Программирование на Python и Objective-C в Mac OS

Программирование на Python и Objective-C под Mac OS и для iPhone / iPod Touch

Сцен мастер: Конкурс творческого мастерства «Мастер сцены»

Содержание

Сцена в варьете (Мастер и Маргарита Булгаков)

Образ дьявола — нередкое явление в произведени­ях мировой классики. Свое осмысление ему давали Гете, Лесаж, Гоголь и другие. Традиционно дьявол выполняет две миссии: искушает и наказывает чело­века.

В романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» дья­вол появляется, чтобы проверить, «изменились ли го­рожане внутренне». Огромное значение для ответа на этот вопрос имеет сцена в варьете. Свита Воланда демонстрирует различные чудеса, и столкновение с фан­тастикой обнажает многие людские пороки. Для на­чала Фагот демонстрирует фокус с колодой карт. Вос­хитив зрителей, он во всеуслышание сообщает, что карты находятся «в седьмом ряду у гражданина Пар-чевского, как раз между трехрублевкой и повесткой о вызове в суд по делу об уплате алиментов гражданке Зельковой». Парчевский становится «весь пунцовый от изумления», ведь его подлинная натура до того была скрыта под маской благопристойности. Фагот на этом не успокаивается и доводит до сведения публи­ки, что Парчевский — большой поклонник игры в покер.

Одним из кульминационных моментов в эпизоде является «выпадение» денежного дождя. Неожидан­но из-под купола начинают лететь в зал деньги. Полно иронии авторское описание реакции публики на та­кие «осадки». Кто-то ползает в проходе, кто-то с нога­ми поднимается на кресло и принимается ловить бу­мажки. Люди начинают бросаться друг на друга, стремясь каждый набрать как можно больше денег. Ведь их не нужно зарабатывать, они явились неожи­данно, сами по себе, их можно тратить на что угодно, и быть от этого совершенно счастливым.

Далее воландовская свита решает удивить публику тем, что отрывает голову конферансье Бенгальскому. Тут-то зрители и проявляют жалость и сочувствие, все еще свойственные им, умоляя артистов простить незадачливого конферансье. Воланд делает о них вы­вод: «Люди как люди. Любят деньги, но ведь это все­гда было… Человечество любит деньги, из чего бы те ни были сделаны, из кожи ли, из бумаги ли, из бронзы или золота. Ну, легкомысленны… ну что ж… и мило­сердие иногда стучится в их сердца., обыкновенные люди… в общем, напоминают прежних… квартирный вопрос только испортил их..».

На этом искушение публики не заканчивается: на сцене варьете открывается дамский магазин. Сначала несмелые, а потом охваченные страстью женщины начинают хватать в фантастическом магазине все подряд, без всякой примерки, независимо от своего размера и вкуса. Находится даже мужчина, который боится упустить шанс и, ввиду отсутствия жены, так­же начинает набирать женскую одежду.

К сожалению, все удачные приобретения позже тают на дамах, и это имеет символическое значение. Обнажение тел здесь равнозначно обнажению души, продемонстрировавшей алчность, вещизм, жад­ность. Людьми управляют корыстные, сиюминут­ные желания.

С требованием немедленно разоблачить фокусы выступает «почетный гость» вечера, председатель акустической комиссии московских театров Аркадий Аполлонович Семплеяров. Но разоблачают его само­го. Он оказывается вовсе не столь почетным челове­ком, каким представлял себя другим. Вместо заседа­ний акустической комиссии Семплеяров, как обнару­живается, посещает артистку разъездного районного театра Милицу Андреевну Покобатько, которая, бла­годаря проявленному Семплеяровым расположению, получает свои роли. В честь Аркадия Аполлоновича в финале эпизода звучит марш: Его превосходительство Любил домашних птиц И брал под покровительство Хорошеньких девиц. Воланд занимает позицию зрителя, изучающего нравственное состояние общества, и приходит к не­утешительным выводам: такие пороки, как алчность, жестокость, корыстолюбие, лживость, ханжество, вечны.

Идейное значение ершалаимских сцен романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» Мастер и Маргарита Булгаков М.А. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Сочинения / Булгаков М.А. / Мастер и Маргарита / Идейное значение ершалаимских сцен романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»

    Роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита» читают и любят во многом именно благодаря его «древней» части. Здесь содержится оригинальная версия тех событий, о которых рассказывает нам Евангелие. Главные герои ершалаимских глав — пятый прокуратор Иудеи, всадник Понтий Пилат и нищий бродяга Иешуа Га-Ноцри, в котором угадывается Иисус Христос. Зачем Булгаков нам о них рассказывает? Думаю, чтобы дать высокий образец, с которым можно сравнить пошлую московскую жизнь. И написаны эти главы иначе, чем современная часть романа. Как торжественно и тревожно звучит: «Тьма, пришедшая со Средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город. Исчезли висячие мосты, соединяющие храм со страшной Антониевой башней, опустилась с неба бездна и залила крылатых богов над ипподромом, Хасмонейский дворец с бойницами, базары, караван-сараи, переулки, пруды… Пропал Ершалаим — великий город, как будто не существовал на свете». Кажется, будто переносишься на две тысячи лет назад, во времена Христа, и воочию наблюдаешь давнюю трагедию.

    Пилат впервые видит Иешуа и сперва относится к нему с нескрываемым презрением. И лишь когда невзрачный арестант исцеляет его от страшной и прежде неистребимой головной боли, прокуратор начинает постепенно понимать, что перед ним — незаурядный человек. Пилат сначала думает, что Иешуа — великий врач, потом — что великий философ. Прокуратор надеется спасти понравившегося ему человека, убедившись во вздорности выдвинутых против Га-Ноцри обвинений в намерении разрушить ершалаимский храм. Однако тут всплывает куда более серьезное прегрешение — нарушение «закона об оскорблении величества». И Пилат трусит перед жестоким кесарем Тиверием. Иешуа пытается убедить прокуратора, что «правду говорить легко и приятно». Пилат же знает, что поступить «по правде» — отпустить ни в чем не повинного арестанта может стоить ему карьеры. Осудив Иешуа на смерть, прокуратор старается соблюсти букву закона, но одновременно хочет поступить по совести и спасти осужденного от смерти. Понтий Пилат вызывает главу Синедриона Кай-фу и убеждает его помиловать Га-Ноцри. Но первосвященник сам подстроил ловушку для Иешуа с помощью Иуды из Кириафа. Кайфе нужно погубить нового проповедника, своим учением подрывающего власть иудейского духовенства. Когда Пилат понимает, что казнь неизбежна, его начинает мучить совесть. Пытаясь успокоить ее, прокуратор организует убийство предателя Иуды, но все напрасно. Лишь во сне Пилат может вновь увидеться с казненным Иешуа и закончить спор об истине. Наяву же он с ужасом сознает, что последствия собственного малодушия необратимы, что «казнь была». Только в финале романа раскаяние в конце концов освобождает прокуратора от вечных мук, и он вновь встречается с Га-Ноцри. Но встреча эта происходит не на земле, а в звездном небе.

    История Пилата и Иешуа доказывает, что отнюдь не все люди добрые, как полагает Га-Ноцри. Последний рассказывает нам, каким должно быть общество, живущее по заветам христианства. Но от этого идеала очень далека как древняя Римская империя, так и современная Булгакову Москва. Среди персонажей московских сцен нет ни праведников, ни тех, кто раскаивается в содеянном зле. Мастер способен написать гениальный роман о Понтий Пилате. Однако он уже не считает, что «правду говорить легко и приятно». Кампания травли убедила Мастера, что это совсем не так. Автор романа о Пилате оказался сломлен неблагоприятными жизненными обстоятельствами, оставил надежды на публикацию своего произведения, отказался от борьбы. Мастер теперь не верит, что все люди добрые. Он, в отличие от Иешуа, не готов умереть за свои убеждения. Да и не дело писателя погибать за роман. Нет в булгаковской Москве и тех, кого, подобно Пилату, мучает нечистая совесть. Лишь на мгновение прозревает собственную бездарность поэт Рюхин, не верящий в те бодрые революционные лозунги, которые озвучивает в праздничных стихах. Однако тут же заливает свое горе водкой. Невозможно представить себе Берлиоза, Латунского или других гонителей Мастера, мучающихся угрызениями совести. Персонажи московских сцен выглядят на порядок мельче персонажей сцен ершалаимских.

    С образом Понтия Пилата связана и тема власти, волновавшая Булгакова. Писатель видел произвол режима, установившегося в стране после 1917 года. На примере из истории зарождения христианства он пытался понять, почему государственная власть оказывается враждебна свободной личности. Иешуа утверждает, что «всякая власть является насилием над людьми, и что настанет время, когда не будет власти ни кесарей, ни какой-либо иной власти. Человек перейдет в царство истины и справедливости, где вообще не будет надобна никакая власть».

    Чтобы опровергнуть идеи Га-Ноцри, Пилат-не находит ничего лучшего, как произнести неискреннюю здравицу в честь презираемого им императора Тиверия. Это понадобилось прокуратору. Для демонстрации присутствующим при допросе секретарю и солдатам конвоя своей лояльности кесарю и несочувствия мысли красноречивого арестанта о царстве справедливости, где в императорской власти отпадет всякая нужда. И тут же не фальшивой декларацией, а делом доказывает, что Иешуа прав в своей оценке существующей власти. Обрекая на мучительную казнь невиновного, Пилат свершает не имеющее никаких оправданий насилие. Когда-то прокуратор был храбрым воином. Теперь же, став наместником Иудеи, он боится свершить правое дело, освободить от наказания человека; неповинного в преступлении. Поэтому Иешуа перед распятием утверждает, что одним из главных человеческих пороков является трусость. Пилат, по крайней мере, помнил былые бои и когда-то спас от гибели великана Марка Крысобоя. Последнего только полученное в сражении при Идиставизо увечье заставило ненавидеть людей и сделало убежденным палачом. Персонажи же московских сцен «Мастера и Маргариты», в отличие от Пилата и Крысобоя, боев и подвигов уже не помнят, хотя от окончания кровопролитной гражданской войны их отделяет не более чем десяток лет. Здесь показаны люди, власть которых более ограничена, чем у прокуратора Иудеи. Они, в отличие от Понтия Пилата, не вольны в жизни и смерти граждан. Но довести до нищеты и гибели неугодных оказывается вполне в пределах власти литературных начальников вроде Берлиоза, Лавровича или Латунского. А пьяница и развратник Степа Лиходеев на посту директора театра «Варьете» наглядно свидетельствует о деградации власти по сравнению с римской эпохой. То, что было трагедией в древнем Ершалаиме, в современной Булгакову Москве выродилось в фарс «Варьете».

    И у Иешуа и у Мастера есть по одному ученику — Левий Матвей и Иван Бездомный. Матвей — фанатик. Для него превыше всего собственное понимание учения Иешуа. Бездомный же до встречи с Мастером — человек невежественный. А после этой встречи, по совету автора романа о Понтии Пилате, навсегда бросает занятия поэзией. Однако и превратившись в профессора-историка Ивана Николаевича Понырева, Бездомный обрел веру не в гениальность своего учителя, а в собственное всезнание: «Ивану Николаевичу все известно, он все знает и понимает. Он знает, что в молодости он стал жертвой гипнотизеров, лечился после этого и вылечился». С Мастером, Иешуа и Пилатом бывший поэт встречается теперь только во сне, в ночь весеннего полнолуния. И в данном случае Иван Николаевич — лишь сниженное подобие Левия Матвея.

    Ершалаимские сцены «Мастера и Маргариты» — это идейный центр романа, тот эталон высокой трагедии, по которому проверяется современная Булгакову московская жизнь. И выясняется, что праведник точно так же обречен на гибель в Москве, как и в Ершалаиме. Но в древних главах нам не хочется смеяться ни над одним из персонажей, а вот в московской части романа смех, по замыслу автора, призван замаскировать трагизм происходящего, подготовить нас к оптимистическому финалу, когда Мастер и его возлюбленная получают заслуженную награду — покой.

117668 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.

/ Сочинения / Булгаков М.А. / Мастер и Маргарита / Идейное значение ершалаимских сцен романа М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»

Смотрите также по
произведению «Мастер и Маргарита»:

В.В. Колчанов. «Великий бал у Сатаны» (к источникам сцен «Мастера и Маргариты» М. Булгакова)

Сцены «великого бала у сатаны» в романе «Мастер и Маргарита» сегодня подробно описаны, а многие их источники установлены. Я не буду касаться истории этого вопроса, так как практически все сведения можно отыскать в энциклопедии Б.В. Соколова «Булгаков», в статьях М.О. Чудаковой, Ю.М. Смирнова и некоторых других работах. Между тем, существуют литературные произведения, которые ускользнули от внимания исследователей. Имена их авторов в настоящее время почти забыты, а печатные источники практически исчезли из библиотечного доступа.

Пролить свет на замысел создания сцен «великого бала у сатаны» в романе «Мастер и Маргарита» может творчество немецкой романистки Лолы Киршнер (1854—1934), печатавшейся в России под псевдонимом Осип Шубин. В 1905, 1908, 1912 годах издательство А.А. Каспари выпустило собрание ее сочинений, в общей сложности насчитывающей пять томов. В него вошли 12 романов, четыре повести, два рассказа и одна легенда. Материал, предоставленный широкой русской публике, согласимся, солидный, но мало кто из современных читателей обращался к произведениям этой романистки. Тем более в свете темы доклада нам будет интересно посмотреть на ее «легенду» — «Бальный зал графа Линкебека». Повесть имеет прямое отношение «к великому балу у сатаны» и главной героине романа Маргарите.

Как и бальный зал Воланда, зал Линкебека тоже имеет большие размеры и строился специально для небывалого случая — обручения любимой и единственной дочери графа — Маргариты — с французским рыцарем. По сути дела, «зал прекрасной Маргариты» у Л. Киршнер напоминает бальный зал Воланда, — своеобразное преддверие для спасения, обручения и «вечного покоя». Сам Воланд, сатана и устроитель бала, также имеет параллель в повести Киршнер. Он очень похож на графа Линкебека. Линкебек назван в «легенде» «великим грешником», а эпитет, применяемый к Линкебеку — «стареющий граф» — указывает на возраст Воланда, который проявляется не только в количестве прожитых лет, но и в портрете: апоплексически старческом лице, крайней ленивости и неряшливости, бесстеснительности и развязности перед молодой особой:

Лицо Воланда было скошено на сторону, правый угол рта оттянут книзу, на высоком облысевшем лбу были прорезаны глубокие параллельные острым бровям морщины. Кожу на лице Воланда как будто бы навек сжег загар.

Воланд широко раскинулся на постели, был одет в одну ночную длинную рубашку, грязную и заплатанную на левом плече. Одну голую ногу он поджал под себя, другую вытянул на скамеечку [1, с. 518].

Чтобы усилить впечатление старческой немощи персонажа, Булгаков показывает его в ночной сорочке на балу и опирающимся на шпагу вместо трости, что очень удивляет «королеву бала»:

Поразило Маргариту то, что Воланд вышел в этот последний великий выход на балу как раз в том самом виде, в каком был в спальне. Все та же грязная заплатанная сорочка висела на его плечах, ноги были в стоптанных ночных туфлях. Воланд был со шпагой, но этой обнаженной шпагой он пользовался как тростью, опираясь на нее [1, с. 537].

Источник сюжета «Мастера и Маргариты» находим и в образе новой жены графа Линкебека Мерседес. Мерседес принадлежит к той череде отравителей и отравительниц, которые проходят на балу перед булгаковской Маргаритой. Но ближе всего, по-видимому, ее образ стоит к госпоже Тофане, поставившей заказные отравления на массовый поток. К прототипу Тофаны ведут сразу два веских обстоятельства: происхождение Мерседес и история ее жизни после вселения «злого духа». Мерседес родилась и выросла в Испании, в Испанию ездила хоронить мать, а Тофана в романе Булгакова носит на ноге орудие инквизиторской пытки — «испанский сапожок». Второе обстоятельство: когда «злой дух» вселился в тело мачехи, она в разгар бала в качестве подарка преподнесла падчерице зачумленный «платок из фантастической пестрой арабской материи», от которого невеста через два дня умерла. «Страшная чума произвела большие опустошения в городе, — пишет Л. Киршнер, — и, странным образом, в высших классах общества, пощадив бедное население». Но графиня Мерседес «злым чудом спаслась от заразы» и «много лет спустя» «сильно изменилась от угрызений совести» [8, с. 61—62] и ушла в монастырь. В отличие от Киршнер, Булгаков не дает такого послабления судьбе своей героини: она не раскаивается и не уходит в монастырь, лишь внешне напоминает монахиню и вдобавок ко всему носит на шее орудие убийства: «К Маргарите приближалась, ковыляя, в странном деревянном сапоге на левой ноге, дама с монашески опущенными глазами, худенькая, скромная и почему-то с широкой зеленой повязкой на шее» [1, с. 530].

В случае с Мерседес повязка напоминает о платке, подаренном в день обручения Маргарите, в случае с Тофаной — ленту, которой сами тюремщики, не прибегая к услугам инквизиции, «сгоряча удавили» убийцу, сведшую на тот свет «около пятисот неудачно выбранных мужей».

Наконец, о музыке, смерти и празднующих на балу Воланда привидениях, встреченных булгаковской Маргаритой, напоминает описание дома Линкебека через много лет после случившегося:

В одном из тех живописных бельгийских городов, которые одновременно напоминают Севилью и Венецию и южный стиль построек которых находится в загадочном противоречии с серым северным небом и неуклюжим белокурым фламандским народом, на берегу темного канала возвышается дом, большой, мрачный и пустынный, такой пустынный, что ничего пустыннее не может существовать на свете.

Оконные стекла уже давно ветром и непогодой вышиблены из жилых рам, каменные карнизы искрошены, стройные колонны потрескались, стены во многих местах потеряли свою штукатурку. Ни одна травинка не растет в трещинах, никакой мох не покрывает сырого строения; даже совы и змеи избегают его и даже самый отчаянный бродяга побоялся бы укрыть свое зябнувшее тело в этих необитаемых местах. Со стонущей стремительностью мчится канал мимо, точно какой-то ужас гонит его воды прочь от этого проклятого берега.

Неизменно черное и молчаливое из года в год высится это таинственное здание, как из камня изваянный памятник великого грешника. Только однажды в год, на двадцать первое октября, бывает слышно движение за серыми стенами. Там танцуют неопределенные фигуры внизу, в фантастически разукрашенной пристройке с остроконечными оконными рамами, в танцевальном зале прекрасной Маргариты, под расплывающиеся звуки ужасной музыки, танцуют бледные, со впалыми глазами, в разукрашенном золотом одеяниях, танцуют до самого рассвета. Затем тихая музыка переходит в дикий гул и стон, привидения исчезают — и все делается молчаливым и пустынным, что ничего не может быть пустыннее в целом мире Божьем» [8, с. 53—54].

Думается, страшная средневековая «легенда», написанная мастером бульварного романа Л. Киршнер, своей величественной красотой смерти и диссонансной музыкой могла привлечь внимание Булгакова и отразиться на страницах глав «При свечах» и «Великий бал у сатаны».

«Средневековая легенда» «Нахэма»1 другой почти забытой писательницы Серебряного века В.И. Крыжановской (Рочестер) не могла не оказать влияния на содержание главы «Великий бал у сатаны», а так же стоящих рядом глав: «Полет», «При свечах» и «Извлечение мастера». Произведение было напечатано в 1900 году в Санкт-Петербурге, в типографии В.В. Комарова, и в настоящее время не сохранилось в библиотеках страны. В «перестроечные годы», в 1991 году, самарское книжное издательство отпечатало его с «небольшими сокращениями и изменениями» в типографии ПО «Экран», но оно затерялось среди бесчисленных репринтов и некачественных переизданий, удовлетворяющих потребности большого книжного бума. Не имея в руках полного текста «Нахэмы», я буду пользоваться его сокращенным вариантом.

Оккультный сюжет «Нахэмы» так же, как и оккультный сюжет «Мастера и Маргариты», сложный и запутанный, впитал много мотивов Серебряного века, и среди них — мотив шабаша, кульминация которого у Булгакова названа «Великим балом у сатаны». Я попытаюсь вкратце изложить фабулу, чтобы, с одной стороны, заинтересовать, а с другой — не расстроить наперед излишними подробностями читателей эзотерической литературы. В отличие от двух шабашей в романе «Мастер и Маргарита» (окрестности «меловой горы» в главе «Полет» и глава «Великий бал у сатаны»), в «Нахэме» шабашей много — они устраиваются каждые две недели, и руководит ими не справедливый и мудрый «профессор черной магии» Воланд, а злой и коварный маг Леонард. В начале повести по просьбе старой колдуньи он спасает от костра инквизиции ни в чем не повинную девушку Леонору, затем женится на ней, и, выполняя желание очередной «царицы шабаша» Леоноры, делает ей сюрприз — двойника Нахэму, чтобы для своих темных дел похитить влюбленного в нее рыцаря Вальтера де Кюссенберга, а по истечении времени саму Леонору выдать замуж за «старого грешника» графа Ридинга. Влюбленные Леонора и Вальтер встречаются в замке, посещают и разгоняют шабаши, а в финале при помощи отца Лазаря Леонора расстраивает все козни мессира Леонарда, на деле оказавшимся не дьяволом, а магом и чернокнижником, «живым мертвецом» и руководителем ордена люциферистов Бергольдом Шварцфельсом, «нечестивым отцом» Беатусом. Леонора, приобщаясь к Святым тайнам и славя Господа, погибает, но погибает и Леонард, «превращаясь лишь в небольшую кучку пепла» [3, с. 77].

Однако сюжет, пересказанный так кратко, не всегда может отразить художественные детали, в которых мы узнаем следы великого романа Булгакова. Между тем их немало, но они, как мне представляется, были использованы Булгаковым при создании «Мастера и Маргариты»; по крайней мере, по ним можно с уверенностью сказать, что повесть В.И. Крыжановской в круг чтения Булгакова входила.

Во-первых, с начала повести обращает на себя внимание «маленький рыжий человек» Оксорат, неизменный слуга Леонарда и проводник Леоноры, всегда и вовремя оказывающий свои услуги. Таким же образом проявляет свою активность в романе человек из свиты Воланда — рыжий Азазелло, устанавливающий контакты с Маргаритой. Во-вторых, псевдокрещальный обряд, в котором участвует Леонора (подготовка к шабашу и сам шабаш), очень похож на обряд посвящения Маргариты. В него входят такие сцены, как любование перед зеркалом собственным телом; омовение в бассейне; получение амулета; переходы в другие залы; двойное причащение кровью; наблюдение за процессом шабаша на отведенной для этого площадке; исполнение личных желаний (вызов душевнобольных возлюбленных). Я проиллюстрирую это фрагментами текстов обоих произведений, следуя логике их движения. Лишь одна сцена окажется хронологически нарушенной — сцена на площадке для шабаша. В «Нахэме» за новым шабашем с площадки будет наблюдать Леонора с влюбленным в нее рыцарем Вальтером, в «Мастере и Маргарите» Маргарита на площадке останется со свитой Воланда и Наташей. «Нахэма»:

— Подойди, Леонора! Отчего ты дрожишь и опустила глаза? Ты боишься меня? А, между тем, я не сделал тебе никакого зла, а только спас от ужасной и позорной смерти… Сядь здесь, — он указал ей на табурет. — На, выпей это и успокойся. Ты думаешь, что попала в сам ад. Но могу уверить тебя, что ад, каким ты его представляешь, вовсе не существует.

Он взял со стола кубок, наполнил его красной жидкостью и подал Леоноре. Та послушно выпила. Тотчас же живительная теплота пробежала по ее жилам [3, с. 15; курсив везде наш. — В.К.]. <…>

В центре комнаты был устроен довольно глубокий стеклянный бассейн, наполненный фосфоресцирующей водой. <…> Она не оказала ни малейшего сопротивления, когда мэтр Леонард положил ее на стол и стал быстро раздевать. Казалось, что одежды сами расстегивались и спадали на пол. Затем он поднял ее и бросил в бассейн. <…>

Заклинатель достал Леонору из бассейна и положил ее на пол. Никогда еще Леонора не чувствовала в себе такой жизненной силы. Волосы и тело ее были совершенно сухими. Когда мэтр Леонард подвел ее к большому зеркалу, молодая девушка была поражена своей собственной красотой. Но красота эта стала какой-то необычной, в ней ощущалось что-то демоническое. <…>

Они прошли две комнаты со сводчатым коридором между ними. При их приближении двери открывались сами собой. Затем они вошли в один из больших залов, который был полон народа. И благородные дамы, и крестьянки, и мещане, и сеньоры — все были на одинаковом положении.

Странная толпа радостными криками приветствовала владельца замка и его даму, когда Леонард представил ее в качестве своей невесты. Затем все прошли в соседний зал, посредине которого стоял громадный стол в виде подковы, уставленный дорогой посудой и изысканными блюдами. <…>

Все с шумом встали и ревущей толпой окружили жениха и невесту, подталкивая их к двери, закрытой волосатой занавесью. За дверью был длинный зал, заканчивающийся полукругом. <…> Сам жертвенник был задрапирован черным. На нем горели две свечи из черного воска и стоял кубок с красной жидкостью.

Толпа подвела жениха и невесту к подножию жертвенника. Один из присутствующих, старик с седой бородой, поднялся на ступени и, после полной цинизма речи, взял кубок и подал его мэтру Леонарду. Последний отпил из него и передал Леоноре, которая послушно осушила его.

Жидкость опалила огнем губы и горло девушки. Затем тот же старик подал жениху кольцо с черным бриллиантом, который тот надел на палец Леоноре. Присутствующие, затянув песню, образовали вокруг новобрачных хоровод, скоро перешедший в ужасную оргию. Но при первом крике петуха вся эта отвратительная толпа бесшумно рассеялась, будто разогнанная порывами ветра стая ночных птиц.

Леонора проснулась поздно. Она лежала в той же комнате, что и вчера, и со страхом спрашивала себя, уж не мучил ли ее во время сна ужасный кошмар. Но нет! Черный бриллиант, сверкающий на ее пальце, служил доказательством реальности всего происшедшего. На камне была вырезана миниатюрная голова козла [3, с. 17—19]. <…>

— Ты угадываешь мои желания раньше, чем я их выскажу — с восхищением и благодарностью ответила она. — Да, я пришла просить тебя дать мне какое-либо занятие. Я скучаю без тебя. Научи меня делать заклинания. Жена мэтра Леонарда, мне кажется, должна быть тоже немного колдуньей, — прибавила она, наклонясь к его плечу.

Мэтр Леонард рассмеялся металлическим смехом.

— О, дорогая моя! Немножко колдуньей ты была всегда. Твои глаза и золотистые волосы околдовали не одно сердце! Что же касается того, чтобы научить тебя моему знанию, то это очень трудно. Слишком опасно знать только отрывки его. Но доставить тебе развлечение я могу. Не хочешь ли ты взглянуть в магическое зеркало? В нем ты сможешь увидеть, что делают во Фрейбурге твои подруги или рыцарь Кюссенберг. Или ты предпочитаешь увидеть умерших? Могу показать тебе и их.

Умерших? — задумчиво повторила Леонора. — О, как бы я была бы тебе благодарна, если бы показал мне мою тетю и моего отца [3, с. 23]! <…>

— Скажи мне, кто ты, странный и ужасный человек? Велико твое знание и велико твое могущество. Кто же ты?

— Леонард, усмехнувшись, ответил:

— Маленькая царица шабаша, я — мэтр Леонард! Я тот, кого называют дьяволом [3, с. 26]! <…>

Леонора вскрикнула и сжала голову руками. Она упала перед Леонардом на колени, и, умоляюще воздев к нему руки, взмолилась:

О Леонард! Спаси его! Избавь его от ужаса пытки! Не оставь его в руках жестоких врагов!

Сардоническая улыбка скользнула по губам чародея.

— Хорошо, хорошо! Так как ты его любишь и интересуешься его судьбой, я спасу его и сделаю нашим [3, с. 47]! <…>

Да, мессир, вы очень больны. Но прежде, чем напомнить Вам обо всем, что случилось, я предлагаю Вам поесть и попить, так как Вам нужно набраться сил, — ответил доктор.

Вальтер повиновался. Он ел с большим аппетитом и казался вполне выздоровевшим, но в голове он чувствовал кукую-то пустоту [3, с. 49]! <…>

На следующий день явились чиновные люди арестовывать Вальтера. Его, понятно, не нашли. Слуги же показали правду: ночью приехал доктор и увез с собой их молодого господина, но куда и насколько времени — этого никто не знал» [3, с. 50].

— Веди меня хоть в ад, лишь бы нам быть вместе! — воскликнул Вальтер.

С криком радости Леонора обняла его и увлекла с собой.

По узкой и крутой тропинке они спустились в глубокое ущелье и поднялись на противоположный склон. Они вышли на обширную каменистую площадку, заполненную людьми всех званий и полов. <…>

Леонора и Вальтер встали в первом ряду. Перед ними продефелировала отвратительная процессия, состоящая из чертенят и жаб. Промчался гигантский черный баран с огненными глазами. На спине его сидела молодая красивая женщина. Длинные черные волосы ее развевались по ветру. Обеими руками впилась она в густую шерсть своего скакуна, который одним громадным скачком оказался в центре круга.

— Это царица шабаша, — пробормотала Леонора» [3, с. 55].

«Мастер и Маргарита»:

Ощипанные по краям в ниточку пинцетом брови и черными ровными дугами легли над зазеленевшими глазами. Тонкая вертикальная морщинка перерезавшая переносицу, появившаяся тогда, в октябре, когда пропал мастер, бесследно пропала. Исчезли и желтенькие тени у висков, и две чуть заметные сеточки у наружных углов глаз. Кожа щек налилась ровным розовым цветом, лоб стал бел и чист, а парикмахерская завивка волос развилась.

На тридцатилетнюю Маргариту из зеркала глядела от природы кудрявая черноволосая женщина лет двадцати, безудержно хохочущая, скалящая зубы [1, с. 496; курсив везде наш. — В.К.]. <…>

Маргарита наклонилась к глобусу и увидела, что квадратик земли расширился, многокрасочно расписался и превратился как бы в рельефную карту. <…> Еще приблизив свой глаз, Маргарита разглядела маленькую женскую фигурку, лежащую на земле, а возле нее в луже крови разметавшего руки маленького ребенка [1, с. 523—524]. <…>

Запомнились свечи и самоцветный какой-то бассейн. Когда Маргарита стала на дно этого бассейна, Гелла и помогающая ей Наташа окатили Маргариту какой-то горячей, густой и красной жидкостью. Маргарита ощутила соленый вкус на губах и поняла, что ее моют кровью. Кровавая мантия сменилась другою — густой, прозрачной, розоватой. <…> Откуда-то явился Коровьев и повесил на грудь Маргариты тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи [1, с. 526]. — Ничего, ничего, ничего, — бормотал Коровьев у дверей комнаты с бассейном, — ничего не поделаешь, надо, надо, надо. Разрешите, королева, дать вам последний совет. Среди гостей будут различные, ох, очень различные, но никому, королева Марго, никакого преимущества [1, с. 526]! <…>

Наконец вылетели на площадку… <…>

Коровьев и Азазелло стояли возле нее в парадных позах. Рядом с Азазелло — еще трое молодых людей, смутно чем-то напомнивших Маргарите Абадонну. <…> У левой ноги она чувствовала что-то теплое и мохнатое. Это был Бегемот [1, с. 528]. <…>

Через секунду, не понимая, как это случилось, Маргарита оказалась в той же комнате с бассейном и там, сразу заплакав от боли в руке и ноге, повалилась прямо на пол. Но Гелла и Наташа, утешая ее, опять повлекли ее под кровавый душ, опять размяли ее тело, и Маргарита вновь ожила [1, с. 535]. <…>.

Воланд оказался в какой-то черной хламиде со стальной шпагой на бедре. Он быстро приблизился к Маргарите, поднес ей чашу и повелительно сказал:

— Пей!

У Маргариты закружилась голова, ее шатнуло, но чаша оказалась уже у ее губ, и чьи-то голоса, а чьи — она не разобрала, шепнули в оба уха:

— Не бойтесь, королева… Не бойтесь, королева, кровь давно ушла в землю. И там, где она пролилась, уже растут виноградные гроздья.

Маргарита, не раскрывая глаз, сделала глоток, и сладкий ток пробежал по ее жилам… [1, с. 539]

— Ну что ж, Бегемот, — заговорил Воланд, не будем наживать на поступке непрактичного человека в праздничную ночь, — он повернулся к Маргарите, — итак, это не в счет, я ведь ничего не делал. Что вы хотите для себя?

Наступило молчание, и прервал его Коровьев, который зашептал в ухо Маргарите:

— Алмазная донна, на сей раз советую вам быть поблагоразумнее! А то ведь фортуна может и ускользнуть!

— Я хочу, чтобы мне сейчас же, сию секунду, вернули моего любовника, мастера, — сказала Маргарита, и лицо ее исказилось судорогой.

Тут в комнату ворвался ветер, так что пламя свечей в канделябрах легло, тяжелая занавеска на окне отодвинулась, распахнулось окно, и в далекой высоте открылась полная, но не утренняя, а полночная луна. От подоконника на пол лег зеленоватый платок ночного света, и в нем появился ночной Иванушкин гость, называющий себя мастером. Он был в своем больничном одеянии — в халате, туфлях и черной шапочке, с которой не расставался» [1, с. 548—549].

Как видим, цитирование избранных сцен шабашей и околошабашного пространства позволяет нам увидеть и другие заимствования: равенство между гостями, амулеты, подаренные героиням («кольцо с черным бриллиантом», на котором «была вырезана миниатюрная голова козла» и «тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи»), встреча с умершими (с отцом и тетей в зеркале Леонардо и женщиной с ребенком в глобусе Воланда).

К источникам сцен подготовки к шабашу в «Нахэме» и к сценам лягушачье-козлиного шабаша у «меловой горы» и «великого бала у сатаны» в «Мастере и Маргарите» следует добавить книгу «Молот ведьм» («Молот колдунов») средневековых авторов-инквизиторов Я. Шпренгера и Г. Инститориса. Это знаменитое руководство по поиску колдунов было напечатано в России впервые лишь в 1930 году с огромным предисловием в 70 страниц профессора С.Г. Лозинского. Но на иностранных языках им пользовались давно, — многие писатели Серебряного века, в том числе и В.И. Крыжановская, долгое время жившая во Франции и прекрасно владеющая французским языком. Книга упоминается в повести, что, безусловно, тоже могло подогреть у Булгакова интерес к прочтению издания на русском языке. Кроме сцены у «меловой горы», любопытным в плане «Молота ведьм» выглядит эпизод, связанный с котом Бегемотом. О том, что этот самый загадочный тип перекочевал в роман Булгакова из романа Г. Майринка «Ангел западного окна» (1927), я уже писал2 [2, с. 814—815]. Интересно сравнить вылезающего из-под стола Бегемота в главе «При свечах» и буллу папы Григория 1233 года из «Молота ведьм», призывающего сжигать еретиков на площади:

«Мастер и Маргарита»:

— Коня не могу найти, — задушенным и фальшивым голосом отозвался из-под кровати кот, — ускакал куда-то, а вместо него какая-то лягушка попадается.

— Не воображаешь ли ты, что находишься на ярмарочной площади? — притворяясь рассерженным, спрашивал Воланд, — никакой лягушки не было под кроватью» [1, с. 519].

«Молот ведьм» («Роковая книга средневековья»):

И папа Григорий IX опубликовал буллу в 1233 году, в которой описал богомерзкие дела. «Когда в эту школу отверженных вступает новый человек, ему является видение в образе лягушки, которые иные называют жабой. Некоторые гнуснейшим образом целуют ее в зад, другие — в рот и тянут ее язык и слюну, вкладывая их в свой собственный рот. Иногда жаба бывает натуральной величины, иногда она разрастается до размеров гуся или утки, а временами она величиной с кухонную печь. Далее новичку является удивительной бледности мужчина с поразительно черными глазами, худой и истощенный, без всякого мяса, из одних лишь костей. Новичок целует этого кащея и после поцелуя теряет всякое воспоминание о католической религии, и из его груди совершенно уже вырвана мысль о вере. Затем садятся за трапезный стол, а по окончании трапезы из стоящей возле стола статуи вылезает черный кот, ростом с собаку, он плетется задом с опущенным хвостом».

То был первый, раздавшийся с высоты папского престола, призыв действовать огнем и мечом против тех, которые очутились во власти «лягушечно-кошачьего» дьявола, принимающего иногда размеры «кухонной печи» [7, с. 31—33; курсив наш. — В.К.].

Заставляет обратить на себя внимание и тот факт, что большинство гостей на балу Воланда являлись отравителями. И этот факт также подкрепляется сведениями, который почерпнул С.Г. Лозинский из «Молота ведьм»: «Так как смерть от отравления особенно сильно поражала окружающих, то колдунов стали отождествлять с отравителями, и малефиций часто даже назывался венефицием, т. е. ядовредительством» [7, с. 11].

В «Нахэме» нам встречается и имя Маргариты. Правда, героиня не выполняет здесь той главной роли, которую выполняет героиня Булгакова. Маргарита Крыжановской входит в дочерний сюжет, связанный с судьбой художника Раймонда, близкого и верного друга Вальтера. Художник Раймонд первым обнаружил в двойнике Леоноры — восковой кукле Нахэме — демона и первым, подобно Ивану Бездомному, принял дьявольский удар, превратившись в «сумасшедшего». Бедная, добрая и «старая Маргарита» приняла, спрятала его и позаботилась о нем. Когда же Вальтер разыскал его, он поразился «маленькой комнате с окнами во двор. Там сидел на корточках бедный сумасшедший. Глаза его были закрыты. Он бормотал бессвязные слова» [3, с. 69].

Наконец, время, которое Булгаков избирает для финала своего романа, также совпадает с финальным временем в «Нахэме» — это время накануне Пасхи:

Приближался праздник Пасхи. Адское товарищество собиралось отпраздновать его самыми кощунственными мистериями. Синьор Ридинг и почти все слуги, принадлежавшие к нечестивому обществу, собирались отправиться в замок мэтра Леонарда, где на этот раз должны были разыграться всевозможные оргии [3, с. 73].

Еще один источник, выпадающий из поля зрения исследователей, связан с историей мировой литературы, произведением средневекового востока — «Книгой тысячи и одной ночи». Ставший жемчужиной человеческой мудрости, сборник сказок и новелл, как мне представляется, не мог не привлечь Булгакова — и, в первую очередь, своей фантастикой и приключениями. Одна из сказок Шахерезады («Пятьсот семьдесят пятая ночь»), входящая в «Повесть о медном городе», могла повлиять на описание устройства бальных залов Воланда и украшений Маргариты в главе «Великий бал у сатаны». Приведу фрагменты из сказки и романа.

«Пятьсот семьдесят пятая ночь»:

Когда же настала пятьсот семьдесят пятая ночь, она сказала: «Дошло до меня, о счастливый царь, что эмир Муса вошёл во дворец и увидел большую залу и четыре просторные высокие комнаты, одну напротив другой, поместительные и расписанные золотом и серебром разного цвета, и посреди залы был большой мраморный бассейн, и над ним возвышался парчовый шатёр, и в комнатах были уголки, в которых находились богато украшенные бассейны и выложенные мрамором водоёмы, а под полом комнат текли потоки, и эта четыре потока бежали и сливались в большом бассейне, выложенном разноцветным мрамором.

И эмир Муса сказал шейху Абд-ас-Самаду: «Войдём в эти комнаты!» <…>

И под куполом стоял парчовый шатёр, поставленный на подпорках из червонного золота, а в шатре были птицы, с ногами из зеленого изумруда и под каждой птицей находилась сетка из свежего жемчуга, протянутая над бассейном. А у бассейна стояло ложе, украшенное жемчугом, драгоценными камнями и яхонтом, и на ложе покоилась девушка, подобная незакрытому солнцу, прекрасней которой не видели видящие. Она была в одеждах из свежего жемчуга, на голове у неё был венец из червонного золота и повязка из драгоценных камней, а на шее — драгоценное ожерелье, посреди которого сверкали яркие камни, и на лбу у неё были два камешка, издававшие свет, подобный свету солнца. И казалось, что эта девушка смотрит на людей и оглядывает их справа и слева…»

И Шахеразаду застигло утро, и она прекратила дозволенные речи [5, с. 31—33; курсив наш. — В.К.].

«Мастер и Маргарита»:

Полночь приближалась, пришлось спешить. Маргарита смутно видела что-нибудь. Запомнились свечи и самоцветный какой-то бассейн. <…> Потом Маргариту бросили на хрустальное ложе и до блеска стали растирать какими-то большими зелеными листьями. <…> Какая-то сила вздернула Маргариту и поставила перед зеркалом, и волосах у нее блеснул королевский алмазный венец. Откуда-то явился Коровьев и повесил на грудь Маргариты тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи. <…>

…Маргарита увидела себя в тропическом лесу. Красногрудые зеленохвостые попугаи цеплялись за лианы, перескакивали по ним и оглушительно кричали: «Я восхищен!» <…>

В следующем зале не было колонн, вместо них стояли стены красных, розовых, молочно-белых роз с одной стороны, а с другой — стена японских махровых камелий. Между этими стенами уже били, шипя, фонтаны, и шампанское вскипало пузырями в трех бассейнах, из которых был первый — прозрачно-фиолетовый, второй — рубиновый, третий — хрустальный. <…>

Наконец вылетели на площадку, где, как поняла Маргарита, ее во тьме встречал Коровьев с лампадкой. <…>

В спину веяло холодом, оглянувшись, Маргарита увидела, что из мраморной стены сзади нее бьет шипящее вино и стекает в ледяной бассейн. <…>

Потом Маргарита оказалась в чудовищном по размерам бассейне, окаймленном колоннадой. <…>

Потом она летала над стеклянным полом с горящими под ним адскими топками и мечущимися между ними дьявольскими белыми поварами. <…>

Она в сопровождении Коровьева опять оказалась в бальном зале… <…> Когда она взошла на него, она, к удивлению своему, услышала, как где-то бьет полночь, которая давным-давно, по ее счету, истекла [1, с. 525—537; курсив наш. — В.К.].

Как видно из приведенных отрывков, схожей оказывается конструкция дворца в рассказе Шахерезады и бальных залов у Булгакова: в ней можно найти один главный зал и четыре дополнительных, разноцветные мраморные бассейны, прозрачный пол, экзотических птиц; схожим оказывается наряд владелиц — золотой или алмазный венец, украшение на шее в виде драгоценного ожерелья или цепи, — принадлежности царской власти, и ночное время действия, прерываемого приходом утра.

Таким образом, сюжет и многие художественные детали «средневековой легенды» «Нахэма» В.И. Крыжановской, «легенды» «Бальный зал графа Линкебека» Осипа Шубина, а также сказка из «Книги тысячи и одной ночи» оказали серьезное влияние на создание четырех глав романа («Полет», «При свечах», «Великий бал у сатаны», «Извлечение мастера») «Мастер и Маргарита», кульминацией которых стала глава «Великий бал у сатаны». Обращение писательниц Серебряного века к европейскому средневековью предоставили Булгакову богатый оккультный материал и обеспечили роману небывалую литературную славу, а сказка Шахерезады преумножила ее, укрепив нетленную «связь времен».

Литература

1. Булгаков М.А. Мастер и Маргарита // Булгаков М.А. Избранные произведения: в 2 т. / подгот. текста, сост. и вступ. ст. М.О. Чудаковой. Мн.: Маст. літ., 1990. Т. 1. С. 282—655.

2. Колчанов В.В. Оккультизм, маги и ритуалы симпатической магии в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» // М.А. Булгаков: pro et contra: антология / сост. О.В. Богданова. СПб.: РХГА, 2019. С. 798—817.

3. Крыжановская В.И. Нахэма. Самара: РИМП «Кредо»; ПО «Экран», 1991. 78 с. («Печатается, — как пишут издатели, — с небольшими сокращениями и изменениями по: Крыжановская В.И. Нахэма. Средневековая легенда. СПб.: В.В. Комарова, 1900).

4. Леви Элифас. История магии / пер. с англ. М.: REFL-book, К.: Ваклер, 1995. 384 с.

5. Повесть о медном городе. Пятьсот семьдесят пятая ночь // Книга тысячи и одной ночи. URL: http://www.sheherazade.ru/1001night_180.htm

6. Черный Саша. Волшебник // Черный Саша. Стихотворения / вступ. ст. К.И. Чуковского, биогр. справка, сост., подгот. текста и Примеч. Э.М. Шнейдермана. СПб.: Петерб, писатель, 1996. С. 542—543.

7. Шпренгер Я., Инститорис Г. Молот ведьм / пер. с лат. Н. Цветкова; предисл. С. Лозинского. Изд. 2-е. М.: Интербук, 1990. 352 с.

8. Шубин Осип. Бальный зал графа Линкебека. Легенда // Шубин Осип. (Лола Киршнер). Долората. Бальный зал графа Линкебека. Повесть. Легенда. СПб.: Изд. А.А. Каспари, 1905. 62 с.

Примечания

1. Название повести и имя восковой куклы-демона «Нахэма» заимствовано В.И. Крыжановской, возможно, у известного французского оккультиста Элифаса Леви, который в своей книге «История магии» (1860) относил ее к «идолам разврата и неудачи» [4, с. 146].

2. Не исключено, что образ кота Бегемота мог быть подсказан Булгакову стихотворением Саши Черного «Волшебник» (1932):

«Я сейчас, дядя Саша, — хотите? —

Превращу вас в кота… <…>

Пусть, уткнувшись мордою в книжку,

Просидит целый час…

Пусть походит по комнатам вяло.

Ткнется рыльцем в стекло

И, присев к столу, из бокала

Вынет лапкой стило…

Сам себе язык он покажет,

Покачается, как пароход, —

А потом он кляксу размажет,

Папироску в угол швырнет

И, ко мне повернувшись, скажет:

«Не бурчи, бегемот!..»» [6]



Сцена в Варьете, Мастер и Маргарита сцена в Варьете, анализ сцены в варьете

Михаил Булгаков затронул широкий спектр проблем в произведении «Мастер и Маргарита». 

Сцена в театре «Варьете» – один из самых ярких моментов романа. В знаменитом «сеансе черной магии» Воланд разоблачает людские пороки, которые, несмотря на изменившийся внешний антураж, остались прежними. Во многих классических произведениях дьявол – это олицетворение зла. В романе Булгакова дьявол появляется в Москве, чтобы понять, как изменились горожане внутренне. Не случайно местом развития событий стал именно театр «Варьете». В нем собиралась самая разношерстная публика, чтобы получить порцию зрелищ. Автор ясно указывает на то, что «Варьете» – это не храм искусства, а балаган. С простыми фокусами, дешевыми трюками и неумными шутками конферансье Бенгальского.  

Свита Воланда показывает фокусы, которые обнажают истинные помыслы и побуждения зрителей. Один за другим мы видим воплощения «смертных грехов»: алчность в сцене с заколдованными купюрами, тщеславие в «дамском магазине», гордыню и блуд в образе Семплеярова, который высокомерно потребовал разоблачить фокусы, но был разоблачен сам. Перед зрителями появляются разные искушения, на которые они с легкостью и радостью поддаются. Дьявол – мастер искушений, которые пробуждают в людях худшие пороки.


С каждым новым фокусом зрители все больше увлекаются. Когда с потолка начинают падать деньги – люди от радостного возбуждения быстро переходят к ожесточенности, завязывается потасовка. Незадачливый конферансье попытался вмешаться, и был наказан. Но не Воландом, а самой публикой: «Голову ему оторвать! – сказал кто-то сурово на галерке». Дьявольская свита моментально выполнила это пожелание. Кто знает, как далеко могла зайти обезумевшая публика, но «и милосердие иногда стучится в их сердца». Воланд увидел все, что хотел. Люди остались прежними, склонными к порокам, легкомысленными, но чувство жалости и сострадания им не чуждо. После этой сцены Воланд удалился, оставив публику на своих «ассистентов». Зрители быстро оправились от шока и радостно продолжили участие в дьявольских развлечениях.  


В этой главе Булгаков хотел показать, что люди разные, их нельзя однозначно назвать хорошими или плохими. Автор также подчеркнул особенности исторического времени, в котором развивались события романа. Дефицит в магазинах, борьба за коммунальные комнаты и квартирный вопрос, «который испортил москвичей» – все это ключ к пониманию происходящего в театре «Варьете». Современные люди, как и их предшественники, склонны к жадности, ханжеству, лицемерию. В зависимости от реалий, те или иные пороки выходят на первый план, но это свойственно человеку. «Обыкновенные люди», – именно такой вывод делает Воланд во время своего эксперимента. Публика из «Варьете» – олицетворение мелких пороков, которые часто встречаются среди самых разных людей. Настоящих, неисправимых грешников автор показывает на балу Сатаны.


Синоним к слову мастер сцены

Все синонимы к слову «мастер сцены»
Синонимы к слову «мастер сцены» — 5 букв.
# Синоним Количество букв Тип синонима
5 актер 5 букв. Слово
Синонимы к слову «мастер сцены» — 6 букв.
# Синоним Количество букв Тип синонима
6 артист 6 букв. Слово
Синонимы к слову «мастер сцены» — 12 букв.

3

Синонимы к слову мастер сцены — это слова близкие по значению к слову мастер сцены, которые с легкостью заменяют его в текстах и в разговоре. Всего найдено синонимов к слову мастер сцены — 9 шт. Среди них могут всречаться как слова, так и словосочетания. Из найденных синонимов, слов — 4 шт, а синонимичных словосочетаний — 4 шт.Очень часто, особенно при разгадывании кроссвордов встречается вопрос : «Синоним к слову мастер сцены», поэтому в нашем словаре также представлено количество букв из которых состоит тот или иной синоним. Самый маленький синоним к слову мастер сцены состоит из 5 букв, а самое длинное состоит из 12 букв. Найти нужное слово-синоним по количеству букв вы можете воспользовавшись таблицей сверху, а конкретно графой количество букв.

О синонимах

Без слов синонимов в текстах различного характера, будь то повествование, рассуждение, побуждение не обойтись в преодолении неоправданного повторения одного и того же слова. Также применение слов синонимов вместо мастер сцены используется в литературе, как способ связи соседних предложений в тексте. В стилистике русской словесности при письменном изложении текста повторение одних и тех же слов идентифицируется как тавтология и является грубой лексической ошибкой. Таким образом, при изложении текста на начальном этапе используется одно из ключевых слов синонима, а дальше по тексту уже применяются подходящие по смыслу слова синонимы, раскрывающие и усиливающие тематику текста для более обширного представления.

Например, изначальное слово «мастер сцены» далее уже в зависимости от необходимой применимости, заменяется на актер,актер театра,артист,мастер сцены.

Не забываем, что по своим качествам синонимы могут быть применимы с использованием приставки «не» к словам антонимам, словам противоположным по значению. При этом лексическое значение образованного слова антонима с приставкой не- также характеризуется как синоним.

Характеризуют слово синоним и многозначные слова, образующие сложным словосочетанием слов в своей многозначности по лексическому значению одно из слов предлагаемого синонима в контексте.

В завершении сказанного, хочется подчеркнуть, какую важнейшую роль синонимы играют в речи людей. Применение слов синонимов и умение пользоваться дополнительными ресурсами в виде словарей, дает возможность не только предельно точного и многообразного выражения своих мыслей, но и ведет к обогащению, насыщению нашего родного русского языка.

Добавить синоним к слову мастер сцены

Добавление синонима к слову:

Если вы не нашли синоним в списке выше, но знаете его, то вы можете помочь нам сделать наш сайт лучше, введите слово в соответствующее поле и нажмите добавить, после модерации Ваш синоним обязательно будет добавлен.


Поиск синонимов

Поиск синонима к слову:

Популярные слова

Возврат к списку

Нина Бызина — мастер башкирской оперной сцены (К юбилею певицы)

Много лет блистала на сцене Башкирского государственного театра оперы и балета певица Нина Бызина, которую хорошо помнят театралы старшего поколения. Сегодня она отмечает свой большой юбилей.

Нина Ивановна Бызина родилась 3 июня 1930 года в Уфе. В 1952 году окончила Башкирский государственный педагогический институт им. К.А. Тимирязева (ныне БашГУ). Но очень вскоре любовь к пению пересилила, и она поступила в Уфимское музыкальное училище (ныне Уфимское училище искусств). Училась по классу опытного педагога Риммы Фишер, которая помогла отшлифовать сильный природный голос Нины Бызиной и выработать хорошую исполнительскую технику. К концу учебы молодая певица обладала поставленным лирико-драматическим сопрано редкого тембра.

После окончания училища в 1956 году Нина Бызина получила распределение в Башкирский государственный театр оперы и балета, где проработала более тридцати лет. Очень скоро стала ведущей солисткой театра. Нина Ивановна спела десятки партий в операх русского и зарубежного классического репертуара. Одинаково блестяще выступала она и в комической опере, и оперетте. Нину Бызину всегда отличали высокая исполнительская техника, богатство чувств и выразительность, незаурядная артистичность.

Певица выступала с известными певцами Борисом Ториком, Иваном Ивашковым, Хабиром Галимовым, Магафуром Хисматуллиным и многими другими мастерами сцены. Полное взаимопонимание было у нее с дирижерами Валерием Руттером, Исааком Альтерманом, Нариманом Сабитовым и Гайнетдином Муталовым.

Дебютной для Нины Бызиной стала партия Лакме в одноименной опере Лео Делиба в 1956 году, исполнение которой уфимская публика приняла сразу же, увидев в молодой певице талант и призвание. В последующие годы Нина Ивановна блестяще спела Леонору и Джильду («Трубадур» и «Риголетто» Джузеппе Верди), Лейлу и Микаэлу («Искатели жемчуга» и «Кармен» Жоржа Бизе), Марфу («Царская невеста» Николая Римского-Корсакова), Мюзетту («Богема» Джакомо Пуччини), Розину («Севильский цирюльник» Джоакино Россини), Иоланту («Иоланта» Петра Чайковского), Адину («Любовный напиток» Гаэтано Доницетти) и другие классические партии.

Высокую эмоциональность, проникновенность, незаурядную актерскую игру и богатство чувств показала Нина Бызина при исполнении партий в популярных опереттах: Адели («Летучая мышь» Иоганна Штрауса), Нины («Севастопольский вальс» Константина Листова), Серполетты («Корневильские колокола» Робера Планкетта) и других.

Певица имела обширный концертный репертуар, куда входили многие произведения русской и зарубежной вокальной классики, арии из опер и оперетт, песни и романсы Хусаина Ахметова, Загира Исмагилова, Шамиля Кульбарисова, Рауфа Муртазина, Наримана Сабитова, Рафика Сальманова и других башкирских композиторов. Концерты Нины Бызиной всегда пользовались популярностью у башкирских и российских зрителей.

Нина Ивановна успешно выступала на Декаде башкирской литературы и искусства в Москве (1955), на пленумах Союза композиторов РСФСР, в Кремлевском театре. На Первом Республиканском фестивале творческой молодежи певица стала лауреатом. Нина Бызина удостаивалась звания дипломанта Всероссийского конкурса музыкальных и драматических театров, лауреата конкурса вокалистов, посвященного 100-летию со дня рождения В.И. Ленина. Певица часто выступала на радио и телевидении. Активно сотрудничала с оперными театрами Свердловска, Челябинска, Минска, Перми и других театров страны.

За большие заслуги и значительный вклад в развитие культуры и музыкального искусства Нина Ивановна Бызина отмечена почетными званиями заслуженной артистки РСФСР и Башкирской АССР.

С выходом на заслуженный отдых певица не порвала с театром, много лет поддерживает связи с родным коллективом и коллегами. И сегодня, несмотря на солидный возраст, Нина Ивановна по возможности старается быть в курсе театральных новостей, радуется успехам оперного театра, который остается для нее вторым домом.

Выдающиеся мастера оперной сцены

Международный музыкальный фестиваль «Дворцы Санкт-Петербурга», художественный руководитель заслуженная артистка России Мария Сафарьянц представляет

8 апреля 19:30

В Георгиевском зале Михайловского замка

ВЫДАЮЩИЕСЯ МАСТЕРА ОПЕРНОЙ СЦЕНЫ

Гитта-Мария ШЁБЕРГ, сопрано (Дания)

Полина ФРАДКИНА фортепиано

Гитта-Мария Шёберг – датская оперная певица шведского происхождения закончила Оперную академию в Копенгагене. Пела в операх Глюка, Вагнера, Бизе, Верди, Пуччини, Дворжака, Чайковского, Легара, Рихарда Штрауса, Яначека, исполняла Немецкий реквием Брамса, песни Шуберта, джазовые композиции. До последнего времени была ведущим сопрано в Королевской датской Опере. Гастролировала в странах Европы, в Латинской Америке, США и Канаде, в Японии и Сингапуре. Партнерами певицы были Пласидо Доминго, Роберто Аланья.

В настоящее время певица выступает с камерным репертуаром.

Красота и выразительность её голоса завораживают слушателей.

В концерте 8 апреля Гитта-Мария исполнит романсы Матти Борга на стихи Принца датского Хенрика, Яна Сибелиуса на стихи финских и шведских поэтов.

Семейная история Гитты-Марии связана с Сибелиусом. Муж певицы является внуком композитора.

У певицы была мечта спеть императорском дворце.

Датская культура имеет историческую связь с Россией — принцесса Дагмар была матерью последнего русского императора.

Как дань любви и восхищения русской музыкальной культурой в исполнении Гитты-Марии Шёберг прозвучат вокальные номера из произведений Мусоргского и романсы Рахманинова.

Уникальный бонус! Для гостей, приобретших билет в сектор «А» специалистами – искусствоведами Русского Музея будет проведена экскурсия по замку. Начало экскурсии в 18:30!

Дресс-код: creative black-tie.

Для гостей будет работать буфет.

лучших онлайн-магистров по программам расследования места преступления

Следователи на месте преступления выполняют обязанности, имеющие решающее значение для успеха расследования: они анализируют места преступления, обеспечивают надлежащий сбор доказательств, делают фотографии и создают зарисовки, а также записывают описательную и статистическую информацию. Многие следят за анализом и представлением доказательств для судебных заседаний. Поскольку неправильно подготовленные доказательства не могут быть использованы в суде, обязанности следователя на месте преступления помогают обеспечить справедливость и справедливость уголовного судопроизводства.С увеличением частоты киберпреступлений и терроризма многие следователи также развивают навыки в области информационных технологий и анализа данных.

Бюро статистики труда США (BLS) прогнозирует рост числа рабочих мест в криминалистике на 17% и рост числа рабочих мест в компьютерной криминалистике и анализе безопасности на 28% к 2026 году. Оба темпа роста намного выше, чем в среднем по стране (7%). Онлайн-степень магистра в области расследования места преступления дает вам теоретические знания, практические навыки и профессиональное развитие, необходимые для работы в одной из самых быстрорастущих областей в США.С.

Каковы лучшие программы расследования места преступления в 2020 году? Вот наша пятерка лучших:

Избранные онлайн-программы

2020 Лучшие аккредитованные онлайн-магистерские программы по расследованию мест преступлений

Университет Центральной Флориды
Посмотреть профиль школы
Орландо, Флорида
Онлайн-программа MS

UCF по судебной медицине позволяет работающим специалистам получить степень магистра за два года. Программа ориентирована на использование науки и технологий для сбора и анализа доказательств.

Эта программа с 32-34 кредитами включает варианты дипломной работы и нет диссертации. Все обучение проходит онлайн и использует асинхронную структуру, что позволяет студентам учиться в основном в свободное время.

Студенты могут выбирать из двух концентраций: судебно-медицинский анализ и биохимия. Трек судебно-медицинской экспертизы охватывает такие темы, как современные методы хроматографии, микроанализа и спектроскопии. Концентрация биохимии в основном сосредоточена на аспектах ДНК судебно-медицинской экспертизы.

Кандидаты должны иметь степень бакалавра в регионально аккредитованном высшем учебном заведении и предоставить свои официальные стенограммы колледжа и результаты GRE.UCF расположен в Орландо.

Международный университет Флориды
Посмотреть профиль школы
Майами, Флорида

ПФР, расположенное в Майами, предлагает профессиональную степень магистра судебной медицины. Студенты присоединяются к когорте и продвигаются по программе в течение 16 месяцев.

Учебная программа с 32 кредитами включает курсы, которые охватывают судебную химию, судебную биологию и организационное поведение. Студенты также проходят стажировку под присмотром специалистов в сторонней лаборатории.Участникам необходимо посетить летний семинар на территории кампуса.

Приемлемые кандидаты должны иметь степень бакалавра естественных наук в аккредитованном высшем учебном заведении и не менее 3,0 GPA. Будущие студенты должны предоставить стенограммы, два рекомендательных письма и заявление о цели. Также может потребоваться собеседование.

Университет Нью-Хейвена
Посмотреть профиль школы
Вест-Хейвен, Коннектикут

New Haven предоставляет годовой онлайн-курс магистра естественных наук в области расследований.Программа включает 30 кредитов и 10 курсов. Преподаватели проводят занятия асинхронно, что позволяет профессионалам получать степень, работая полный рабочий день.

Студенты выбирают концентрацию в девять баллов в уголовных расследованиях, расследованиях финансовых преступлений или расследованиях цифровой криминалистики. Основные работы курса охватывают такие темы, как уголовный процесс и судебная медицина.

Чтобы подать заявку, абитуриенты должны иметь степень бакалавра в регионально аккредитованном колледже или университете.Кандидаты также представляют заявление о цели, резюме и как минимум два рекомендательных письма. Для поступления не требуются баллы GRE.

Все студенты платят одинаковую плату за обучение, независимо от того, где они живут. Программа также предлагает скидку на обучение для действующих сотрудников правоохранительных органов, пожарных и других специалистов по общественной безопасности.

Университет Святого Лео
Посмотреть профиль школы
Сен-Лео, Флорида

Сосредоточенный на различных вопросах, актуальных для современных следователей на месте преступления, SLU предлагает степень магистра в области уголовного правосудия в режиме онлайн со специализацией в области судебной медицины.Эта программа с 36 кредитами готовит студентов к карьере в области уголовного правосудия; предотвращение потерь; а также правоохранительные органы на местном, государственном и федеральном уровнях.

Программа дает учащимся возможность выбирать из множества факультативных занятий, таких как руководство исправительными учреждениями, предотвращение террористических атак, а также методы собеседования и допроса. Студенты получают 36 кредитов и обычно заканчивают обучение в течение двух лет.

Для участия в этой онлайн-магистерской программе будущий студент должен иметь степень бакалавра в регионально аккредитованном учебном заведении и подать личное заявление.Кампус SLU находится к северу от Tampa-St. Петербургский метрополитен в западной Флориде.

Стивенсон университет
Посмотреть профиль школы
Стивенсон, доктор медицины

Стивенсон, базирующийся в Оуингс-Миллс, штат Мэриленд, курирует более десятка программ для выпускников онлайн, в том числе степень магистра по расследованию места преступления. Участники этой программы готовятся к работе в таких ролях, как сборщики улик, эксперты по баллистике и техники на месте преступления.

Возможные курсы в этой полностью онлайн-программе включают в себя фотосъемку места преступления, анализ шаблонов, а также подготовку и практику в качестве свидетелей-экспертов.Студенты также имеют возможность выполнить исследовательский проект.

Кандидаты должны иметь степень бакалавра регионально аккредитованного колледжа или университета и не менее 3,0 GPA. Студенты должны предоставить стенограммы и личное заявление, и они могут принести до шести соответствующих критериям зачетных единиц. Нет никаких сборов за подачу заявления или требований GRE.

Аккредитация на онлайн-обучение

Для того, чтобы колледжи и университеты выдавали действительные степени, они должны получить академическую и профессиональную аккредитацию.Существуют две основные формы аккредитации: региональная и национальная. Региональная аккредитация означает признание одной из шести региональных организаций, в зависимости от того, где расположена школа. Например, колледж в Нью-Гэмпшире получит региональную аккредитацию от Ассоциации школ и колледжей Новой Англии. Региональные органы обеспечивают соответствие школ государственным академическим и институциональным стандартам. Работодатели обычно предпочитают региональную аккредитацию, потому что они часто имеют дело с государственными органами и нормативными актами.

Школы получают национальную аккредитацию от организаций с одобрения Министерства образования США (ED) и Совета по аккредитации высшего образования (CHEA). ED и CHEA являются наиболее важными органами надзора за образованием в США. Они не только контролируют национальную аккредитацию через свои прямые дочерние компании, но и наделяют полномочиями региональные аккредитационные организации. Как государственное учреждение ED предоставляет федеральное финансирование и другие важные ресурсы школам, которые согласовывают свои институциональные цели с национальными стандартами.Основанная в 1996 году как частная некоммерческая организация, CHEA защищает свои 3000 организаций-членов посредством лоббирования, исследований и образовательных инициатив. Совет также обеспечивает стандартизацию своей когорты. Для получения дополнительной информации об аккредитованных на национальном уровне магистерских программах по расследованию преступлений на месте преступления посетите веб-сайт ED и CHEA.

В идеале вам следует поступить в колледж или университет, имеющий региональную и национальную аккредитацию. Магистерские онлайн-программы по расследованию мест преступлений также могут иметь специализированную аккредитацию от таких организаций, как Академия наук уголовного правосудия и Комиссия по аккредитации образовательных программ судебной науки.

Перспективы трудоустройства выпускников магистратуры по расследованию мест преступлений

Заработная плата магистра расследования на месте преступления

В приведенной ниже таблице используется информация из PayScale для детализации заработной платы для пяти возможных профессий, которые вы можете выбрать после получения степени магистра онлайн-расследования на месте преступления. Неудивительно, что зарплата увеличивается по мере того, как вы набираетесь опыта работы. Образование также влияет на заработную плату, особенно в тех профессиях, которые требуют специальной подготовки, такой как углубленные юридические знания и навыки работы с информационными технологиями.Местоположение также может сыграть значительную роль в заработной плате.

Должность Общая средняя зарплата Средняя заработная плата для сотрудников начального уровня (0-5 лет) Средняя заработная плата для сотрудников среднего звена (5-10 лет) Средняя заработная плата для поздних сотрудников (20+ лет)
Следователь на месте преступления 43 501 долл. США 40 000 долл. США 51 000 долл. США 55 000 долл. США
Судмедэксперт $ 53 407 48 000 долл. США 60 000 долл. США 69 000 долл. США
Следователь по уголовным делам 58 402 долл. США 50 991 долл. США 55 496 долларов США 68 472 долл. США
Судебно-компьютерный аналитик $ 68 993 60 563 долл. США $ 87 050 110 000 долл. США

Карьера магистра в области расследования места преступления

Получив степень магистра в области расследования места преступления, вы откроете для себя несколько успешных и прибыльных карьер в правоохранительных органах и судебной медицине.Специалисты на месте преступления могут выбрать работу в команде в качестве сотрудников службы пробации или судебно-медицинских экспертов или выбрать более самостоятельную работу в качестве частных следователей. Независимо от того, где они работают и какие конкретные роли занимают, следователи на месте преступления обладают исключительным вниманием к деталям и способностью собирать и оценивать сложную информацию.

Сотрудник службы пробации

Обычно сотрудники службы пробации, работающие на правительство, предоставляют социальные услуги для реабилитации нарушителей закона, получивших условно-досрочное освобождение или условно-досрочное освобождение.Работа обычно влечет за собой много полевых работ в областях с высоким уровнем преступности. Чтобы справиться с возможными опасными сценариями, сотрудники службы пробации проходят специальную подготовку в дополнение к получению степени колледжа.

Средняя годовая зарплата: 50 160 долларов США

Прогнозируемые темпы роста: 6%

Частный сыщик

Также известные как детективы, эти следователи по уголовным делам часто работают как свободные агенты. Однако они также могут занимать должности в полицейских управлениях и государственных учреждениях.Следователи ищут информацию о личных, финансовых и юридических вопросах, чтобы раскрыть дела о пропавших без вести, мошенничестве, насилии и компьютерных преступлениях. Частные сыщики обычно имеют высшее образование, но большую часть своих навыков получают благодаря полевому опыту.

Средняя годовая зарплата: 48 190 долларов США

Прогнозируемые темпы роста: 11%

Судебно-медицинский техник

Имея возможность специализироваться на расследовании места преступления или лабораторном анализе, судебно-медицинские специалисты собирают, оценивают и готовят доказательства для судебного разбирательства.Они также сотрудничают с такими профессионалами, как токсикологи и одонтологи, чтобы гарантировать точность. Большинство технических специалистов имеют как минимум степень магистра, хотя вакансии доступны для студентов с достаточным объемом дополнительной профессиональной подготовки.

Средняя годовая зарплата: 56750 долларов США

Прогнозируемые темпы роста: 17%

Аналитик по информационной безопасности

Эти профессионалы разрабатывают и внедряют методы обеспечения безопасности, которые защищают конфиденциальные данные отдельного человека или всей корпорации.В контексте расследования на месте преступления аналитики информационной безопасности собирают электронные доказательства и преследуют киберпреступников. Помимо высшего образования и обучения, эти специалисты должны быть в курсе последних достижений в области компьютерных и интернет-технологий.

Средняя годовая зарплата: 92 600 долларов США

Прогнозируемые темпы роста: 28%

Профессиональные организации

Пока вы завершаете свое онлайн-исследование на месте преступления, вам следует исследовать профессиональные организации в этой области.Профессиональные организации улучшают перспективы трудоустройства, предоставляя дополнительные рекомендации, ресурсы и институциональные услуги. Членство в этих организациях обычно требует ежегодной оплаты, но взамен вы получаете доступ к сети коллег, готовых сотрудничать в поисках возможностей для исследований и работы. Профессиональные организации также проводят конференции, стипендии и возможности для развития навыков, такие как учебные занятия на местах, организованные Ассоциацией по реконструкции места преступления.

Одна из старейших и наиболее уважаемых организаций в области судебной медицины, IAI насчитывает около 8000 членов из 77 стран.Преимущества членства включают списки вакансий, возможности для исследований, программы обучения и сертификаты.

Основанная в 1991 году, ACSR поддерживает исследовательские и политические инициативы, которые приносят пользу в области расследования места преступления. Участники получают доступ к библиотеке тематической литературы, скидкам на конференциях и программам профессионального обучения.

AWIFS поддерживает женщин-следователей и судебных экспертов-криминалистов, предоставляя им информацию о вакансиях, программах обучения и финансовых вознаграждениях.Ассоциация выделяется не только тем, что делает упор на женщин в этой области, но также своим участием в сообществе и молодежи.

ACJS поддерживает профессионалов в области уголовного правосудия, размещая профессиональные и научные ресурсы, включая программы сертификации и возможности публикации. Члены также могут получить доступ к грантам, наградам и обширному бюллетеню по трудоустройству.

AAFS была основана в 1948 году как организация для специалистов-криминалистов, включая антропологов, экспертов по документам, психиатров, адвокатов и химиков.Сегодня AAFS представляет более 7000 членов. Организация предоставляет доступ к сетевым мероприятиям, исследовательским журналам и другим профессиональным ресурсам. Студенты получают академические награды AAFS, летний лагерь, услуги профориентации и трудоустройства.

Финансирование программы онлайн-магистратуры по расследованию мест преступлений

Когда вы изучаете степень магистра в программах расследования места преступления, убедитесь, что вы думаете о доступности. Центр финансовой доступности отмечает ошеломляющее увеличение на 74% в U.S. Задолженность по студенческим ссудам в период с 2004 по 2014 год, что привело к негативным последствиям как для отдельных студентов, так и для национальной экономики. Однако есть несколько источников финансирования, которые вы можете использовать помимо ссуд. Бесплатное приложение для федеральной помощи студентам (FAFSA) позволяет подписаться на несколько наград одновременно. Вам также следует рассмотреть возможность получения стипендий через общественные и профессиональные организации, в том числе возможности от Фонда Мемориального фонда Джонсона-Уайта.


ОБЗОР ФИНАНСОВОЙ ПОМОЩИ

Примерно две трети сегодняшних студентов колледжей полагаются на ссуды для финансирования своего обучения, но существует множество упущенных из виду вариантов финансирования, которые вы можете использовать для сокращения общей студенческой задолженности.

ПОНИМАНИЕ FAFSA

Заполнение бесплатного заявления на получение федеральной помощи студентам (FAFSA) — важный первый шаг для любого студента с финансовыми потребностями. В нашем руководстве FAFSA есть пошаговое изложение процесса и ответы на несколько часто задаваемых вопросов.

ФИНАНСОВАЯ ПОМОЩЬ ДЛЯ ОНЛАЙН-СТУДЕНТОВ

Финансовая помощь для онлайн-обучения эквивалентна той, которую вы найдете для обучения в кампусе, но так было не всегда. Узнайте о произошедших изменениях, а также о различных возможностях финансирования, доступных онлайн-студентам.

СТИПЕНДИЯ ДЛЯ ОДИНОЧНЫХ РОДИТЕЛЕЙ

Программы онлайн-колледжа

могут быть гибким и доступным вариантом для родителей-одиночек, которые заинтересованы в получении степени и обеспечении финансового будущего своей семьи. Мы составили список стипендий, грантов и других вариантов финансовой помощи, предназначенных для одиноких мам и пап.

ФИНАНСОВАЯ ПОМОЩЬ ВЕТЕРАНАМ И ВОЕННОМУ ВОЕННОМУ

Миллионы долларов в виде бесплатных денег доступны военнослужащим США, но большая их часть остается неиспользованной.Узнайте больше о грантах, стипендиях и других возможностях финансовой помощи, доступных ветеранам, военнослужащим и резервистам.

Мастер сцены

Z-Wave Remotec — Vesternet

Что такое Z-Wave, Z-Wave Plus, Z-Wave S2, Z-Wave SmartStart и Z-Wave Plus V2

Z-Wave — это технология беспроводной связи, в которой используются надежные маломощные радиоволны, которые легко проходят сквозь стены, пол и мебель, а это означает, что вам не нужно рвать ковры и пол, чтобы добавить новую проводку.

Такие функции, как двусторонняя связь, обновление статуса и ячеистая сеть, объединяются вместе, чтобы обеспечить надежность и отказоустойчивость вашей системы домашней автоматизации — больше не нужно задаваться вопросом, действительно ли свет в вашем гараже выключается, когда вы закрываете дверь!

Использование Z-Wave позволяет легко создать современный умный дом, позволяя управлять освещением, приборами, отоплением, безопасностью и мультимедиа одним нажатием кнопки.

Z-Wave — ведущая беспроводная технология домашней автоматизации, предлагающая значительные преимущества по сравнению со старыми технологиями

  • Двусторонняя беспроводная связь — все сообщения подтверждены, если одно потеряно, оно автоматически повторяется
  • Обновления статуса — вы знаете статус каждого устройства в системе (освещение, отопление, бытовая техника…)
  • Ячеистая сеть — автоматически закрывает мертвые зоны, отлично подходит для больших инсталляций
  • Простое управление — используйте пульт дистанционного управления, центральный контроллер, приложения для смартфонов или через Интернет

При использовании Z-Wave следует иметь в виду одну область — используемые диапазоны радиочастот различны на каждой территории из-за нормативных требований в диапазоне ниже 1 ГГц. В Европе все устройства Z-Wave используют частоту 868,42 МГц, и именно такие устройства продает Vesternet.Эти не будут работать с устройствами Z-Wave или контроллерами Z-Wave, которые используют разные частоты! Для получения дополнительной информации см. Ссылку Silicon Labs.

Z-Wave Plus — это новая программа сертификации, разработанная, чтобы помочь потребителям идентифицировать продукты, которые используют преимущества недавно представленной аппаратной платформы Z-Wave следующего поколения, также известной как серия 500, 5-е поколение, Z-Wave для Gen5 или просто Gen5. Решения, сертифицированные Z-Wave Plus, включают избранный набор расширенных функций и возможностей, которые повышают удобство работы конечных пользователей и делают системы Z-Wave еще быстрее и проще в установке и настройке.

Z-Wave Plus улучшает исходные характеристики Z-Wave за счет использования последних достижений в этой захватывающей технологии. С введением Next-Gen Z-Wave расширил свои возможности, включая увеличенный диапазон, увеличенное время автономной работы, обновление по воздуху (OTA), дополнительные радиочастотные каналы и многое другое — все это полностью обратно совместимо с существующими Z- Волновые изделия. Эти улучшения предлагают огромные преимущества с точки зрения более короткой и простой установки, более богатых профилей устройств, улучшенного самовосстановления и увеличения срока службы батареи.

Расширенные функции Z-Wave Plus включают:

  • Greater Range — значительное увеличение дальности, теперь до 150 м (чистый воздух)
  • Более низкие требования к питанию — Увеличение срока службы батареи на 50%
  • Больше полосы пропускания RF — 250% больше
  • Стабильность — три F-канала для повышения помехоустойчивости и увеличения полосы пропускания
  • Более простое включение и исключение устройств — новая функция включения Plug-n-Play в масштабе всей сети
  • Надежность — улучшенное самовосстановление и отказоустойчивость с обнаружением сети Explorer Frame
  • Обновления микропрограмм — стандартный метод обновления микропрограмм по воздуху (OTA)
  • Device Data — улучшенный сбор информации о продукте для базы данных сертификации продуктов

Новые функции устройств Z-Wave Plus являются отличным дополнением к Z-Wave и помогут вам создать самую надежную и надежную беспроводную систему домашней автоматизации.Но вы должны быть немного осторожны с ожиданиями, особенно с учетом того, что первые устройства представлены с использованием новых функций и классов команд, доступных в чипах серии Z-Wave 500.

Если у вас есть полная система Z-Wave Plus, в которой каждое устройство относится к новому поколению Gen5, у вас не будет никаких проблем. Они будут работать вместе без проблем (лучше, чем любая система Z-Wave на данный момент), и вы получите все преимущества, которые предлагают новые функции, такие как увеличенное время автономной работы, гораздо больший диапазон и увеличенная пропускная способность.

Однако, если вы смешиваете с существующими устройствами Z-Wave, датчиками и контроллерами на основе чипов Z-Wave серии 300 и 400, это означает, что вы можете упустить некоторые преимущества устройств Gen5. .

Срок службы батареи

Время автономной работы устройств Z-Wave Plus значительно улучшено по сравнению с предыдущими поколениями. Он не зависит от каких-либо других устройств в системе, поэтому вы должны увидеть увеличенное время автономной работы, предлагаемое устройствами Z-Wave Plus — до 50% дольше, чем у существующих устройств.

Диапазон

Диапазон устройств сильно зависит от других устройств в сети. Если вы используете сочетание Z-Wave Plus и существующих устройств, вы можете не увидеть увеличения диапазона, предлагаемого Z-Wave Plus.

Контроллер

Основное внимание уделяется контроллеру Z-Wave — если контроллер не поддерживает Z-Wave Plus, все устройства, добавленные в сеть этого контроллера, по умолчанию будут действовать как Z-Wave. Это связано с тем, что Z-Wave Plus обратно совместим с Z-Wave, поэтому, когда устройства Z-Wave Plus установлены с устройствами Z-Wave, они ведут себя так же, как устройства Z-Wave.

Если у вас есть контроллер Z-Wave Plus, вы должны начать видеть преимущества Z-Wave Plus, если другие устройства на любых «маршрутах» к устройству Z-Wave Plus также являются Z-Wave Plus. В противном случае устройство снова по умолчанию будет работать как обычное устройство Z-Wave.

S2 — это расширение системы безопасности устройств Z-Wave Plus. Это позволяет производителям предлагать лучшую в своем классе безопасность без каких-либо компромиссов с точки зрения энергопотребления или задержки.

Sigma работала рука об руку со специалистами по кибербезопасности, чтобы разработать фактическую спецификацию для расширения S2, которое дает устройствам Z-Wave новый уровень безопасности. В то время как Z-Wave уже лидирует в области безопасности со 128-битным уровнем шифрования AES, который доступен для всех устройств, S2 улучшает это, добавляя полное симметричное шифрование Diffe-hellman к обмену ключами, а также используя единую структуру команд, которая заменяет предыдущую. трехэтапный процесс, который уменьшает задержку и увеличивает время автономной работы устройств, использующих S2.

Для получения дополнительной информации обо всех изменениях в S2 обязательно прочтите это.

SmartStart направлен на упрощение процесса включения устройств Z-Wave и основан на функциональности, представленной S2.

Избавившись от взаимодействия с пользователем, SmartStart теперь упрощает добавление новых устройств в вашу систему «Умный дом» — просто отсканируйте QR-код устройства в приложении контроллера Z-Wave и включите устройство!

SmartStart также содержит дополнительные усовершенствования, такие как «Список обеспечения».Это позволяет одновременно включать несколько устройств, просто включив их все. Для сборщиков систем и установщиков это будет огромным подспорьем, потому что теперь все QR-коды устройств можно просто добавить в список обеспечения в контроллере умного дома перед отправкой на место. Затем установщик или заказчик включает контроллер умного дома, и все устройства и система настраиваются автоматически!

Для получения дополнительной информации обо всех изменениях в SmartStart обязательно прочтите это.

Z-Wave Plus V2, также известный как серия 700 или Gen7, основан на работе, начатой ​​с Z-Wave Plus, и постепенных улучшениях S2 и SmartStart. От прошивки до самих чипов, Gen7 обеспечивает значительное увеличение дальности беспроводной связи, значительно более высокий уровень безопасности, более быструю работу и все это при одновременном снижении энергопотребления.

Выпуск микросхем и модулей Z-Wave Plus серии 700 предлагает основные преимущества по сравнению со старыми версиями Z-Wave во многих различных категориях.Конечные пользователи больше всего заметят их в скорости беспроводной связи и увеличенном времени автономной работы. Разработчики заметят их больше всего в улучшенном радиусе действия беспроводной сети и улучшенной памяти.

Расширенные функции Z-Wave Plus V2 включают:

  • Greater Range — значительное увеличение дальности, теперь более 200 м (чистый воздух)
  • Более низкие требования к питанию — срок службы батареи до 10 лет
  • Больше выходной мощности ВЧ — до +13 дБм
  • Более простое включение и исключение устройств — Функции включения и включения в масштабах сети и SmartStart теперь являются обязательными
  • Безопасность — безопасность прежде всего за счет дизайна, шифрования, ecdh и других улучшений
  • Обновления прошивки — Обновления прошивки по воздуху (OTA) теперь обязательны
  • Гибкая частота — Встроенный фильтр на ПАВ позволяет одному устройству поддерживать несколько частот Z-волны
  • Повышенная производительность — Чипы серии 700 теперь на базе ARM Cortex M4 с более быстрым процессором, большим объемом памяти и большим объемом памяти

В целом Z-Wave Plus V2 предлагает еще больше функций, которые повысят надежность, стабильность и производительность вашего умного дома, но, как и при переходе от обычного Z-Wave к Z-Wave Plus, ожидания должны быть несколько умерены, если Ваш существующий контроллер Z-Wave поддерживает только Z-Wave Plus, а существующие устройства представляют собой смесь Z-Wave и Z-Wave Plus.

Подключение устройств Z-Wave и Z-Wave Plus

Подключение устройств Z-Wave чрезвычайно просто и удобно, в большинстве случаев требуется всего лишь один щелчок, чтобы добавить устройство Z-Wave в вашу домашнюю сеть.

Модуль

Шаг 1
Шаг 2
Шаг 3

Откройте веб-интерфейс и нажмите «Добавить устройство»

При необходимости нажмите кнопку Z-Wave на модуле

Модуль появится в Личном кабинете

Датчик движения

Шаг 1
Шаг 2
Шаг 3

Откройте приложение и нажмите «Добавить устройство»

Нажмите кнопку Z-Wave на датчике

Датчик будет отображаться в приложении

Термостатический клапан

Шаг 1
Шаг 2
Шаг 3

Следите за видео и щелкните свое устройство

Нажмите кнопку Z-Wave на TRV

Вы можете назначить TRV одной или нескольким информационным панелям

Умная розетка

Шаг 1
Шаг 2
Шаг 3

Откройте веб-интерфейс и нажмите «Добавить»

При необходимости нажмите кнопку Z-Wave на гнезде

Сокет будет отображаться в разделе «Устройства» пользовательского интерфейса

Примечание : Некоторые шаги удалены

Подключение устройств Z-Wave S2

Процесс подключения устройств Z-Wave S2 во многом такой же, как и для устройств Z-Wave и Z-Wave Plus, но в случае, если устройство включено в S2 Security, предварительный общий ключ необходимо ввести вручную или QR-код. код необходимо отсканировать, чтобы завершить процесс.

Модуль

Шаг 1
Шаг 2
Шаг 3
Шаг 4

Откройте приложение и нажмите «Добавить устройство»

При необходимости нажмите кнопку Z-Wave на модуле

Введите предварительный общий ключ или отсканируйте QR-код

Модуль появится в Личном кабинете

Примечание : Некоторые шаги удалены

Подключение устройств Z-Wave SmartStart и Z-Wave Plus V2

Подключение устройств Z-Wave Plus V2 теперь является совершенно безболезненным процессом — просто отсканируйте QR-код и включите устройство.

Модуль

Шаг 1
Шаг 2
Шаг 3

Откройте приложение, нажмите «Добавить устройство» и отсканируйте QR-код

Включите устройство

Модуль появится в Личном кабинете

Примечание : Некоторые шаги удалены

Ссылки по теме

Мы собрали ниже ссылки на различные ресурсы, которые могут помочь вам с устройствами Z-Wave, помочь вам использовать Z-Wave с другими технологиями и понять внутреннюю работу протокола Z-Wave.

Ваш путеводитель по удобной и стабильной сети Z-Wave

Общие сведения о сетях, узлах и устройствах Z-Wave

Как работают контроллеры и устройства Z-Wave?

Технология Z-Wave: группы, сцены и ассоциации

Remotec Z-Wave Plus Мастер-контроллер сцены — Z-Wave Outlet

Описание
Перевозки
100% гарантия
Гарантия низкой цены

Ручной мастер-контроллер сцены

Держите элементы управления неограниченными возможностями сцены в ладони.При нажатии одной из кнопок на главном контроллере сцены Z-Wave Plus Remotec ваш концентратор Z-Wave получает сигнал для запуска запрограммированного события. Есть 8 кнопок, каждая из которых поддерживает возможность длительного нажатия, и 16 различных действий для управления. Запускайте события быстрее с помощью контроллера Scene Master, чем вынимайте свой смартфон. Контроллер Scene Master поставляется с настенным креплением для установки и отображения в наиболее удобном для вас месте.

  • Управление до 8×2 предустановленных сцен и 8 групповых функций затемнения
  • Настройка одним ключом и простое управление
  • Отчет о нажатии клавиши 1 раз, 2 раза, отпускании и удерживании
  • Неограниченные возможности управления через шлюз
  • Может действовать как первичный или вторичный контроллер
  • Супертонкий, элегантный дизайн, возможность крепления на настенном кронштейне
  • Работает с любым Z-Wave-совместимым шлюзом для легкой активации сцены
  • Установите где угодно или просто положите на журнальный столик
  • Легкий доступ, когда ваш телефон недоступен

Сертификат Z-Wave Plus

Этикетка Z-Wave Plus помогает идентифицировать продукты, которые включают новый чип серии 500, использующий аппаратную платформу Z-Wave, также известную как Next Gen или Gen5.Продукты, сертифицированные Z-Wave Plus, отличаются высоким уровнем совместимости и безопасности, которые расширяют ваши возможности благодаря расширенным функциям, более быстрой и простой установке и настройке. Продукты Z-Wave Plus имеют более длительный срок службы батареи, работают быстрее, имеют увеличенный радиус действия беспроводной связи и улучшенную помехозащищенность.

Добро пожаловать в Remotec

В современную эпоху из-за нашего беспокойного образа жизни кажется, что контроль недостижим. Наша цель в Remotec — облегчить это беспокойство и надежно передать контроль в ваших руках.Мы гордимся своими способностями как поставщики решений и стремимся предложить только лучшую поддержку клиентов. Добро пожаловать в Remotec!

Онлайн-руководство: Посмотреть

Быстрая и простая доставка

Все заказы на сумму более 100 долларов США в 48 континентальных штатах получают БЕСПЛАТНУЮ наземную доставку.

Заказы, оформленные со стандартной доставкой, обычно обрабатываются и отправляются в течение 1-2 рабочих дней.Ускоренные заказы, размещенные до 14:00. PST будет отправлен в тот же день. Выходные и праздничные дни не учитываются при обработке и доставке, поэтому при выборе способа доставки учитывайте нерабочие дни. Когда ваш заказ будет отправлен, вы получите электронное письмо с информацией для отслеживания. Z-Wave Outlet свяжется с вами по электронной почте, если выбранный вами товар в настоящее время отсутствует на складе или нам потребуется дополнительная идентификация, предоставленная для подтверждения кредита.

Наша основная служба доставки — это USPS и UPS.Мы предлагаем ускоренные услуги, такие как UPS 2nd Day Mail при выезде. Для доставки на следующий день звоните, чтобы разместить заказ.

Выходные

Помните, что время доставки не включает выходные и праздничные дни.

Стандартная доставка

Стандартные заказы обрабатываются после авторизации кредитной карты и подтверждения адреса. Заказы, отправленные стандартной доставкой, обычно доставляются в течение трех (3) — десяти (10) рабочих дней (с понедельника по пятницу, не включая праздничные дни) для континентальной части США.Все заказы отправляются в течение 1-2 рабочих дней.

UPS 2nd Day Mail

Заказы на авиаперелеты на весь второй день подтверждены до 14:00. PST будет обработан в тот же день в ожидании авторизации и проверки кредитной карты. Авторизация кредитной карты может занять 24 часа. Заказы на второй день авиаперелетов подтверждены после 14:00. PST будет обработан на следующий рабочий день. Заказы на авиаперелеты второго дня размещаются в пятницу после 14:00. PST будет обработан в понедельник (кроме праздников).

Канада и Мексика

  • Обычные сроки доставки 5-9 дней
  • Заказы необходимо будет оплатить через PayPal или банковский перевод
  • Стоимость доставки включает страховку

Возможна доставка в другие страны

Свяжитесь с нами по электронной почте: support @ zwaveoutlet.com или по телефону 619-632-5254, чтобы узнать стоимость доставки.

Делайте покупки не выходя из дома, зная, что ваш заказ обеспечен 100% гарантией возврата денег.

Мы поддерживаем продукты и услуги, которые мы предоставляем. Если вы не удовлетворены своей покупкой в ​​течение первых 30 дней, вы можете вернуть или обменять новые товары на полный возврат средств.

Пожалуйста, просмотрите нашу >> страницу простого возврата

<< для получения дополнительной информации

Если товар имеет производственный дефект материала или изготовления, мы можем помочь вам обработать вашу претензию по гарантии производства.Пожалуйста, свяжитесь с [email protected], чтобы решить проблему с покупкой ZWave Outlet.

Товары, приобретенные за пределами ZWaveOutlet.com, необходимо будет обработать через соответствующий канал продаж (IE: Amazon.com, Ebay.com, NewEgg.com и т. Д.). Гарантия ZWaveOutlet не покрывает транспортные расходы, понесенные во время обмена, и полностью Товары для возврата должны быть в новом состоянии.

Мы настолько уверены, что сможем сэкономить ваши деньги, что теперь гарантируем это! Если вы найдете более низкую объявленную цену в любом авторизованном U.Дилер S. о новом продукте, который есть в наличии, позвоните нам или напишите нам по электронной почте, и мы предложим любую цену, которую можно проверить. Вы можете уверенно делать покупки в ZWaveOutlet, зная, что получите ГАРАНТИРОВАННУЮ САМОЙ НИЗКОЙ ЦЕНЫ!

поездов Walthers | Walthers SceneMaster HO Транспортные средства

WalthersTrainline — HO Масштабные вагоны и локомотивы полностью собраны и готовы к развлечениям! С Walthers Trainline открыть для себя модели поездов стало проще, чем когда-либо.Начать работу совсем несложно, ведь в комплект входят комплекты поездов со всем необходимым, включая локомотив, вагоны, контроллер и гусеницу. Для настройки не требуются специальные навыки или инструменты, а простые в использовании инструкции помогут вам запустить поезд всего за несколько минут. WalthersTrainline также предлагает обширную коллекцию локомотивов и подвижного состава, а также ряд уникальных зданий, которые тоже собраны и готовы для развлечения! Надежное развлечение с возможностью расширения!

WalthersMainline — HO Масштабные вагоны и локомотивы идеально подходят для любой железной дороги, от сложных условий работы клубов до вашей собственной железнодорожной империи дома.Прочные, рассчитанные на частое обращение, они прослужат годы безотказной службы. Модели отличаются красочными названиями дорог из популярных эпох, четкими буквами и множеством уникальных номеров автомобилей, которые позволяют легко расширять и обновлять планировку по ценам, которые делают развлечение доступным. И они готовы к работе прямо из коробки, красиво детализированные, полностью собранные и оснащенные точеными металлическими дисками из никель-серебра RP-25 и металлическими шарнирными соединениями Proto MAX ™.

WalthersProto — Превосходный реализм сочетается с готовностью к работе с железной дорогой.В производстве двигателей, пассажирского оборудования и грузовых вагонов WalthersProto продолжает традиции передового опыта, заложенные в легковых автомобилях серии PROTO 2000, Walthers Platinum Line ™ и Walthers. Работая напрямую с железнодорожными историческими обществами, музеями и организациями по моделированию для получения максимально точных данных, каждая модель WalthersProto великолепно детализирована, чтобы соответствовать ее прототипу, и понравится самым требовательным моделистам и коллекционерам. Локомотивы доступны со звуком Soundtraxx® Tsunami® и декодерами DCC для дополнительного реализма и управления.

Walthers HO Track — К сожалению, компания Shinohara, производитель гусениц Walthers, закрыла свой бизнес. До тех пор, пока Walthers не найдет нового производителя, будет не хватать всей их гусеничной продукции. Мы рекомендуем вам ознакомиться с прототипами гусениц Peco Code 83 North American.

Walthers Cornerstone — Серия Cornerstone, представленная в 1989 году, включает широкий спектр структурных комплектов в американском стиле. Разработаны для легкой конструкции с максимальной детализацией, каждая из них укомплектована пластиковыми деталями разного цвета и полными инструкциями; большинство из них также включают в себя декали.

Подробная ошибка IIS 8.5 — 404.11

Ошибка HTTP 404.11 — не найдено

Модуль фильтрации запросов настроен на отклонение запроса, содержащего двойную escape-последовательность.

Наиболее вероятные причины:
  • Запрос содержал двойную escape-последовательность, а фильтрация запросов настроена на веб-сервере, чтобы отклонять двойные escape-последовательности.
Что можно попробовать:
  • Проверьте конфигурацию / систему.webServer / security / requestFiltering @ allowDoubleEscaping в файле applicationhost.config или web.confg.
Подробная информация об ошибке:
Модуль RequestFilteringModule
Уведомление BeginRequest
Обработчик StaticFile
Код ошибки 0x00000000
Запрошенный URL https: // products.z-wavealliance.org:443/productmanual/file?folder=&filename=marketcertificationfiles/1526/f-bw8510xx%20(zrc-90xx)%20user%20manual_v1.01_20150918.pdf
Физический путь C: \ inetp \ App_Products \ productmanual \ file? Folder = & filename = marketcertificationfiles \ 1526 \ f-bw8510xx% 20 (zrc-90xx)% 20user% 20manual_v1.01_20150918.pdf
Метод входа в систему Еще не определено
Пользователь входа в систему Еще не определено
Дополнительная информация:

Это функция безопасности.Не изменяйте эту функцию, пока не полностью осознаете масштаб изменения. Перед изменением этого значения следует выполнить трассировку сети, чтобы убедиться, что запрос не является вредоносным. Если сервер разрешает двойные escape-последовательности, измените параметр configuration/system.webServer/security/[email protected] Это могло быть вызвано неправильным URL-адресом, отправленным на сервер злоумышленником.

Просмотр дополнительной информации »

сценарий основной сцены — Голливудский лексикон: жаргон и его история

мастер сценария сценария

Ниже приведен образец страницы из сценария спецификации «Boomer Bubble.»Обратите внимание, что размеры полей для формата основной сцены здесь не отображаются.

EXT. ОСНОВЫ КАЛИФОРНИЙСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ СТОЛИЦЫ — ДЕНЬ

Ник и Эдриенн идут бок о бок. Эдриен ведет бассет-хаунда на поводке.

АДРИЕНН

Извините, но вы не старожил.

НИК

Ой?
Кто, кроме старожила, мог подробно рассказать о карьере Билла Даны?

АДРИЕННА

Никто кроме тебя.

НИК

Все не так, как раньше. Раньше вы считались старожилом, если каждый день слонялись в парикмахерской. Сегодня, в течение 30 секунд, владелец магазина — обычно представители этнического меньшинства, женщина или и то, и другое — говорит вам в лицо, чтобы вы занялись точением и игрой в шашки в другом месте.

АДРИЕННА
Вы думаете, что будучи старожилом, вы сможете извиниться за то, что вы писали и стонали.Вот и все, не так ли?

Они останавливаются, когда собака Адриенн нюхает куст. Ник печально смотрит на демонстрантов среднего возраста, несущих знаки протеста и скандирующих: «Дайте мне свободу, а не долги!»

НИК

Я начинаю думать, что лучшее место для меня — это урна.

АДРИЕННА

О Боже!

Эдриен отвлекает взгляд, узнав Рут среди демонстрантов.Рут замечает Эдриенн и подходит. Рут носит треугольную шляпу и футболку с американским флагом на груди. Она проводит пикет с изображением человека, держащего голову другого человека под водой в ванне. Его заголовок гласит: «Правительству пора принимать ванну!»)

РУТ

Адриенн — как дела!

АДРИЕННА

(оглядывается и выглядит удивленно)

Рут! Боже мой, посмотри на себя!

РУТ
Разве это не интересно? Знаете ли вы, что штаб-квартира Tea Party находится в Сакраменто?

НИК

(обезоруживающе улыбается Рут)

Вы живете в Сакраменто?

АДРИЕННА

Это Ник, мой двоюродный брат.

РУТ
(улыбается в ответ Нику)

Почти пятьдесят лет.

НИК

Вы знаете, мы могли бы задействовать в политике больше таких людей, как вы. Люди, которые ставят принципы выше личных интересов. Я имею в виду, что вы хотите правительственных сокращений, живя в городе, экономика которого зависит от правительства. Особые люди должны не заботиться о местной безработице, ценах на жилье и преступности.Вы даже можете нести таблички с надписью «Трахни меня!»

Определение: Формат, необходимый киноиндустрии для современных сценариев, прежде чем они будут одобрены для производства. Сценарий основной сцены отличается от сценария съемки тем, что он не включает направление камеры.

История: Режиссеры не всегда были на высоте. Во время правления магнатов сценаристы создавали сценарии ракурсов и снимков, а также описания сцен, действия персонажей и диалоги.Режиссеры могут изменять ракурсы и кадры этих «сценариев непрерывности», но не настолько, чтобы нарушать производственные графики и бюджеты студии.

Затем последовали США v. Paramount Pictures. Это решение Верховного суда от 1948 года объявило, что студии больше не могут владеть театрами. В мгновение ока исчез стабильный поток доходов и возможность гарантировать прибыль даже самым худшим студийным фильмам. Решение Paramount было для магнатов тем же, чем астероид Чиксулуб был для динозавров.

На протяжении более 20 лет выжившие виды Голливуда эволюционировали. Важнейшей ролью производителей стала подготовка инвесторов. Инвесторы требовали хороших актеров и режиссеров. Подходящие к банку директора требовали полного контроля со стороны директоров. Сценарий движения камеры ветеранами сценария стал игнорироваться. Новые сценаристы, неподготовленные к режиссуре, писали сценарии без нее.

Успех «Крестного отца» (1972), первого блокбастера пост-Золотого века, сделал основной сценарий сцены необходимым шаблоном для современных сценариев.Несмотря на то, что формат требует особого внимания к использованию заглавных букв, выравниванию абзацев, пунктуации и т. Д., Технический жаргон минимален. Например, «служебная строка», которая сигнализирует о начале сцены, состоит из выбора между «INT». (интерьер) и «EXT.» (внешний вид), местоположение сцены (например, КАБИНЕТ ДЖОНА) и время суток (например, «ДЕНЬ», «СУМЕРКИ», «НОЧЬ» или «РАССВЕТ»). Изменение любого из них запускает новую сцену.

К основному сценарию сцены режиссер добавляет направление камеры для создания «сценария съемки.«В то время как формат мастер-сцены позволяет сценаристу сосредоточиться на литературном, его работа представляет собой просто план для режиссера, чья роль в создании кадров теперь распространяется на изменение целых сцен. В общем, сегодняшние сценаристы — кинематографисты Близнецы Винклвосс.

Связанные термины:
разработка адд
доктор сценарий
стоимость продукции
Трехактная структура

Холмс Богоявление

Индекс Голливудского лексикона

Кто такой мастер мастурбатор?

Ничего страшного.Не почувствуйте себя грязным, потому что вы нажали на этот заголовок. Это так же серьезно, как неловкая ручная работа в ванной в Филадельфии. Эта сцена в фильме Пола Томаса Андерсона « Мастер », в которой Пегги Додд из Эми Адамс показывает своего мужа (главного героя Филипа Сеймура Хоффмана), который как раз отвечает за их отношения, одна из самых… запоминающихся в фильме? («Запоминающийся» — правильное слово?) Прибыв примерно через час после вступительного момента, когда Хоакин Феникс достигает кульминации в океане, па-де-де Адамса / Хоффмана заставили нас вспомнить, что все эти три актера были вынуждены иметь дело с действием на экране перед.Итак, кто из главных героев фильма был задействован в самых запоминающихся моментах мастурбации (или смежных с мастурбацией) моментов? Мы исследуем.

Хоакин Феникс

1. Умереть за
Феникс играет молодого чувака, которого манипулирует популярная телеведущая с целью убийства своего мужа.

Момент
Во время просмотра прогноза погоды персонаж Феникса впадает в задумчивость, в которой он представляет, как метеоролог (которую играет Николь Кидман) прямо и грязно разговаривает с ним.Наступает время соло.

По шкале от 1 до 10, где 10 — самое приятное, это…
10. Это парень, который фантазирует о привлекательном человеке по телевизору. Разве это не суть юношеской мужской мастурбации?

2. Родительство
Феникс играет подростка, который любит тусоваться с бумажным пакетом. Вернее, порно, которое спрятано внутри бумажного пакета.

Момент
Мы явно ничего не видим, но это сюжетный момент, который немного затягивается и приводит к неловко-забавной сцене между Киану Ривзом и Дайанн Уист, в которой он произносит фразу: «Несколько месяцев назад , Гарри получил свой первый стояк.Вы знаете, что это такое? »

По шкале от 1 до 10, где 10 означает наибольшее удовольствие, это…
5. Вина подростка. Это настоящая ловушка.

3. Мастер
Феникс играет алкоголика, измученного войной ученика лидера культа Америки пятидесятых годов.

Момент
Вначале, после поддельного — толкнувшись и ударив пальцами женщину, сделанную из песка, в то время как его товарищи-моряки смотрят на нее с удовольствием, а затем с дискомфортом, Феникс энергично опорожняется в невероятно голубые воды Тихого океана.Вторая мировая война закончилась!

По шкале от 1 до 10, где 10 является наиболее приятным, это…
Ноль. Нам трудно поверить в то, что этот персонаж действительно получает удовольствие от чего-либо, настолько искривленным телом и духом он кажется.

Филип Сеймур Хоффман

1. Счастье
В этом фильме с ироничным названием (господи, это удручает) Хоффман играет грустного, вспотевшего, несчастного на вид человека, который любит делать непристойные телефонные звонки.

Момент
Персонаж Хоффмана вызывает одну из главных героинь и задает ей грязные неудобные вопросы, эротично массируя свое барахло. В одном из самых шокирующих кадров фильма (буквально) он эякулирует на стене, а затем использует вещество, чтобы прикрепить открытку к месту.

По шкале от 1 до 10, 10 — самое приятное, это…
3. Не похоже, что он чувствует себя плохо из-за этого, но трудно поверить, что есть не глубокая ненависть к себе, скрытая за его сексуальными телефонными звонками.

2. Мастер
Хоффман играет главного героя, главу зарождающегося культа в послевоенной Америке.

Момент
Он получает помощь Эми Адамс. Хоффман кряхтит и стонет, и, ох, на это просто очень неудобно смотреть. (Вы можете увидеть фрагменты этой сцены в новом тизере фильма)

По шкале от 1 до 10, где 10 является наиболее приятным, это…
2.Это сработало, но чувак только что получил , обслуживаемый его женой.

Эми Адамс

1. Junebug
Адамс отметилась своей выдающейся ролью (и первой номинацией на премию Оскар) в этом инди-фильме 2005 года о блудном сыне Северной Каролины, который приводит домой свою искушенную британскую жену, чтобы встретиться с семьей. Адамс играет милую, чрезмерно разговорчивую и очень беременную жену сдержанного и злого брата главного героя.

Момент
Пытаясь почувствовать связь со своим далеким, молчаливым мужем, персонаж Адамса с грустью касается себя на фотографии их двоих в более счастливые времена.

По шкале от 1 до 10, где 10 доставляет наибольшее удовольствие, это…
2. Так грустно. Так. Печальный.

2. Жестокие намерения 2
Прямо к видео-приквел к школьному римейку 1999 года « Опасные связи », в котором Адамс играет главную роль, которую первоначально играла Сара Мишель Геллар.

Момент
Сидя в Центральном парке (естественно, за чашкой чая и в тени дворецкого), персонаж Адамса учит молодого подопечного, как ездить на лошади. «Толкайся вверх и вниз в седле … Теперь нам нужно добавить движение вперед и назад … Вверх и вниз, вперед и назад, быстрее, быстрее … Теперь на этот раз я действительно хочу, чтобы ты врезался в седло». Студентка падает довольная, а Адамс стоит с озорной улыбкой на лице, по сути, использовав лошадь в качестве доверенного лица.

По шкале от 1 до 10, где 10 — самое приятное, это…
9. Кажется, что все участники оказались счастливыми на другой стороне. Может, кроме дворецкого?

3. Мастер
В качестве жены зарождающегося культового лидера Ланкастера Додда персонаж Адамса — один из тех закулисных супругов, у которых больше власти, чем кажется на первый взгляд.

Момент
Адамс дрочит мужа в раковину в ванной, приказывая ему держать свое развлечение в секрете и отказаться от мощного самогона, производимого его протеже / морской свинкой.Ее презрительное вытирание руки в конце сцены — возможно, самая мастерская актерская игра года, связанная с полотенцем.

По шкале от 1 до 10, где 10 является наиболее приятным, это…
3. Опять же, протирание загрязненного верха.

Итак, кто же мастер-мастурбатор The Master ?
Эми Адамс! В то время как Хоффман демонстрирует самый неудобный момент, а Феникс — самый энергичный, Адамс выигрывает как по количеству, так и по разнообразию.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *