделать в рамках вашего бюджета. «На этом этапе намного легче сократить объемы производства, чем завершить его на полпути и остаться без денег», — считает Эметаз. Столер рекомендует создавать электронную таблицу для каждых 15 минут каждого съемочного дня, чтобы все актеры и члены съемочной группы знали, где им нужно быть и что им нужно делать в тот или иной момент. Этот уровень планирования также поможет вам узнать, что нужно сделать, чтобы оборудовать каждое местоположение и определить потребности в аренде оборудования и страховании.

 

Выделите как можно больше времени на съемку, поскольку на съемочной площадке вам всегда будет его не хватать. «Будьте готовы к тому, что ваш оператор-постановщик недооценит то, сколько времени на все уйдет, поэтому добавьте место для того, что займет больше времени, чем вы думали», — говорит Столер.

 

Подготовка каждой новой сцены требует времени, поэтому, если у вас есть члены съемочной группы, вы можете выполнять несколько задач одновременно. Пока вы снимаете первую сцену, специалисты по художественному оформлению могут работать над второй, а главный осветитель может придумать, как добиться для нее хорошего освещения. Суть в том, чтобы запланировать все это и убедиться, что у всех есть расписание. «В этом волшебство электронных таблиц», — считает Столер.

 

Советы по успешному производству

Вы составили план и наняли всех (или, если у вас нет бюджета, обратились за поддержкой). У вас есть расписание, местоположения, оборудование, костюмы и реквизит. Пришло время зафиксировать сцены или понять, как актеры будут двигаться по отношению к камере. Пока актеры репетируют, вы можете настраивать и регулировать освещение. Наконец, убедитесь, что камера вращается, а микрофоны записывают, и вы готовы приступить к съемке фильма.

 

Импровизация

«Всегда возникают неожиданности, которые идут не так, как планировалось», — говорит Эметаз. Он вспоминает, как пытался снять сцену гребли на каноэ, но обнаружил, что актер не умеет грести. «Это оказалось огромной проблемой, которую никто не ожидал. Вы просто пытаетесь справиться со всем, что вам нужно снять, чтобы закончить фильм, и вы будете постоянно сталкиваться с проблемами».

 

Составьте запасной план. Организуйте денежный резерв на непредвиденные затраты. «Это действительно безумная схватка со временем, потому что каждая секунда очень дорога», — добавляет Эметаз.

Закадровые профессии.

Руководящий состав: Продюсер — художественный и финансовый руководитель проекта. Формирует проект, выбирая сценарий и режиссера, и осуществляет производство и контроль. Режиссёр-постановщик — ключевой творческий руководитель, автор проекта, главное лицо на съёмочной площадке. Руководит работой актеров и всех остальных участников съемочной группы (оператора, звукорежиссера, художника-постановщика и др.). Режиссёрская группа: Режиссёрская группа, как правило, возглавляется режиссёром постановщиком. Второй режиссёр — обрабатывает сценарий после режиссёра-постановщика. Занимается тем, что корректирует (проверяет) правильность (отсутствие ошибок в сценарии). Режиссёр по работе с актёрами — участвует в выборе актёров для кастинга. Знает все про актёров, обладает знанием про то, кто, с кем, как и когда может работать (на уровне подбора актёров). Он также предлагает актёров на роли. Решает вопросы взаимодействия режиссёра с актёрами. Помощник режиссёра — человек, который лично передаёт указания режиссёра-постановщика той или иной группе лиц. Ведёт учёт отобранных дублей. Пишет рабочую версию того, что пишет камера. Консультант — специалист в той или иной научной дисциплине, который консультирует режиссёра-постановщика и актёров по тематике сюжета фильма, историческим событиям, военной тактике и пр. Административная группа: Директор фильма — решает организационные вопросы во время съемочного периода: локейшн-менеджмент (подготовка мест для съемок), договоры с владельцами государственных и частных учреждений и т. п. Заместитель директора — выполняет распоряжения директора, замещает его, когда это необходимо. Администратор по площадке — обеспечение съёмки на съемочной площадке. «Тишина на площадке» и любые организационные вопросы. Руководит рабочими (переноска, установка, действие работы). Работа над сценарием: Автор идеи или сюжета, произведения или книги. Сценарист — пишет сценарий фильма. Редактор — проверят грамматику, орфографию, пунктуацию и, на уровне литературы и на уровне текста, корректирует опечатки и ошибки. Идеологически выравнивает сценарную работу посредством ведения переговоров, применяя дипломатическое искусство в беседе. Операторская группа: Операторская группа (вся целиком) подчиняются оператору-постановщику. Оператор-постановщик он же главный (или ведущий) оператор — отвечает за изобразительное решение фильма (как художественно-качественное, так и технически-качественное). Подчиняется режиссёру. Руководит операторской группой. Разрабатывает художественное, а также цветовое, световое решение фильма. Совместно со вторым режиссёром и фотографом подыскивает подходящую съёмочную площадку (квартира, офис, бар и т п) и/или подходящий ландшафт для съёмок на открытой местности. Составляет список техники, которая ему понадобиться совместно со 2-м оператором. Впоследствии волю оператора до операторской группы доносит второй оператор. Второй оператор — сидит непосредственно за камерой, управляет её движением в рамках установленной режиссёром и оператором-постановщиком композиции, следит за качественными параметрами. Ассистент оператора — выполняет функции «фокусника», то есть выполняет фокусировку объектива киносъемочного аппарата на необходимых по замыслу объектах. Измеряет заранее рулеткой дистанцию и переводит плоскость резкости объектива в процессе съёмки в случае движения камеры или смены главного объекта, который должен отображаться резко. Устраняет внезапно возникшие помехи в кадре. Также производит измерение экспозиционных параметров и отвечает за правильную экспозицию. Выполняет измерение цветовой температуры съемочного освещения и осуществляет подбор конверсионных светофильтров. Бригадир светотехников с бригадой — человек, отвечающий за свет (в случае необходимости вызывается машина «лихтваген» с осветительными приборами и генераторами для съёмки). Механик камеры или видео-инженер (если видео или телевидение) — Обеспечивает техническое обслуживание камеры и её установку. Перезаряжает плёнку, кассеты, меняет оптику и т. д. Дольщик — (dolly — операторская тележка) человек, который отвечает за тележку. Ставит рельсы, везёт тележку с оператором. Кранмейстер — человек, отвечающий за работу операторского крана. Монтирует его, помогает устанавливать камеру, отвечает за технику безопасности и осуществляет движение стрелы с камерой. Художественный цех: Художник-постановщик — (с группой). (подчиняется режиссёру и второму режиссёру) отвечает за художественное решение фильма, строит декорации, художественное решение интерьера. Декоратор — Отвечает за художественное решение фильма, за костюмы, грим и так далее. Технолог декораций — разрабатывает (технически) декорации. Продумывает техническую реализацию декораций. Бутафоры — создают предметы, необходимые для декорации. Гримёрный цех: Художник-гримёр (подчиняется режиссёру, второму режиссёру). Делает выписку кого, как и когда гримировать. Следит за соответствием этого процесса. Кому какой парик и т. п. Изготовление накладных париков, усов и т. п. под соответствующий образ. Решает все вопросы, связанные с цветом глаз, старением, типом кожи, ранениями. Ассистент художника-гримёра — занимается поправлением грима, выполняет все работы связанные с поддержанием внешнего вида. На нём — вся рутина художника-гримёра. Гримёр — изготовление накладных париков, усов и т. п. под соответствующий образ. Гримирует: старением, типом кожи, ранениями. Костюмерный цех: Костюмер — отслеживает все, вплоть до положения пятен грязи на одежде. Имеет дубль костюма. Художник по костюмам — подготовка костюмов к съёмкам. Знание исторической достоверности костюма. Моды, знаков различия и т. п. Ассистент художника по костюмам — выполняет, в основном, утилитарные функции, а также производственные и иные поручения художника по костюмам. Реквизитный цех:
Реквизитор — выдает предметы антуража и прочий реквизит. Музыкальный цех:
Композитор — Пишет музыкальные темы и музыкальное сопровождение для фильма. Музыкальный редактор — Знает, как можно, с помощью музыки, музыкальных звуковых эффектов, создать определенную атмосферу и настроение сюжета фильма, создаёт единство музыки и изображения. В музыкальных фильмах, фильмах-мюзиклах (таких как, например, Пиковая дама, Принцесса цирка и пр.) к этому цеху относятся также балетмейстер и/или хореограф, постановщик танцев и др. специалисты в области музыкального искусства. Авторы и исполнители песен, исполняемых в фильме, дирижёр, музыкальная группа и даже симфонический оркестр, в исполнении которых звучат песни, композиции и иное музыкальное сопровождение фильма — все они также состоят в этом цехе. Звукорежиссерская группа: Звукорежиссёр — Курирует все этапы звукопроизводства. Формирует концепцию звука. Создаёт художественные звуковые образы. Руководит всем департаментом. Микрофонщик (англ.) — заведует микрофонным парком. наводит (направляет) микрофоны на сюжетно-важные объекты. управляет их перемещеинем в соответствии с поставленой задачей. Звукооператор — работает со звуком, с записями, отслеживает качественные параметры фонограммы, такие как например — уровни звуковых компонент, их частотную характеристику и соотношение сигнал/шум. Дизайнер звука  — занимается созданием звуковых спецэффектов (англ.), а также звуков, не имеющих соответствующего аналога в природе или которые невозможно записать, например, звук, издаваемый динозаврами. Звукоинженер — специалист обслуживающий комплекс звукового оборудования. Монтажер звука — монтирует звуковые компоненты. Раскладывает записанные реплики синхронно изображению. Звукооформитель — специалист по записи синхронных шумов. Имитирует и воспроизводит синхронно изображению необходимые шумы. Например: шаги человека, пробег лошади, поцелуи и прочии шумы воспроизводимые человеком и живыми существами. Звукорежиссёр перезаписи — важный специалист на финальном этапе формирования картины. Не стоит путать перезапись с переозвучиванием. Перезапись — это последняя стадия фильмопроизводства, во время которой происходит обработка, локализация, сведение и мастеринг всех многочисленных звуковых компонент. Монтажная группа: Режиссёр монтажа — человек, ответственный за основные монтажные решения. Выполняет чистовую сборку картины. Не редки случаи, когда функции режиссёра монтажа выполняет сам режиссёр-постановщик. Монтажер — готовит исходный материал к монтажу, синхронизирует звук и картинку, нарезает дубли и т. д. Переходящие люди: Фотограф — Съемка актёров во время кастинга. Составления коллажей, плакатов, буклетов. Фотосъёмка и наложение актёров на пейзажи, для изготовления фотографий фигурирующих в кадре. Документирует съемочные вопросы. Фотосъёмка места съёмки. Помогает при съёмке объектов. Съёмка костюмов, грима. Входит в состав операторской группы. Пиротехник и/или оружейник — это тот, кто нужен, когда в кадре необходимо создать имитацию взрыва, выстрела (или не имитацию). Он рассчитывает требуемое количество заряда, направление взрывной волны; следит за сохранностью и техникой обращения с оружием; инструктирует об особенностях оружия. Создание искусственного тумана — также дело рук пиротехника. Входит в состав операторской группы. Специалист по спецэффектам — занимается разработкой спецэффектов (от искусственного тумана до компьютерной графики), консультирует и продумывает реализацию. Входит в состав операторской группы. Рабочие — выполняют различные поручения. Буфетчик и его ассистенты — обслуживание питанием съёмочную группу. Помощь в подготовке продуктов питания (если необходимо) для съемочной сцены. Врач — в случае необходимости обеспечивает своевременное оказание своевременной медицинской помощи участникам съёмочной группы. В сценах, где по сюжету фильма совершаются те или иные медицинские манипуляции и/или нужны специальные медицинские навыки и познания (наложение повязки, инъекции и пр.) — консультирует режиссёра-постановщика и актёров по правильности их выполнению. Иногда может быть задействован режиссёром в эпизодической роли в сценах, где нужны специальные медицинские познания и/или навыки (скажем, врач «скорой», приехавший на вызов). Водители — подчиняются администратору по площадке и директору фильма. Также могут быть задействованы режиссёром-постановщиком в эпизодических ролях (водитель такси, например) или в качестве дублёра того или иного актёра (если он не имеет водительских прав и/или навыков вождения автомобиля (мотоцикла)).

Поможем написать любую работу на аналогичную
тему

Получить выполненную работу или консультацию специалиста по вашему
учебному проекту

Узнать стоимость

Помощник по производству (PA) Описание работы: Заработная плата и многое другое

Ассистент продюсера (PA) — это работа начального уровня для производства фильмов или телепрограмм. Позиция может быть основана в офисе или на съемочной площадке. PA делает все, что угодно, от приготовления кофе до создания копий сценария и перевозки бригады или оборудования по городу по мере необходимости. Сколько делает помощник по производству, зависит от бюджета производства, а также от того, насколько его начальство уверено в своих силах.

Обязанности и ответственность помощника по производству

Задачи PA сильно различаются, но могут включать в себя следующее:

  • Поднимите до 50 фунтов.
  • Управляйте оргтехникой, например копировальными аппаратами и факсами.
  • Ответить на телефоны.
  • Перевозите людей или выполняйте поручения на автомобиле, возможно, на собственном автомобиле или автомобиле, предоставленном производством.
  • Помощь в организации питания на съемочной площадке.
  • Отвечайте на запросы всех, кто участвует в производстве.

PA — это рабочие пчелы кино- или телепродукции. Им поручают выполнять множество мелких работ, которые не хотят выполнять другие члены экипажа. Положительным моментом является то, что они узнают о различных аспектах производства и встречаются со многими людьми, вовлеченными в него.

Заработная плата помощника по производству

Плата за помощника по производству варьируется в зависимости от опыта, образования и географического положения. Бюро статистики труда США (BLS) не собирает информацию о заработной плате для PA.По данным Salary.com, средняя зарплата помощника по производству на 31 мая 2019 года составляет 31 404 доллара. Заработная плата обычно колеблется от 30 088 до 32 760 долларов.

Образование, обучение и сертификация

Хотя для того, чтобы быть эффективным помощником на производстве, не требуется никакого специального образования, степень младшего специалиста или бакалавра может поставить вас впереди других кандидатов на работу.

  • Диплом об окончании средней школы или GED : это минимальный уровень образования, который должен быть рассмотрен для работы соискателям PA.
  • Направления обучения : Было бы полезно получить степень в области производства телевидения, кино, коммуникации или в художественной области, такой как костюм или графический дизайн.

PA Навыки и компетенции

Самый важный навык для приземления и сохранения работы в качестве ПА — это способность говорить «да» на все, что вас просят сделать. Чем больше вы будете делать так, как вам говорят, тем быстрее вы подниметесь. Но это не значит, что вы должны быть роботом. Творческое мышление также является отличным активом для PA.Вот еще несколько важных навыков:

  • Будьте хорошим слушателем : Никто не любит повторяться, поэтому всегда будьте настороже и внимательно слушайте указания, которые вам дают.
  • Будьте ответственны : Заменить помощника по производству очень легко. Вы не задержитесь там надолго, если будете опаздывать, ленивы или плохо управляете.
  • Будьте готовы учиться : Делайте все возможное, чтобы узнать как можно больше о каждой работе на съемочной площадке, не мешая и не становясь препятствием.
  • Будьте терпеливы. : Если у вас хорошо получается то, что вы делаете, кто-то это заметит.

Работа Outlook

BLS не дает конкретных прогнозов о росте рабочих мест в PA. Он прогнозирует, что количество рабочих мест продюсера и режиссера вырастет на 12% с 2016 по 2026 год, что выше среднего показателя в 7% для всех профессий.

Условия труда

ПА могут работать в офисе производственной компании, выполняя канцелярские обязанности, или на съемочной площадке, помогая любому из ряда отделов.Ваш предыдущий опыт работы или основная сфера интересов могут помочь определить, где вы в конечном итоге окажетесь.

График работы

PA могут рассчитывать на долгие часы работы, включая ночь и выходные. PA, основанные на наборах, привязаны к графику производства, поэтому их часы обычно более нестабильны. Но даже офисные PA обычно работают по 10 или 12 часов в день.

Как устроиться на работу

ПРИМЕНИТЬ

ProductionHUB, Stage 32 и Media Match — это лишь некоторые из многих сайтов, на которых публикуются вакансии для PA.

РЕПЕТИКА ОБЫЧНО ЗАДАВАЕМЫХ ВОПРОСОВ ДЛЯ ИНТЕРВЬЮ

Такие же вопросы часто возникают во время собеседований. Подготовьтесь, прочитав список часто задаваемых вопросов и лучших ответов на них.

ПОЛУЧИТЬ ПРЕДЫДУЩИЙ ОПЫТ ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ МИЛИ

Продемонстрируйте «умение делать», которого ищут производственные компании, указав в своем резюме или упомянув в интервью примеры того, как выйти за рамки того, что требовалось от вас на предыдущей работе.

Сравнение похожих вакансий

Люди, заинтересованные в том, чтобы стать PA, в конечном итоге могут получить следующие рабочие места. Приведенная цифра является средней заработной платой.

  • Костюмированный : $ 41 190
  • Кино- или телепродюсер : 71 680 долл. США
  • Режиссер кино или телевидения : 71 680 долларов

Источник: Бюро статистики труда, 2018 г.

Как стать помощником по производству | Описание и зарплата

Корнелл заявляет: «Если вы начинаете как производственный помощник, то это базовый уровень для взлома в качестве члена экипажа.Независимо от того, в каком отделе, им всем нужны ООПТ. Если вам нравятся декорации и декорации, то станьте PA Art Department. Если вам нравятся костюмы, станьте помощником по костюмам. Некоторые профсоюзы, такие как костюмированные, считают часы PA как способ вступить в профсоюз.

У каждого отдела своя собственная траектория после того, как он стал помощником по производству. Например, если кого-то интересует производственная сторона дела, он должен начать как PA, затем стать ключевым PA, координатором производства, менеджером по производству, а затем линейным продюсером или креативным продюсером.Они также могут стать вторым помощником директора и продвинуться по этому пути ».

Каждому отделу в кино нужны PA, и это может быть хорошей отправной точкой. Самый эффективный способ выйти из должности помощника по производству — это иметь четкое представление о том, куда они хотят идти. Таким образом, они смогут работать с этим отделом и развивать свои специализированные навыки.

Чтобы стать помощником по производству, человеку сначала необходимо жить в районе, где снимаются фильмы. При поиске работы они должны сосредоточиться на расширении сети контактов.«Если кто-то заинтересован в работе по охране общественного порядка, он должен сообщить своим друзьям и родственникам в этом районе, что они ищут работу.

«Возможности часто возникают из-за странных связей. Около шести месяцев я искал надежного помощника по производству, когда парень моего старого соседа по комнате упомянул, что продюсерская компания, в которой он работал, ищет помощника по работе. Человеку не обязательно быть профсоюзом, его просто рекомендует кто-то, кто связан с тем, кто нанимает ».

«Часто, когда на веб-сайте по найму появляется сообщение, подает заявку так много людей, что сначала проходят собеседование и, возможно, нанимают людей со связями», — говорит Корнелл.

Чтобы получить работу в качестве PA, нужно оказаться в нужном месте в нужное время. Тем не менее, человек может значительно увеличить свои шансы, переехав в такой район, как Атланта, где идет много фильмов, и сообщив людям, что они ищут работу.

  • Определите, на какой должности вы хотели бы работать в качестве помощника по производству, и пообщайтесь с людьми, которые работают в этом отделе.
  • Поговорите с работающими PA. Часто они первыми узнают, когда появляется возможность получить работу.
  • Присоединяйтесь к группам PA в Facebook, чтобы узнать о карьерных возможностях.
  • Работайте над независимыми фильмами друзей, чтобы набраться опыта и составить резюме.

На съемочной площадке: решающая роль помощника по производству

Когда я учился в киношколе, все мои одноклассники мечтали получить высшее образование и заняться монтажом крупного боевика или написать сценарий следующего сериала AMC. Хотя это отличные цели, над которыми нужно работать, суровая реальность такова, что продюсерские компании не нанимают новичков для выполнения основных ролей.Вы должны продвигаться вверх, и это обычно означает начало работы в качестве помощника по производству. И вы узнаете, что PA — это одновременно абсолютно важный игрок за кулисами съемок фильма и один из самых трудолюбивых членов съемочной группы.

Давайте разберем роль PA, начав с самого основного вопроса.

Что такое помощник по производству?

Ассистент продюсера, или PA, — это должность начального уровня в кинопроизводстве.Большая часть PA работает в основном для производства, поддержки остальной команды и обеспечения того, чтобы все их потребности были удовлетворены. Для PA не существует такого понятия, как «типичный» день, и ваши обязанности меняются каждый день. В один прекрасный день вы можете перейти от сбора толпы статистов к сопровождению Джулианны Мур обратно к ее трейлеру на следующий день. В то время как более высокие позиции обычно остаются на месте и обрабатывают текущий выстрел, PA работают в фоновом режиме над одной (или десятью) из сотни других деталей, необходимых для обеспечения плавности стрельбы.Хотя обязанности PA варьируются от производства к производству, некоторые общие задачи:

  • Управление документами — сбор табелей учета рабочего времени, раздача сценариев (известных как «стороны» во время производства, поскольку они печатаются на обеих сторонах страницы и охватывают только сцены, которые будут сняты в этот день).
  • Подъем тяжелых грузов — помогает загружать и выгружать десятки фонарей, стендов и ящиков для яблок, необходимых для выполнения каждого снимка.
  • Контроль толпы — управление дополнительными элементами в сцене или блокировка съемочной площадки, чтобы не допустить, чтобы прохожие случайно не попали в кадр и не испортили кадр.
  • поручений — все, от доставки кофе до доставки праздников в производственный офис, до (если вы работаете в художественном отделе) сбора разного реквизита.

PA в действии

Быть PA часто означает долгие часы за небольшую плату. Как невысокого человека на тотемном столбе, PA часто просят перевезти или разместить себя для разных побегов. Это требует большой выносливости и хорошей куртки, так как вы будете работать на улице независимо от погоды.Это не должно напугать вас или заставить думать, что быть PA только для сильных. Работа PA — это действительно захватывающее и полезное начало вашей кинокарьеры.

Как PA, ваши обязанности часто не переносятся на следующий день, и, несмотря на долгие дни, нет работы, которую можно было бы взять с собой домой. Многие PA разделены между отделами, поэтому вы будете подвержены нескольким аспектам производства и будете иметь постоянную возможность сетевого взаимодействия. «Никогда не бывает скучно. Каждый день ты всегда отправляешься в какое-нибудь крутое или необычное место», — говорит Алекс Коди, внештатный PA из Нью-Йорка.«Где бы ни была съемочная площадка, вы всегда работаете с разными людьми. Сегодня вы находитесь на съемочной площадке, снимая частный концерт, а в другой — на ферме в глуши. У вас будет возможность работайте для людей, которыми вы восхищаетесь, и каждый день может быть новой возможностью для обучения «.

Виктория Клоугер, помощник администратора анимационной студии, поделилась своим опытом работы в студии с надеждой на то, что она перейдет на должность помощника режиссера. «Это важный урок — уметь выполнять работу независимо от того, чего она требует от вас, и делать ее хорошо.Вы узнаете, как устроена не только студия, но и то, как работают люди. Это определенно подготовило меня к тому, что я смог продвинуться на более высокую руководящую должность, потому что я знаю, как работать с людьми », — сказала она. Она также сказала, что, несмотря на то, что я нахожусь в нижней части производственной иерархии, важно знать, когда говорить об этом. и когда позаботиться о чем-то, не прося об этом ». Проявление инициативы в качестве PA показывает, что вы готовы и способны управлять проблемами и видеть потенциальные проблемы в будущем, что является большим преимуществом, чтобы иметь более высокий уровень производства.«

Никогда не знаешь, куда приведет твой упорный труд в качестве помощника руководителя. Кэтлин Кеннеди, продюсер Стивена Спилберга Список Шиндлера и Война миров начала свою карьеру в фильме 1979 года « 1941 ». Даже Малия Обама понимает важность продвижения вверх. Первая дочь недавно работала в качестве помощника администратора на предстоящем шоу Extant на канале CBS. Просто убедитесь, что вы всегда активно используете свое время на съемочной площадке. Как PA для HGTV, Ева Зайтер советует: «Проявляйте инициативу и будьте наблюдательны.Посмотрите, что люди, которые были там некоторое время, считают важным, и убедитесь, что это сделано, прежде чем они вам скажут ».

С чего начать

Если вы мечтаете когда-нибудь поработать в кино и хотите начать работу в качестве PA, попробуйте несколько из этих советов:

1. Составьте резюме. Поскольку PA — это должность начального уровня, производственные компании не обязательно ищут опытных профессионалов отрасли для выполнения этой роли.Хотя ваше резюме должно включать весь производственный опыт, который у вас есть, вы также должны включать опыт, который подчеркивает вашу способность быть находчивым и профессиональным. PA призван помочь, поэтому кандидат, который показывает, что ему не нужны руки, намного более желанен, чем тот, кто участвовал в съемках в качестве статиста в нескольких телешоу.

2. Зарегистрируйтесь на сайте вакансий. StaffMeUp и ProductionHUB — отличные ресурсы для поиска производств в вашем регионе, независимо от того, из какого вы штата.Как и на любом сайте о вакансиях, убедитесь, что вы постоянно обновляете свой профиль и включаете фотографию, на которой изображено только ваше лицо, и на ней нет отвлекающих элементов.

3. Сеть. Я люблю нетворкинг — это шанс на профессиональную социальную жизнь! Используйте LinkedIn или один из указанных выше сайтов по поиску вакансий, чтобы найти работающих в вашем районе PA и пригласить их на кофе, чтобы они поработали. Люди любят говорить о себе, поэтому не забудьте рассказать об этом и ознакомиться с их резюме, чтобы ответить на ваши вопросы.

4. Исследования. Все больше и больше произведений снимается на месте для аутентичности, поэтому вам не нужно жить в Нью-Йорке или Лос-Анджелесе, чтобы работать в кино. Проверьте местные новостные агентства и производственные веб-сайты, чтобы узнать, производится ли что-нибудь в вашем районе.

5. Убедитесь, что у вас актуальные права и паспорт. Многие постановки требуют хотя бы некоторого путешествия, что может означать для вас, как для PA, есть действительно потрясающие возможности увидеть интересные места. Убедитесь, что у вас есть свежие документы, чтобы, когда вас наняли для производства, вам не пришлось отказываться от него.

6. Изучите отраслевую терминологию. Вы не можете раздавать листы вызовов, если не знаете, что они из себя представляют. Поскольку работа PA — это фрилансер, вы постоянно «ищете работу». Намного легче получить работу в компании, с которой вы уже работали, особенно если вы действовали как профессионал и могли выполнять работу без особого руководства. Убедитесь, что вы можете разговаривать (особенно в рации)!

Узнайте, как стать производственным помощником

Чем занимается производственный помощник?

Помощник продюсера работает на телевидении, в кино или в театре, чтобы поддержать продюсера или режиссера.Они получают актерский состав, съемочную группу и готовятся к съемкам каждый день. Они помогают четко передавать инструкции режиссера актерам и съемочной группе. Другие должностные обязанности включают:

  • Подготовка и доставка ежедневных списков вызовов, в которых описываются снимаемые сцены, а также актеры и необходимые предметы
  • Обеспечение актерам макияжа и костюмов
  • Объявление о начале и завершении каждой съемки
  • Выявление проблем, которые необходимо решить. происходят во время съемок и доводят их до сведения режиссера или продюсера
  • По делам и собирают материалы

Средняя зарплата

Помощник по производству обычно — это работа начального уровня, которая не требует определенной степени или значительного опыта, хотя это может предоставить более продвинутые или специализированные возможности.

  • Обычная зарплата в США: 13,36 долларов в час
  • Некоторые зарплаты варьируются от 7,25 долларов до 26,65 долларов в час .

Требования к производственному помощнику

Получение должности производственного помощника может включать определенные требования в зависимости от уровня должности, на которую вы претендуете, в том числе:

Образование, обучение и сертификация

Хотя обычно не требуется, некоторые помощники по производству имеют степень бакалавра в области кино, коммуникации, СМИ или в смежных областях.Получение этих степеней может дать ассистентам-продюсерам прочную основу в таких навыках, как сценография, сценарии, режиссуры, аудиотехника, производство фильмов и многое другое.

Помощники по производству, которые хотят в конечном итоге стать продюсерами или режиссерами, получат ученую степень, когда начнут свою карьеру. Однако те, кто хочет работать в киноиндустрии, но не получил высшего образования, часто устраиваются на работу ассистентами на производстве, чтобы получить реальный опыт.

Ассистенты-постановщики, работающие в театре, могут либо получить диплом театра, либо пройти курсы актерского мастерства, драматургии, режиссуры, декоратора или другие курсы, прежде чем подавать заявление на работу.

Люди могут посещать семинары и курсы ориентации в киноиндустрии, чтобы подготовиться к работе помощником продюсера. Обучение монтажу фильмов и другим программам также может улучшить ваши шансы на работу.

Ассистентам на производстве часто требуются водительские права для выполнения поручений и поездок между съемочными площадками и другими съемочными площадками.

Навыки

Чтобы добиться успеха на съемочной площадке и продвинуться в своей отрасли, помощникам по производству обычно требуются следующие навыки:

Коммуникативные навыки

Помощники по производству часто несут ответственность за интерпретацию инструкций продюсеров, режиссеров и других профессионалов на съемочной площадке.Они должны уметь активно слушать, чтобы понимать свои задачи и обязанности и облегчить общение между сторонами.

Работа в команде

Ассистенты по производству должны хорошо работать с самыми разными людьми, включая членов съемочной группы, актеров, визажистов, художников по костюмам, продюсеров и других профессионалов отрасли. Они также проявляют инициативу и находят решения проблем, чтобы производство оставалось эффективным.

Лидерские навыки

Хотя помощник по производству не является руководителем, эти люди часто наблюдают за другими на съемочной площадке и за кулисами.Производственные помощники должны уметь хорошо определять направление. Другие часто полагаются на помощников по производству, чтобы выполнить свои задачи, прежде чем они смогут выполнять свои собственные, что делает надежность важным лидерским навыком для практики.

Навыки тайм-менеджмента

Производственные помощники должны выполнять широкий спектр повседневных задач, поэтому организационные, многозадачные и тайм-менеджмент навыки необходимы для поддержания производственного процесса в соответствии с графиком. Они часто помогают другим следить за временем, например, гарантируют, что таланты прибудут вовремя.

Рабочая среда помощника по производству

Помощники по производству, работающие на телевидении и в кино, обычно живут в крупных городах или рядом с ними, где есть сообщества кинопроизводителей. Когда проект находится в процессе, большинство ассистентов работают над местом съемок. Они могут часто путешествовать и отсутствовать на несколько недель.

Помощники на производстве могут работать долгие дни и ночи в разные часы. Во время съемок можно ожидать, что они будут работать над сценами днем ​​или ночью.В телешоу помощники продюсера могут иметь перерыв во время монтажа и трансляции, прежде чем съемки начнутся снова. Те, кто работает преимущественно над фильмами, могут найти новую работу в другом фильме вскоре после завершения своей текущей работы.

Как стать помощником по производству

Чтобы получить работу в качестве помощника по производству, вы должны найти возможности, которые позволят вам создать основу для процессов производства мультимедиа и получить практический опыт.Вот общие шаги, чтобы стать помощником продюсера:

1. Получите степень кинематографиста

Хотя это и не требуется, степень младшего специалиста или бакалавра в области кино, актерского мастерства, письма, коммуникации и подобных областях может дать вам преимущество при подаче заявки на рабочие места помощника по производству.

2. Запишитесь на обучение

Отраслевые организации и онлайн-программы предлагают семинары и курсы по фильмам, чтобы помочь вам узнать о производстве фильмов. Обычно они длятся несколько недель и могут дать вам знания в таких областях, как монтаж, звукорежиссер, написание сценариев и т. Д.

3. Пройти стажировку

Получите опыт, подав заявку на оплачиваемую или неоплачиваемую стажировку в производственной компании. Стажировка может помочь вам составить свое резюме, открыть новые возможности для установления контактов и даже привести к предложению о работе помощником по производству.

4. Поиск работы

Подайте заявку на работу помощником по производству в небольших производственных компаниях, пока вы не наберетесь достаточно опыта, чтобы претендовать на работу в более крупной организации.Чтобы устроиться на работу, вам, возможно, придется переехать в крупный город, в котором много фильмов.

По мере того, как вы повышаете свои навыки и знания, вы, возможно, сможете продвинуться на более высокие производственные должности.

Пример описания должности помощника по производству

Наша кинокомпания ищет высокомотивированного помощника по производству для поддержки продюсера и съемочной группы на различных телешоу и съемках фильмов. Помощник по производству будет отвечать за подготовку декораций, распространение ежедневных списков вызовов, помощь сотрудникам за кадром и общение между актерами, съемочной группой и производственной группой.Кандидаты должны понимать основную терминологию фильма, уметь легко выполнять несколько задач одновременно и быть позитивным командным игроком. Предыдущий опыт работы помощником на производстве или зачисление на производственные курсы является плюсом.

Помощник по производству, также известный как помощник по производству фильмов, помощник по съемкам, PA и set PA, выполняет ряд делегированных задач для производства фильмов и телепрограмм.Это позиция начального уровня, что делает ее отличным выбором для любого, кто начинает работать в кино- или телеиндустрии. Поскольку работа настолько разнообразна, это один из лучших способов для новичков отрасли узнать больше о кино- и телепроизводстве. В большинстве кинематографических отделов есть свои ассистенты по производству, такие как ассистенты художественного отдела и ассистенты по производству костюмов.

Чем занимается помощник по производству?

Работа помощником на производстве — это разноплановая роль.Помощники по производству делают все, что просят их более старшие производственные сотрудники. Их обязанности обычно зависят от бюджета производства, конкретного отдела, в котором они работают, и доверия к ним старших сотрудников.
Некоторые обязанности, которые они могут выполнять, включают:

  • Приготовление кофе для актеров и съемочной группы
  • Копирование скриптов
  • Отправка документов по факсу
  • Автоответчик
  • Транспортировка бригады, экипажа и оборудования к постановкам и обратно
  • Помощь бригадам общественного питания в приготовлении и сервировке блюд
  • Реагирование на производственные запросы

Необходимые качества для помощников на производстве

Поскольку это роль начального уровня, помощники на производстве больше полагаются на свои природные качества, чем на технические навыки.Некоторые из качеств, которыми обычно обладают помощники по производству, включают:

  • Приятные и увлеченные натуры, которые побуждают их выполнять все поставленные задачи без жалоб
  • Креативное мышление для поиска нестандартных решений проблем на наборе
  • Ответственность и подотчетность за выполнение важных делегированных задач
  • Пунктуальность и оперативность в работе
  • Готовность изучать каждый аспект работы
  • Терпение, когда задачи кажутся черными или высокопоставленные члены экипажа требуют
  • Физическая форма, включая способность поднимать 50 фунтов

Важные навыки помощников по производству

В то время как помощник по производству полагается на свои природные способности, он также должен обладать некоторыми базовыми твердыми и мягкими навыками.Важные навыки для работы:

  • Понимание того, как пользоваться оргтехникой, включая копировальные аппараты и факсы
  • Хорошие телефонные разговоры и разговорные навыки для ответа на звонки
  • Грамотные навыки вождения актеров, экипажа и транспорта
  • Базовые навыки приготовления и подачи пищи
  • Активное слушание для понимания инструкций
  • жаргон и этикет для рации
  • Знание процедур охраны труда и техники безопасности
  • Навыки навигации для эффективного выполнения поручений

Условия труда помощников по производству

Помощники продюсера могут работать на съемках фильмов, телевизоров или в производственных офисах.Некоторые помощники по производству работают в обеих средах. Обычно это роль начального уровня, но предыдущий соответствующий опыт работы или особые интересы могут определять, где работают помощники по производству.

График работы

Все помощники на производстве работают сверхурочно, обычно в ночные смены и выходные. Ассистенты на съемочной площадке обычно работают самые длинные и непоследовательные часы, потому что их графики соответствуют графику съемок. Однако даже помощники продюсера в киностудиях часто работают от 10 до 12 часов в день.Обычно это то же количество часов, что и помощники по производству, работающие над телевизорами.

Обучение помощников на производстве

Производственные помощники должны иметь GED или эквивалент. Дальнейшие исследования не нужны. Однако соискатели со степенью или дипломом киношколы дают себе преимущество перед другими кандидатами.

Заработная плата помощника по производству

Средняя зарплата помощника по производству составляет 34 300 долларов в год, но оплата может варьироваться в зависимости от опыта, образования и местоположения человека.Бюджет проекта также определяет заработную плату. Годовая зарплата обычно колеблется от 31 000 до 43 000 долларов.
Поскольку производственные помощники обычно являются фрилансерами, у них могут быть периоды простоя между проектами. Вот почему так важно учитывать среднюю дневную ставку, которую вы получаете. Производственные помощники обычно зарабатывают от 150 до 250 долларов в день, и они получают зарплату еженедельно, пока работают над проектами. Как фрилансеры, помощники по производству договариваются о своей зарплате.

Сравнение похожих вакансий

По данным Бюро статистики труда, чтобы лучше понять зарплату помощника на производстве, вы можете сравнить ее со средней зарплатой для некоторых связанных должностей:

  • Кино- и видеоредакторы и операторы: 59 810 долл. США
  • Продюсеры и режиссеры: $ 74 420
  • Арт-директора: $ 94 220

Развитие в области

Работа ассистентом продюсера часто является ступенькой к другим ролям в кино- и телеиндустрии.Карьерный путь помощника по производству зависит от его отдела и интересов. Например, они могут перейти на работу в качестве второго помощника режиссера, а затем в качестве помощника режиссера. Или же, если их больше интересует производственная сторона кинопроизводства, они могут со временем занять следующие должности:

Перспективы работы помощников по производству

Бюро статистики труда не предоставляет статистических данных о рабочих местах помощников на производстве. Однако в нем говорится, что возможности для продюсеров и режиссеров вырастут на 10% в период с 2019 по 2029 год.Это быстрее, чем в среднем по рабочим местам в США. По мере того, как возможности для этих профессионалов растут, вполне вероятно, что возможности для помощников по производству также увеличатся.

Союзы, группы и организации

Помощники на производстве не имеют собственного профсоюза. Тем не менее, они могут со временем решить присоединиться к профсоюзу своего конкретного отдела кинематографии. У разных кинематографических союзов разные почасовые требования, над которыми могут работать ассистенты.
Также нет профессиональной ассоциации помощников по производству.Вместо этого они, как правило, подключаются виртуально в группах в социальных сетях. Эти группы воспитывают чувство общности и помогают помощникам по производству найти работу.

Как получить работу помощника по производству

Работа в киноиндустрии может быть конкурентоспособной. Тем не менее, следование этим советам поможет вам обезопасить работу в качестве помощника по производству:

  • Переместитесь в зону , где происходят побеги . Жизнь в городе, где студии снимают фильмы и телешоу, например в Лос-Анджелесе, может помочь вам расширить список контактов.Люди, которых вы знаете, могут помочь вам пройти собеседование и поработать.
  • Поговорите с работающими помощниками на производстве. Эти профессионалы могут помочь вам начать работу в отрасли.
  • Подайте заявку на максимальное количество вакансий. Чем больше вы отправляете заявлений о приеме на работу, тем больше у вас шансов найти работу. Посетите отраслевые веб-сайты, такие как ProductionHUB, Stage 32 и Media Match, чтобы узнать о вакансиях.
  • Присоединяйтесь к отраслевым группам в социальных сетях. Эти группы часто продвигают вакансии, которые не рекламируются публично.
  • Начать волонтерство. Не только платные возможности представляют ценность. Волонтерство в малобюджетных независимых фильмах действительно может улучшить ваше резюме и помочь вам наладить связи.
  • Репетируйте ответы на интервью. Так же, как актеры репетируют перед прослушиванием, вы должны репетировать перед собеседованием. Менеджеры по найму обычно задают кандидатам одни и те же вопросы на собеседовании. Изучите эти вопросы и потренируйтесь отвечать на них заранее.Такая подготовка поможет вам почувствовать себя увереннее во время собеседования.
  • Подчеркните свой опыт, превзойдя ожидания. Помощники на производстве, готовые приложить все усилия, становятся ценными членами любой команды. Демонстрация решительного отношения может помочь вам обезопасить работу.

Советы по работе в качестве помощника по производству

Работать помощником на производстве сложно, потому что окружающая среда быстро меняется, а требования возникают быстро. Следующие советы помогут вам добиться успеха в работе:

  • Носите соответствующую одежду. Удобная водонепроницаемая обувь с закрытым носком и нескользящей подошвой предотвратит усталость стопы в долгие дни. Вам также следует носить удобную консервативную одежду, в том числе брюки с карманами.
  • Будьте готовы. Убедитесь, что у вас всегда под рукой есть предметы первой необходимости. Носите с собой блокнот и ручку, листы вызовов, рацию, зарядные устройства для телефонов и дополнительные аккумуляторы.
  • Придите рано. Прибытие на 15 минут раньше расписания обязательно.
  • Береги себя. Ешьте на бегу и избегайте обезвоживания, чтобы поддерживать уровень энергии.

Работа ассистентом продюсера — отличная ступенька для увлекательной карьеры в кино и на телевидении. Здесь вы можете узнать больше о работе ассистентом продюсера и о том, как улучшить свои навыки, подав заявку в Нэшвиллский институт кино.

Ассистент продюсера Описание работы и обязанности: руководство продюсера

Чем занимается фильм PA?

Изучение жаргона рации на съемочной площадке

Рации — это самый важный инструмент, который вы будете использовать на съемочной площадке, потому что они используются для быстрого общения и ускорения задач.У раций есть несколько каналов, и часто каждый отдел имеет свой собственный выделенный канал.

Вот общие задания:

  • Ch. 1 — Производство (Вы)
  • Гл. 2/4/5 — Открытый, для разговора один на один
  • Ch. 3 — Транспорт
  • гл. 6 — Камера
  • гл. 7 — Электро
  • гл. 8 — Grip

Бывают даже ситуации, когда несколько бригад находятся рядом друг с другом, например, на заднем участке, поэтому убедитесь, что частоты не смешиваются.

Звуковые микшеры также должны помнить об этом, поскольку их микрофоны часто могут смешиваться с рациями. Это супер «в сорняках», но это тот вид знаний, который стоит иметь в виду на всякий случай.

Краткое руководство по рации lingo

Вы всегда хотите иметь при себе дополнительные батарейки для рации, они известны как «горячие кирпичи». Вы также захотите заблокировать площадку во время съемки, даже если съемочная группа не должна ходить на съемочную площадку и выходить из нее.

Кроме того, терминология, используемая в рациях, часто может использоваться вне раций, так что вы можете использовать многие из этих терминов в фильмах, когда это необходимо.

Вот некоторые из жаргона: допустим, вас зовут БИЛЛ. Если вам нужно с кем-нибудь поговорить, скажите «СЧЕТ на TED». Бывают случаи, когда есть несколько человек с одним и тем же именем, поэтому используйте последний инициал, должность в команде или псевдоним (например, TED L.).

Если кто-то звонит вам по рации, скажите: «Иди за БИЛЛОМ». Не говорите «Да» или «Что случилось?» или «БИЛЛ здесь.«Бывают случаи, когда вам нужно перейти на открытый канал, чтобы обсудить что-то более сложное или передать заказы на кофе другому PA.

Если вам нужно перейти на другой канал, скажите: «TED go to TWO». Это означает, что вы оба перейдете на второй канал на своих рациях, но если вы найдете кого-то еще на канале, либо вернитесь к ОДНОМУ (надеюсь, TED сделает то же самое) и перейдете на другой открытый канал.

«Счет за Теда» • «Идите за Тедом»

Если вам нужно подтвердить, что вы понимаете информацию, скажите: «СКОПИРУЙТЕ ЭТО.«Это распространяется не только на рации, поэтому используйте этот термин постоянно. Если вам нужно подтвердить, что вы выполняете задачу, скажите «ПО ИТ».

Это ограничит дублирование, и, если вы этого ожидаете, проявит инициативу. Однако не пытайтесь скрывать задачи от других, пытаясь произвести впечатление, потому что это будет иметь неприятные последствия, и вы будете выглядеть глупо.

Если вы не слышали информацию по рации, скажите: «ИДИТЕ СНОВА, ПОЖАЛУЙСТА». Рации не всегда работают идеально. Иногда статисты слишком громкие.Не стесняйтесь попросить разъяснений, они поймут.

Если у вас уже есть задача или вам нужно дополнительное время, скажите «ОЖИДАНИЕ». Это позволит продюсеру узнать, что вы слышали звонок, но в настоящее время заняты чем-то, что будет сделано в ближайшее время.

Когда вы спрашиваете кого-нибудь, где он, скажите: «А КАКИЕ ВАШИ 20?» Это позволит вам узнать, где кто-то находится, но часто кто-то задает вам этот вопрос, поэтому постарайтесь дать краткий ответ.

Если вы собираетесь покинуть съемочную площадку или выключить рацию, скажите: «ИДУТ ВЫХОДИТЬ.«Это сделано для того, чтобы команда знала, что в данный момент вы будете недоступны. Когда вы приносите что-нибудь для установки, например, лестницу, скажите: «ЛЕТУ». Это позволит экипажу узнать, что вы в пути, либо с предметом, либо потому, что они попросили PA избавиться от чего-то.

Когда вам нужно что-то или кого-то найти, скажите: «ГЛАЗА НА ____». Кто-то может спросить, есть ли у кого-нибудь глаза на лестницу, и если вы видите лестницу в производственном кубе, вы можете сказать: «БИЛЛ следит за лестницей». Таким образом они знают, кто на что смотрит, и, скорее всего, «прилетают».

Если информация должна быть быстро доставлена ​​всем, они говорят: «ВРАЩАЙТЕ, ПОЖАЛУЙСТА». Здесь что-то важное изменилось, или команде нужно, чтобы все что-то поняли, поэтому информация рассылается.

Вакансии помощника по производству фильмов

Когда вам нужно пойти в туалет или вы уже находитесь внутри, скажите: «СЧЕТ 10-1». Это вежливо даст понять экипажу, что вы недоступны и скоро вернетесь, тогда как «отключение рации» может длиться дольше.

Когда камера движется, все на съемочной площадке должны вести себя тихо, и PA выручит, выкрикивая «ROLLING». Это сделано для того, чтобы люди знали, что нужно вести себя тихо и не ходить по съемочной площадке и за ее пределами.

Если вы хотите узнать больше о жаргоне рации, прочтите наш пост, в котором объясняются все протоколы рации, которые вам нужно знать на съемочной площадке.

Production Assistant Lingo

Словарь на съемочной площадке, который вы должны знать

Давайте поговорим о каком-то ON-SET LINGO, который вы можете услышать:

«ТОЧКИ» — это то, что вы вызываете, когда несете что-то рядом с людьми, особенно поворачиваете углы, проход через двери или выход на площадку — не стесняйтесь сказать это убедительно.

«ПОСЛЕДНИЙ МУЖЧИНА» — относится к последнему человеку, получившему еду за обедом, которым на самом деле должны быть вы, и отмечает время, которое вы отмечаете на своей табло для обеда.

«ВОЗВРАЩЕНИЕ» — Обед окончен, и вы отметите это время на своей временной карточке.

«ВИДЕО ДЕРЕВНЯ» — где производственная группа (вполне возможно, вы) установит режиссерские кресла и мониторы для небольшой группы режиссеров и продюсеров, чтобы они могли смотреть отснятый материал во время записи.

«УДЕРЖАНИЕ» — это термин для области, в которой фоновые актеры будут оставаться, пока их не пригласят установить.Это похоже на «зал ожидания».

Обязанности помощника по производству

«СЦЕНА» — Зона, где отдел рукоятки, электричество и камера разместят свое оборудование так, чтобы оно не было на съемочной площадке, а было очень близко к съемочной площадке, чтобы к нему было легко добраться.

«СТОРОНЫ» — это страницы, которые будут сниматься в день, и, скорее всего, они будут распечатаны в половинном размере и розданы руководителям отделов и актерам.

«СТИНГЕР» — это название тяжелого дежурный удлинительный кабель, и вы можете получить несколько на своем производственном кубе или вам нужно будет получить один из грузовика с захватом.

«FURNIE PAD» — термин, обозначающий мебельное одеяло, тонна которого в большинстве произведений будет поглощать звук или закрывать важные предметы.

«C-47» — это название прищепки, названной в честь универсального самолета C-47 во время Второй мировой войны. Возможно, самый неубедительный из всего кино-жаргона.

«МАРТИНИ» — последний снимок дня, но не обязательно последний.

Это самые распространенные термины о съемках фильмов. Но если вы хотите углубиться в терминологию по всему спектру фильмов, у нас есть полный глоссарий терминов в фильмах, который дополнит ваш словарь фильмов.

FILM PA DUTIES

Как производить производственные поставки

Если у вас есть автомобиль (что часто является требованием для определенных типов PA), вас, скорее всего, попросят провести какой-то цикл поставок.

Вот что вам нужно сделать:

  • Просить мелкие деньги или карту тайника
  • НИКОГДА не платите за что-то из собственного кармана
  • Введите адрес в GPS и дважды проверьте
  • Не теряйтесь и надевайте не спешите
  • Не торопитесь и не получайте штрафы (производство за это не платит)
  • ВСЕГДА получайте квитанции за производство

Если у вас первые несколько дней, и производство спрашивает платить за что-то из своего кармана, стоять на своем и вежливо дать им понять, что вы не можете этого сделать.

Почему мы должны вам это сказать?

Поскольку производство часто происходит на Диком Западе, и хотя Disney Studios будет немедленно платить вам, Ballz Out Productionz может не платить.

PA часто полагаются на разную разовую зарплату, чтобы платить за квартиру и зарабатывать на жизнь, и нет ничего более разочаровывающего для PA, чем получение чека позже, чем необходимо, или, что еще хуже… не получить его вообще. Зарплатой помощника по производству похвастаться нечем.

Продюсеры не аферисты… но иногда так и есть, поэтому не берут на себя ответственность за производственные расходы.

Как стать помощником по производству

Как приготовить еду по съемочной площадке

Как PA, одна из самых важных обязанностей при обучении PA будет подготовка и постановка еды — скорее всего, обеда.

Что вам нужно сделать:

  • Разложите складные стулья и столы
  • Разместите мусорные баки в стратегически важных местах
  • Создайте знаки, чтобы направить актеров и команду в это место
  • Будьте последним, кто сядет и поест

Перед тем, как установить мешок для мусора в мусорное ведро, не забудьте оставить несколько лишних мешков под ним, чтобы вы могли быстро снова установить мешок, когда он будет переполнен.

Обязанности помощника по производству

Вы хотите быть последним человеком, потому что часть описания должности помощника по производству заключается в том, чтобы убедиться, что все пришли и имели возможность поесть. Иногда это будут актеры и съемочная группа, но в других случаях у вас будет бэкграундный актер, который клянется, что «на самом деле они не голодны».

Вы не можете заставить их есть, но им не разрешается сидеть вместе со всеми ценностями других фоновых актеров, поэтому вежливо сообщите им, что им не нужно есть, но они должны отправиться в обеденную зону. .

После того, как вы подтвердили (по рации и лично), что весь актерский состав и съемочная группа сели, чтобы поесть, теперь вы можете спокойно приготовить себе тарелку и сесть за стол, скорее всего, вместе со своей командой.

Режиссер и оператор будут вместе обедать, чтобы обсудить вторую половину дня, так что сейчас не время подниматься и спрашивать у них совета (для этого действительно не будет подходящего времени, но уж точно не обед ).

К сожалению, вам придется следить за всем во время обеда на случай, если кто-то заблудится, но вы тоже не охранник.Просто будьте внимательны, внимательны и ешьте здоровую пищу.

ЧТО ДЕЛАЕТ PA НА НАСТРОЙКЕ?

Как перебирать снаряжение и чистить набор

Как правило, вы будете касаться только производственного оборудования, такого как прогулочные дорожки, лестницы, мешки для мусора и, возможно, странная стеллаж для гардероба, но могут быть случаи, когда вам придется отправиться в отдел захвата, чтобы схватите жало (большой удлинитель) или попросите помочь перенести мебель.

Не прикасайтесь к оборудованию, которое не является частью вашего отдела, поэтому, если вы видите световую стойку в кадре, скажите захват.Если вы заметили объектив за 15 000 долларов, стоящий на ящике для хранения вещей… сообщите об этом оператору.

Одна вещь, которая всегда вызывает путаницу, — это багряная лента — чем раньше вы поймете, что это за разные цвета, тем меньше вероятность того, что вы совершите ошибку новичка и очистите ленту, которая должна была остаться. Позвольте этому видео познакомить вас с чудесным миром скотча.

Лента: неотъемлемая часть служебных обязанностей

Если актер лукаво ест и его помада размазана, верните его к прическе и макияжу.У вас могут быть самые лучшие намерения, вы верите, что время имеет решающее значение, и просто хотите помочь производству, но есть правила профсоюзов, которые не зря удерживают людей в своих переулках.

Итак, техническое обслуживание может означать множество вещей, одна из которых — очистка устройства, что часто означает выброс и замену мешков для мусора. Вот кое-что, что вы должны иметь в виду, говоря о мусоре и производстве:

  1. Производства генерируют большое количество мусора
  2. Производства несут ответственность за удаление мусора
  3. Вы НЕ отвечаете за удаление мусора

Итак, что это означает ? Означает ли это, что производитель должен вывозить мешки для мусора? Нет, конечно, нет — это полностью в рамках должностных инструкций помощника по производству, но …..

Это не означает, что вы несете ответственность за хранение мусора в своей машине и отвозите его домой, чтобы выбросить в свою квартиру. Если вас поймают на том, что вы бросаете мешки для мусора в чужой мусорный бак, вы получите билет минимум на 400 долларов … и производство не будет за это платить.

Некоторые производители попросят погрузить мусор в грузовик и отвезти его обратно в производственный офис для утилизации в мусорные контейнеры, или они могут посоветовать вам выбросить мусор на площадке производственных кубов.

ОБЯЗАННОСТИ ПОМОЩНИКА ПРОИЗВОДСТВА

Как аккуратно обращаться с документами

Вам, возможно, придется иметь дело с табелями учета рабочего времени, распределением телефонных листов, сторонами сценария, DPR или DOODs, и важно как можно более ответственно относиться к этим важным производственные документы.

Многие из этих документов содержат важную информацию, такую ​​как номера социального страхования и идентификационная информация, и если что-то пойдет не так или сообщается о подозрительной активности, они сначала спросят у PA.

2-й AD и 2-й-2-й AD будут проверять документы, прежде чем отпустить кого-либо на день, но часто в описании должности помощника по производству входит определение местонахождения отставших, у которых есть неполные документы.

Если съемочная группа все еще ведет съемку, не бегите на съемочную площадку с документами и не просите их заполнить их. Если они упаковывают набор, вежливо сообщите им, что у них есть несколько недостающих разделов, и они придут, когда смогут.

Чем занимается производственный помощник?

Что произойдет, если кто-то попросит у вас такую ​​информацию, как адрес электронной почты актера или номер телефона режиссера? Если это кто-то из руководителей высшего звена, например, DP или Key Grip, просто сообщите ему, что он выше вашего уровня оплаты, и отправьте запрос вверх по служебной лестнице.

Если эту информацию запрашивает фоновый актер или член съемочной группы, вежливо сообщите им, что вы не можете удовлетворить их запрос. Приоритет номер один для производственной группы — безопасность, и она распространяется на информационную, финансовую или личную, а также физическую безопасность.

ПОМОЩНИК ПРОИЗВОДСТВА ДОСТАВКИ

Безопасная транспортировка материалов

Вот забавный маленький кошмарный сценарий:

DIT вручает жесткий диск с дневными материалами.Продюсер передает их PA, чтобы они могли доставить отснятый материал. PA останавливается, чтобы забрать сумку с магнитами для художественного отдела и кладет их прямо на жесткий диск. Через час человек, которому было поручено загрузить отснятый материал, звонит и сообщает, что жесткие диски пусты.

Ой, черт возьми! Итак, кто виноват? Это действительно важно?

Кадры исчезли… возможно, навсегда, и теперь у каждого есть «классический производственный промах», который они могут рассказать другим съемочным группам, когда десятки тысяч долларов были буквально стерты из-за того, что не удалось связаться.

При транспортировке ценных материалов необходимо все организовать, даже квитанции, и вы быстро встанете, если производитель попросит вас доставить что-то важное, а вы выберете умный контейнер для хранения.

БЕСПЛАТНО ЗАГРУЖАЕМЫЙ БОНУС

Загрузите БЕСПЛАТНО Контрольный список обязанностей производственного помощника

Загрузите БЕСПЛАТНО, распечатайте PDF-файл с инструкциями помощника по производству, чтобы убедиться, что вы сразу приступите к работе. (включает бонусный контент, которого нет в публикации).

Руководство по обязанностям и обязанностям помощника по производству |

Производственные помощники — это жизненная сила производства. Но что именно они должны делать весь день? Они действительно приносят кофе? Да, иногда, но это еще не все! Обязанности помощника по производству могут меняться независимо от того, работаете ли вы в профсоюзе или не в профсоюзе. В дополнение к этим обязанностям, установленным PA также назначаются определенные роли. Я погрузюсь во ВСЕ это.

В профсоюзных выставках «помощник постановщика» входит в состав помощников режиссера.Ваша основная задача — помогать начальству, и да, это помощники директора (есть еще и офисные производственники — это отдельная должность).

Некоторым PA будут назначены разные роли, о которых я немного расскажу. Есть некоторые общие обязанности, за которые несут ответственность все PA.

Блокировки

Это основная обязанность всех помощников на производстве. Это может быть самая скучная задача, но также одна из самых важных.

Представьте, что вы смотрите одну из дюжины перезагрузок Человека-паука или Кинг-Конга, и какая-то дама, толкающая коляску на заднем плане, останавливается.Она в замешательстве смотрит в объектив, достает свой iPhone и делает снимок. Это полностью выводит вас из кино, верно?

«Тюрьма» не дает этим любопытным людям попасть в кадр. Если у вас есть камера, и вы снимаете где-нибудь, кроме звуковой сцены, публика захочет знать, что происходит. (Правдивая история: кто-то спросил меня, как называется фильм, который мы снимаем. Я сказал ему. Он ответил: «О, я еще не видел его».)

Ассистенты-постановщики будут размещены за пределами кадра или сразу за дверью студии, чтобы никто не попал в кадр.Это включает случайных зрителей или даже членов экипажа.

Запирание двери днем ​​

Обед: пожарная охрана

На профсоюзных съемках часто бывает, что помощник по производству должен следить за тем, чтобы вся бригада отправилась на обед — будь то транспортный фургон или пешком. Один помощник по производству, обычно помощник по производству локаций (но иногда и обычный помощник по съемке), будет задерживаться на съемочной площадке, чтобы «дежурить за огнем» — следить за тем, чтобы оборудование не ускользнуло и не загорелось.

Обеденный режим: счет в очереди

Другой помощник по производству перепрыгнет в палатку общественного питания с целью «подсчета очереди», что означает, что PA отвечает за две задачи : 1) подсчет количества людей, которые проходят через линию общественного питания, и (2) установить параметры официального получаса.

Подсчет линии гарантирует, что производственный бюджет рассчитан для правильного количества людей в день, а также для проверки количества поставщиков.Другая важная задача этого PA — определить, когда начнется и закончится официальный обеденный перерыв. Настоящий 30-минутный перерыв на обед не начинается до тех пор, пока последний член экипажа не пройдет через очередь и не сядет. PA, отвечающий за «подсчет очереди», должен выяснить, кто это, дождаться, пока они получат свою тарелку, и сесть.

Этого последнего члена экипажа называют «последним мужчиной» (или «последней женщиной», я полагаю?). Затем помощник по производству, который считал очередь, сообщит рекламным объявлениям и всем остальным на канале 1 точное время по рации: «Это последний человек в 12:34, мы вернулись в 1:04.”

Примечание : Иногда обед подается в трехчасовом блоке, и каждый отдел обязан менять тех, кто ходит на обед (так называемые «французские часы»). Это позволяет продолжать съемку, поскольку вся съемочная группа никогда не ломается одновременно.

Анонс рулонов и резки

Директор (или 1-й AD) — не единственный, кто может сказать «катится», как и все остальные PA. Первый AD сообщает по рации, что камера «катится».Все установленные PA по всему набору также объявят: «ROLLING!»

Почему? Большое производство может иметь численность бригады от тридцати до сотен человек. Разные отделы будут использовать разные рации для связи. (Можете ли вы представить, если бы все двести человек были на одном канале? Ура.) Соседняя рукоятка, возможно, потребует сдвинуть несколько стендов, и в процессе этого будет довольно сильно их стучать. Это не их вина — они понятия не имеют, как камера вращается и когда она режет. Ваша задача как помощника по съемкам декораций — убедиться, что ваши коллеги точно знают, когда камеры работают, а когда нет.

Совет: Как правило, во время катания ничего не говорите через рацию. Вы должны быть в состоянии слышать, когда 1-й AD объявляет: «Cut!»

При работе над фильмом или телесериалом каждому помощнику по производству назначается роль в дополнение к вышеупомянутым обязанностям. Эти роли являются стандартными от профсоюзных до несоюзных шоу.

Ключевой помощник по производству

Key PA является главой множества PA. Степень контроля, которую имеет Key PA, варьируется от набора к настройке — иногда это просто заголовок, в других случаях вы услышите Key PA в своей гарнитуре чаще, чем в первом AD.

Как правило, главный помощник по производству узнает из 1-го AD, что влечет за собой следующая настройка. Какие актеры задействованы? Есть ли предыстория? Это широкий или узкий, и что в кадре, а что вне кадра?

Оттуда Key PA будет передавать информацию остальным производственным помощникам. Key PA установит заблокированные позиции и напомнит, кто будет виден на камеру.

Помощник по производству первой группы

Ассистент-постановщик будет называться «Первым помощником команды», что означает, что он отвечает за отслеживание основных актеров съемок, пока они находятся на съемочной площадке (или любых актеров дня, у которых есть реплики и которые указаны в списке). лист вызовов).Этот PA отвечает за информацию о местонахождении актеров. Они также держат актеров и команду стилистов в курсе того, какая сцена будет следующей. Этот PA также будет предупреждать команду по прическе / макияжу, когда AD требует «последнего взгляда», и если и когда приближается крупный план, «приближающийся для покрытия».

Подробнее: Как стать производственным помощником: смотреть первую команду

фото: PCG2

Фон PA

Это роль, которую я играл больше всего, и мне, , понравилась .Экстра, особенно в небольших городах, — это обычные люди, которые получают возможность попасть на камеру. Они так рады быть там, им интересно узнать о процессе съемок, и они хотят сделать все, что в их силах. Они нервничают, у них кружится голова, и они обращаются к фоновому громкоговорителю за советом. Вы тот, кто знает, как работают эти съемочные материалы. Возьмите их под свое крыло и выручайте их.

В качестве фонового PA в мои обязанности входили:

  • Войти Все дополнительные услуги : В начале дня вы получите «скины» дня, список всех фонов с их номерами телефонов.Отметьте этот список по мере поступления дополнительных сотрудников, обычно во время звонка, и помогите им заполнить документы. Если не все появятся, позвоните директору по кастингу, чтобы попросить замену.
  • Помогите статистам «проделать работу» : На некоторых съемках гардероб, прическа и макияж нуждаются в одобрении каждого отдела. Убедитесь, что каждый лишний проходит через этот процесс.
  • Разместите фон: Иногда AD «размещает фон», в других случаях эта обязанность может ложиться на PA.«Размещение фона» — это задание статистам во время сцены. Наиболее распространены «кресты» — одного дополнительного человека просят пройти за актерами, другого просят сосчитать до определенного числа перед тем, как они пойдут, и т. Д. Также фоновый PA обязан отслеживать, где в сценарии проходит каждый дополнительный шаг, чтобы убедиться, что движение статистов единообразно по всей сцене и для всех углов камеры.
  • Фон выхода из системы : По окончании дня фоновый PA выдает все дополнительные услуги.Отметьте время их выхода и поставьте инициалы.

Basecamp PA

Я действительно верю, что кто бы ни руководил базовым лагерем, будь то PA или 2nd 2nd AD, выполняет одну из самых сложных задач на съемочной площадке: Вы должны убедиться, что все основные действующие лица готовы вовремя. Вы несете ответственность за то, чтобы у них были правильные стороны в течение дня, они знали, какая сцена будет первой, и проследили, чтобы они в правильном порядке причесались, макияж и гардероб. К счастью, большинство актеров серьезно относятся к своей работе и пунктуальны.Затем есть тот, у кого есть эго, и все это падает к чертям.

Примечание: «Базовый лагерь» — это место, где все трейлеры живут вдали от съемочной площадки. Сюда входят все трейлеры актеров, прически и макияж, гардероб, рекламный трейлер и медовый вагон.

Другое Примечание: 2-й 2-й AD обычно запускает базовый лагерь, но я видел, как PA также запускал его пару раз.

Помощник по производству портативной рации

Один PA отвечает за ВСЕ рации.Этот PA начнется за несколько дней до начала съемок, и они начнутся с назначения всем членам экипажа рации и гарнитуры (если они им нужны). Ежедневно этот PA отвечает за хранение «горячих кирпичей» (дополнительных батарей) на съемочной площадке, поддержание заряда батарей и выдачу дополнительных портативных устройств во время съемок. В конце производства PA должен будет учитывать каждую рацию. Да, эта часть работы — отстой.

Примечание: рации ДОРОГИ. Потеря рации обходится примерно в 500-600 долларов, а продюсерам это не нравится.

Ассистент по производству Distro

В ходе производства различные отделы будут получать служебные записки, документы или пакеты (вместе известные как «дистрибутив»). Поскольку почтальон не доставляет на съемочную площадку, один помощник по производству отвечает за то, чтобы все эти предметы были доставлены нужным людям или в нужные отделы.

Примеры дистрибутивов: реквизиты, части снаряжения, новые страницы сценариев или путешествия.

И да, «дистрибутив» происходит от слова «распространение».

Обязанности PA на побегах вне профсоюзов гораздо более разнообразны и случайны. Хотя некоторые профсоюзные задачи могут применяться, вы с большей вероятностью попадете в любой отдел, которому «нужны руки». Например, нет никаких правил профсоюзов, запрещающих вам поднимать C-стойку. Но все это хорошо: вы учитесь, помогая другим отделам. Это также может помочь вам понять, в какой нише или в каком отделе вы хотите работать.

Когда я был PA на концертах, не связанных с профсоюзом, я делал все понемногу: помогал отделу искусства (смотри, мама, я запотел эти фиолетовые шторы!), Помогал захватывать трибуны и мешки с песком, стоял для освещения, принимал участие в работе. -сценические фотографии, выступал в роли шофера, пас голубей и даже был вторым (в титрах) оператором стрелы.

Некоторые стандартные обязанности ОО вне профсоюзов:

  • Встреча с завтраком экипажа: Самая важная часть дня. Не опаздывай!
  • Продолжайте пробегать: Это может быть что угодно, от подбора снаряжения до покупок в последнюю минуту или хитрых покупок. И, конечно же, после обеда Starbucks работает для EP / клиента. Иногда быть бегуном — это целая работа сама по себе.
  • Транспорт: На 95% непрофсоюзных выставок нет транспортного отдела, то есть помощники по производству несут ответственность за вождение грузовика с закрытым кузовом или фургона с 15 пассажирами.Важно, чтобы у вас был опыт и навыки управления большими транспортными средствами, и НЕ ПЫТАЙТЕСЬ ПАРКОВАТЬСЯ НА ПАРКОВКЕ.
  • Талант няни : Следите за талантами в течение дня и получайте им все, что им нужно. Это может быть кто угодно, от таланта героя A-list до 40 статистов.
  • Помогите любому отделу, который в этом нуждается: Обычно художественный отдел или лукавый.
  • Помогите продюсеру / координатору собрать документы для съемочной группы: В конце съемок соберите табло учета рабочего времени и убедитесь, что съемочная группа правильно заполнила свои документы.
  • Запуск FedEx. Полезно знать, где и когда последний раз уезжать.
  • Сделка с мусором / переработка: В течение дня вы найдете кофейные чашки, пакеты для чипсов и наполовину заполненные бутылки с водой. Как PA, вы никогда не должны бездельничать или сидеть сложа руки. Подметание мусора — отличный способ занять себя и оказать положительное влияние.

Плюс тысячи других комбинаций случайных задач.

Дополнительные примечания

Это было написано для «помощника по постановке».У разных отделов может быть свой помощник по производству, например:

  • Камера PA
  • Художественный отдел ПА
  • Шкаф PA
  • Офисы PA

Быть помощником по производству в определенном отделе — это самый быстрый способ продвинуться в этом отделе. Если вам нравится быть помощником постановщика, возможно, вы захотите стать помощником режиссера. В области AD продвинуться немного сложно. Если вы в конечном итоге захотите работать над крутыми фильмами и телешоу, вам нужно вступить в профсоюз — Гильдию режиссеров Америки. Это НЕ мгновенный процесс и может занять несколько лет.

Чтобы попасть в квалификационный список DGA, вам необходимо проработать определенное количество дней, точное количество зависит от части страны, в которой вы находитесь.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.