Программирование на Python и Objective-C в Mac OS

Программирование на Python и Objective-C под Mac OS и для iPhone / iPod Touch

Статисты на телевидении: Зрители и массовка на ТВ — Телепропуск

Содержание

Значение, Синонимы, Определение, Предложения . Что такое статист

Выглядит так, как будто кто-то видел мою работу как статист в Дю Барри, женщина страсти
Рядом с ней жил ротмистр граф Орлов — русский эмигрант, кельнер, статист на киносъемках, наемный партнер для танцев, франт с седыми висками.
Другие результаты
У него была роль статиста в комедии Чертовы янки.
Рикошет появился в роли статиста в фильме Мармадьюк.
В Голливуде случайная встреча с известным режиссером Сесилом Б. Демиллом привела к работе в качестве статиста в его фильме Король королей и последующей работе в качестве младшего сценариста.
В детстве он побывал на съемках фильма Никогда не дай Лоху даже передохнуть и впервые появился в качестве статиста в толпе.
В конце концов они съезжаются вместе, и Фэй продолжает безнадежно искать работу в качестве статиста в кино.
Он снялся в гастрольной версии Королевской охоты Солнца, а также появился в качестве статиста в фильме 1965 года ростовщик.
В первую ночь лондонской версии Роберт Антон Уилсон в сопровождении Ши выступал в качестве обнаженного статиста в сцене шабаша ведьм.
Ее первое появление на телевидении было в качестве статиста в рекламе Чикаго Уайт Сокс, и она подписала контракт с несколькими чикагскими агентствами талантов.
Гейб Невинс, никогда не выступавший раньше, услышал о кастинге из магазина скейтбордов и первоначально прослушивался в качестве статиста.
В том же году в фильме комического романа Лесли Томаса 1966 года солдаты-девственницы Боуи ненадолго появился в качестве статиста.
Человек, курящий сигарету, изображенный Уильямом Б. Дэвисом, изначально был снят в качестве статиста в пилотном эпизоде.
Грим для множества статистов в фильме был основным голубым или серым оттенком на лице каждого статиста.
Кармайн Коппола, его отец, появился в фильме в качестве статиста, играющего на пианино во время сцены.
Превин появился в качестве статиста в фильме Пола Мазурски сцены из торгового центра 1991 года, в котором снимался Аллен.
Она впервые появилась на телевидении в качестве статиста в детском сериале ужасов ты боишься темноты?.
У Зака интересная карьера, начиная с роли статиста на телевидении и заканчивая режиссурой любительских спектаклей.
Он появился в качестве статиста в таких телевизионных шоу, как Melrose Place, The Sopranos и Law & Order.
Будущая звезда практики Кэмрин Манхейм появляется в качестве статиста в лифте.
Свою первую работу в престижной театральной Гильдии одетс получил осенью 1929 года в качестве статиста.
называют нас статистами.
Работа над многочисленными статистами началась еще в час ночи, чтобы подготовиться к восьмичасовому звонку.
Дело в том, что они заключили сделку с настоящими бандами, чтобы стать статистами в фильме.
Пьеса никогда не была поставлена из-за ее обширных требований, включая целые города с массивными зданиями и многочисленными статистами.
Айя, Хиро, Фриц и каттеры посещают руины вместе со статистами.
Жена Копполы, его мать и двое сыновей-все они были статистами в этой картине.
Неужели мы безропотно позволим, чтобы наше имя снова было взято статистами?
Дэвид и Натан Зеллнер собрали трех главных актеров вместе с 27 членами экипажа и 70 статистами.
История фокусируется на двух статистах, играющих зомби, а Ромеро и Савини появляются как два второстепенных персонажа.

30 лучших и 30 худших актеров по мнению критиков — Попкорн

Качественно вжиться в роль — это лишь часть актерской
работы. Другая ее часть — это умение верно выбрать стратегию собственного
продвижения. Чуть ошибешься с выбором роли, и критики засмеют, а студии могут
не предложить новую работу.

Издание Vox
провело небольшое исследование. Основываясь на данных ресурса Metacritic, они
составили топ-15 актерской эффективности.

К выбору кандидатур в топ подошли ответственно. Чтобы туда
не затесались безвестные статисты, было поставлено несколько условий:

  • — актер или актриса должны были сыграть как минимум в 10
    фильмах,
  • — хотя бы один из этих фильмов должен был собрать не меньше $ 30
    миллионов в прокате,
  • — и хотя бы один из этих фильмов должен быть снят в последние пять лет,
  • — плюс, по техническим причинам, оценивались по большей
    части фильмы XXI века.

Актеры/актрисы с самыми низкими оценками

Большинство из них начинало очень хорошо, иначе их не приглашали бы в новые и новые фильмы. Но в тот момент, когда карта идет, эти актеры хватаются за все предложения подряд, нанося ущерб своей репутации. Они могут недальновидно оценить сценарий, может не повезти с режиссером. А в результате —
оценки их таланта у критиков очень и очень средние. Можно сказать, их больше
ругают, чем хвалят.

Актеры/актрисы с самыми высокими оценками

Любимцы кинокритиков ведут себя совсем иначе. Помимо того,
что и таланта у них побольше, они еще и тщательнее выбирают, в какой проект впутываться,
а в какой не стоит. Самый любимый актер критиков — ужасно разборчивый актер Дэниэл Дэй-Льюис. Фильмы с его участием выходят раз в два-три года, но каждый
раз — это событие, награды и хвалебные речи. Правда вот, кто из зрителей сразу
вспомнит, кто это такой?

Жанр имеет значение

Издание отмечает еще одну немаловажную вещь — на оценки
очень сильно влияет жанр фильма. Так, например, драмы и документальные фильмы
критики в среднем оценивают выше, чем комедии или боевики.

В идеале актерам
надо просто попеременно участвовать в проектах разной направленности, тогда
получишь и хорошую критику, и зрительскую любовь.

  • По материалам: vox.com
  • Перевод и адаптация: Титр

Нашли ошибку? Выделите фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Остались жена и двое детей: статист погиб на следственном эксперименте | В России | 18.12.2020

Уникальный судебный процесс начался в Нижнем Новгороде. Там на скамье подсудимых оказалась сотрудница МВД, которая ещё несколько месяцев назад сама вела расследование дела. И занималась она настолько усердно, что во время следственного эксперимента то ли потеряла контроль над ситуацией, то ли хотела максимальной реалистичности, но в итоге изображавший жертву статист погиб, демонстрируя, как всё происходило.

Суд выслушивает сразу двух следователей — одна в качестве свидетеля, вторая — обвиняемая. На заседании предстоит выяснить, виновна ли сотрудник полиции в смерти байкера, которого привлекла для следственного эксперимента, оказавшегося смертельным.

Летом 2018-го на этой дороге мотоциклист столкнулся с автобусом. Получил тяжёлые травмы. Участники ДТП в случившимся обвиняли друг друга. Тогда следователи МВД решили провести реконструкцию событий, правда не летом, а спустя год, в октябре.

Хотели выяснить, нарушал ли пострадавший скоростной режим, и для этого привлекли другого байкера. Согласился Денис Бывшев. Ему нужно было повторить действия мотоциклиста. 

«Первый раз он проехал медленно, попросили побыстрее, на втором разе он упал», — говорят знакомые погибшего.

Родственники и друзья Дениса уверены — в гибели байкера виноват следователь, который попросил прибавить скорость, для правдоподобности эксперимента. Для чего потребовалось рисковать жизнью статиста и почему для этого опасного эксперимента не привлекли сотрудников — вдове Дениса так и не объяснили. 

При выполнении маневра байкер опрокинул мотоцикл и ударился головой о бетонный бордюр. Впрочем, по версии следователя, которая стала фигурантом уголовного дела, статист погиб ещё до начала эксперимента. 

«Бывшев Денис Львович погиб до начала проведения следственного эксперимента. Был пробный заезд, они проехались, я дала рекомендации, они вернулись на точку «А», грубо говоря, и я начала искать понятых», — утверждает подсудимая Маргарита Абубякерова.

На тот момент Маргарита проработала в должности всего полтора месяца. Она утверждает, что само дело к производству не принимала, работу за неё якобы попросила сделать коллега. 

«Петялкина принесла мне это дело и сказала, что нужно провести следственный эксперимент», — отвечает следователь.

Оксану Петялкину тоже допросили. Но как бы это странно ни звучало для опытного следователя, о том, как уголовное дело появилось на столе другого следователя, она не помнит.

«Я не помню, как оно появилось там, но могу допустить, по просьбе руководителя, если меня попросил руководитель передать уголовное дело Абубякеровой, я могла занести ей и положить на стол», — говорит старший следователь отдела МВД РФ по Кстовскому району Нижегородской области Оксана Петялкина.

Пока никто, за исключением начальника отдела, не уволен со службы. Подсудимая от работы пока отстранена. 

«Если вина её подтвердится, то она будет привлечена к ответственности в соответствии с законодательством. Начальник следственного отдела, исполнявший на тот момент свои обязанности, привлечён к строгой дисциплинарной ответственности. В январе он уволен из орган внутренних дел, по собственной инициативе, по выслуге лет, дающей право на получение пенсии», — заявила сотрудник пресс-службы ГУ МВД по Нижегородской области Елена Петрина.

У мотоциклиста, который согласился быть статистом, остались двое маленьких детей, в момент гибели мужчины его жена находилась на 9-м месяце беременности. Выяснить, по собственной ли инициативе разогнался байкер или по просьбе неопытного следователя, теперь предстоит в суде. Очевидцы смертельной аварии надеются, что хотя бы по этому случаю не станут вновь проводить эксперимент.

В Кремле не интересовались набором «русских» статистов для учений НАТО :: Новости :: ТВ Центр

Российские спецслужбы должны знать о поиске «русскоязычных статистов» для натовских учений, который ведет кадровое агентство Optronic HR в Германии. Об этом заявил пресс-секретарь президента России Дмитрий Песков, комментируя информацию СМИ. По его словам, в Кремле за этой темой не следят.

Пресс-секретарь президента России Дмитрий Песков заявил, что вопрос, связанный с поиском немецким кадровым агентством Optronic HR «русскоязычных статистов» для натовских учений стоит адресовать спецслужбам. По его словам, в Кремле за этой темой не следят, передает «Интерфакс».

«У нас есть специальные службы, у нас есть разведка, в том числе военная. Убежден, что они обладают всей необходимой информацией», — подчеркнул представитель Кремля.

Информацию о «русскоязычных статистах» прокомментировали в Совфеде. В частности, первый зампред комитета высшей палаты Парламента по обороне и безопасности Франц Клинцевич отметил, что это может говорить о подготовке США и НАТО к ведению военных действий на территории России. Также они несут «провоцирующий заряд», когда «Россию буквально толкают на спонтанные непродуманные действия».

В свою очередь, еще один член комитета Совета Федерации по обороне и безопасности Алексей Пушков отметил, что речь действительно может идти о подготовке солдат альянса к действиям на территории России.

Зачем НАТО учения в Германии с «русскими статистами», изобр. мирное население?! Ответ один: подготовка солдат к действиям на терр-рии России


— Алексей Пушков (@Alexey_Pushkov) 31 марта 2017 г.

Кроме того, сенатор рассказал о «гуманных» деталях учений. По его словам, в «русских» статистов будут стрелять холостыми патронами.

Выясняются «гуманные» детали: в русских статистов на учениях будут стрелять холостыми патронами. С т.зр. НАТО это должно снять все вопросы.


— Алексей Пушков (@Alexey_Pushkov) 31 марта 2017 г.

Ранее СМИ узнали, что одно из кадровых агентств Германии опубликовало объявление с приглашением статистов российского происхождения для участия в учениях НАТО. Они должны стартовать 28 апреля. Предполагается, что нанятые актеры будут играть роль мирных жителей в зоне потенциального конфликта, информирует ТАСС.

политические ток-шоу – тема научной статьи по СМИ (медиа) и массовым коммуникациям читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

УДК 791.4+130.2

ПРОИЗВОДСТВО ПУБЛИЧНОГО ПРОСТРАНСТВА НА РОССИЙСКОМ ТВ: ПОЛИТИЧЕСКИЕ ТОК-ШОУ

А.М. ЯКОВЛЕВА Независимый исследователь

Насколько, казалось бы, естественное публичное пространство, порождаемое ТВ, на самом деле естественно? Автор констатирует, что реальное публичное пространство практически вытеснено виртуальным публичным пространством — в частности, телевизионным: со статистами вместо общества, с профессиональными выступающими. Представляется, что это такие «новые границы», которые, заменив старые, подменили модель публичного пространства на квазимодель, которая и транслируется теперь с экранов российского ТВ — чрезвычайно вовлекающего СМИ.

Ключевые слова: реальное публичное пространство, виртуальное публичное пространство, ТВ, СМИ, статисты, выступающие.

I

Поскольку в работах исследователей, занимающихся темой публичных пространств, наблюдается терминологический разнобой, понятия этого кластера используются в разных смыслах, есть все основания начать именно с общих замечаний относительно исходных терминов.

В англоязычной литературе публичное пространство чаще всего определяется как разновидность пространства социального, обладающее признаками открытости и общедоступности: «A public space is a social space that is generally open and accessible to people» [9]. Социальное пространство определяется как «физическое или виртуальное пространство, как то: социальные центры, социальные медиа онлайн или иные места встреч, где люди собираются и вступают во взаимодействие. Некоторые социальные пространства, такие как городские площади или парки, являются публичными местами; другие, такие как пабы, вебсайты или торговые центры, являются частной собственностью, а их функционирование осуществляется в организованном порядке» [10].

Stéphane Tonnelat в статье «The sociology of urban public spaces» [11] подчеркивает, что исторически под «публичным пространством» подразумевали место на открытом воздухе (улицы, парки, зоны отдыха и пр. вне домов) в противоположность пространствам, находящимся в частном владении, — домам, и тем пространствам, где трудятся. Однако в политической философии акцент делается на том обстоятельстве, что публичным пространством может считаться место, подобное древнегреческой агоре или римскому форуму, где осуществляется возможность публичного высказывания разных мнений, и такое место может находиться в зале, салоне, любой частной гостиной или вовсе не занимать пространства, быть нуль-пространством, как Интернет. Социологи же при дефиниции публичного пространства акцентируют наличие физического пространства — места встреч и ежедневного взаимодействия граждан, и для них публичное пространство в большей мере определяется доступностью для людей, физической и/или психологической, чем возможностью проводить дискуссии.

Надо сказать, что терминологические проблемы в данном случае связаны со сложностью самого объекта изучения.

Публичное пространство должно быть, по определению, пространством как бы естественным, стихийным, неорганизованным, со спонтанными действиями внутри него: «практика публичных коммуникаций начинается там, где заканчивается управление (выделено автором. — А.Я.). То есть там, где начинается принципиальная «неуправляемость и неконтролируемость»» [8]. И одновременно публичное пространство должно быть организованным, внутри него следует происходить неспонтанным действиям: его приходится создавать, строить, поскольку «естественных» публичных пространств не существует, устанавливать там правила поведения. В связи с этим Борис Гройс отмечал: «Часто мы склонны полагать, что публичное пространство

— это нечто уже существующее, нечто предзаданное, нечто, что существовало до того, как начался процесс приватизации этого пространства (как это, скажем, описано у Руссо), причем часть этого пространства оказалась обойдена процессом приватизации и осталась публичной: городские улицы и площади, или, может быть, воздух над этими городами, или пустоши вокруг этих городов. В этом смысле публичное пространство понимается как своего рода вакуум, открытое и пустое пространство <…>. Частные пространства, напротив, понимаются как пространства закрытые

— выстроенные их владельцами и архитекторами внутри открытых публичных пространств» [4].

Однако тут возникает вопрос, может ли такое публичное пространство конституировать общественную жизнь, т.е. публичное взаимодействие, экспонирование собственного мнения и публикацию других — так, чтобы возникало ощущение, что все мы и составляем то самое гражданское общество. И тогда становится понятно, что обычная толпа на улице или пассажиры в одном поезде — это еще не общество, хотя они находятся в публичном пространстве. «Соответственно, если мы хотим, чтобы публичное

пространство <…> конституировалось как пространство, которое, в свою очередь, может конституировать общество, нам нужно это публичное пространство построить, то есть построить вакуум, пустоту, в которой общество может состояться: впустить в город вакуум, ничто, не-место, если хотите — у-топию» — отмечает исследователь [5]. Таким образом, будучи по определению неорганизованным пространством, публичное пространство строится как организованное.

Публичное пространство, по определению, должно быть открытым (доступным) для всех (бесплатно) — и оно же оказывается закрытым (недоступным) для определенных групп людей — тех, кто: не платит (за ТВ, Интернет, кафе, поезд, бумажные и многие сетевые СМИ и пр.), пришел с животными, не прошел фейс-контроль, не соблюдает дресс-код и т.п. «На практике для современного социального пространства также характерно «распространение границ, стен, оград, порогов, запретных зон, систем безопасности и пропускных пунктов, виртуальных рубежей, особых зон, защищенных и контролируемых территорий» <…>. «Дырявым» границам на одних уровнях противостоят новые формы трения и развитие новых механизмов надзора и пограничного контроля на других» [6, с. 28].

Публичное пространство оказывается одновременно и публичным, и приватным. Телеканалы и вебсайты принадлежат физическим и/или юридическим лицам. Пребывание в Сети или просмотр телепередач по большей части приватны, но они выводят человека в публичное пространство, раздвигая, так сказать, стены его дома, и к тому же увеличивают возможность отслеживания приватных действий индивида, контроля над его поведением в Сети. Персональный выход в Сеть или просмотр телепередач с мобильных устройств сделали возможным выход из реальных публичных или приватных пространств в виртуальное публичное пространство. Эксперты часто сетуют на то, что в публичное про-

странство выносятся коммунальные обсуждения абсолютно приватных, личных проблем: «Современная телевизионная культура представляет собой поле для репрезентации частной жизни» [7]; «Частное колонизировало публичное медиапространство. Исследование этого процесса «приватизации публичного» и стало нашим главным исследовательским интересом» [1].

Публичное пространство в медиа оказывается и отчужденным («его в газетах печатают/в телевизоре показывают»), и вовлекающим, своим, почти домашним: «Такие устройства, как телефон, радио, телевизор и компьютер, внедренные в домашнее пространство, прорывают физический рубеж частного жилища. Проникновение внутрь жилища — это уже не столько физическое перемещение материального тела, этот процесс теперь все больше происходит за счет замыкания электрической цепи. Концепция дома как интерактивного узла, постоянно подключенного к мощному потоку информации, радикально меняет соотношение между общественным и частным пространством. Одним из результатов становится глубокая детерриториализация (deterritorialization) дома, поскольку то, что мы видим и переживаем в его стенах, теперь не ограничивается их пределами. Одновременно в результате воздействия тех же сил глубокие изменения происходят и в общественном пространстве, где различные формы удаленных действий все больше разрушают необходимость физического присутствия. Современные медиа и устройство города пересекаются, преобразуя связи между местом и опытом, известным и незнакомым, «я» и чужими» [6, с. 16]. И именно поэтому острее прежнего встает вопрос: что значит «быть дома»? Технологии обещают, что мы больше никогда не будем «там», но всегда «здесь». «С одной стороны, технологии вездесущи и соблазнительны, а с другой — возникает угроза технологического отчуждения, и это вызывает острую потребность выяснить, что же сегодня означают слова «быть у себя дома». Связано ли понятие

дома, как и прежде, с конкретной местностью, объектом и территорией — или оно определяется теперь ощущением себя самим собой, пониманием, что ты на своем месте, чувством своей культурной принадлежности? Говоря точнее, как нам сегодня обозначить координаты и провести границы наших домов?» [6, с. 14]. М. Маклюэн, как известно, относил телевидение к «холодным» медиа, т.е. к медиа с высокой степенью вовлеченности. Поэтому эта характеристика выделяет его из ряда других медиа — т.н. «горячих». Тем не менее, неравновесная взаимодополнительность сохраняется и тут: ТВ — в высокой степени вовлекающее средство и в то же время реплика «его в телевизоре показывают» означает разделенность зрителей и персонажей на телеэкране.

Публичное пространство децентрализуется — однако вместо прежних центров образуются новые, изменчивые и текучие: «Полной и окончательной «утраты центра» в рамках детерриториа-лизации современности не происходит. Здесь могут формироваться — и формируются — новые центры. Однако такие центры лишены ауры постоянства, присущей им в прошлом» [6, с. 28].

Публичное пространство стало одновременно «уличным» -со своей локализацией в реале — и медийным. Более того, после второй мировой войны функции публичного пространства в большинстве своем отошли к медиа.

Публичное пространство представляет собой одновременно и сферу свободы, и сферу подчинения. Это такое пространство, где в результате обмена мнениями при потенциальном участии всех граждан или, по крайней мере, их значительного большинства формируется и формулируется общественное мнение по общезначимым вопросам социальной жизни. Такой обмен мнениями может быть только свободным, но одновременно он должен подчиняться нормам, установленным в обществе для таких «трибун». В.М. Межуев напоминает, что «греки и входят в пространство политической, или публичной, жизни, в пространство поли-

са, которую они отличали от хозяйственной и домашней (частной) жизни — «ойкоса». Первое и есть сфера свободы, за пределами которой человеческая жизнь подчинена довлеющей над всем живым необходимости биологического выживания и воспроизводства. Время «полиса» тем и отличается от времени «ойкоса», что позволяет человеку заполнить его делами и поступками, способными обессмертить его имя, прославить в веках, сохранить в памяти потомков. Это время не физически конечной, а вечной жизни, пусть только духовно вечной, но могущей продолжиться в новых поколениях. Оно позволяет человеку жить если не вечно, то в вечности, причем не только на том, но и на этом свете» [7]. И таковая деятельность, разумеется, могла быть только свободной, осуществляемой свободными гражданами, при этом регулируемой достаточно жесткими правилами.

С полным основанием сложившуюся ситуацию можно назвать кризисом границ. Тем не менее публичное пространство существует в указанных противоположных координатах — нераздельных и неслиянных. «Заваливание» в какой-то один из полюсов будет означать его исчезновение.

III

Политические ток-шоу на ТВ создают модель публичного пространства: передачи проходят в студиях, обычно заполненных публикой, есть опинионмейкеры (акторы) и/или те, кто их представляет (чаще всего это разные лица), эксперты, группы поддержки, модератор(ы), на обсуждение выносятся злободневные вопросы общественной жизни. И здесь следует помнить гениальную формулу М. Маклюэна: the medium is the message (средство коммуникации само есть сообщение). Телевидение создает новую реальность, которую транслирует в реальность «старую», внешнюю, прежнюю. И тут надо сказать, что транслируются лишь знаки публичного пространства, но не оно само. При этом озна-

чающее и означаемое могут расходиться в пределе до полного разрыва, когда означающее уже означает не то, на что притязает, а нечто совсем иное. Так, понятно, что в телемодели публичного пространства на ТВ нет кризиса границ, который отмечен выше для реального публичного пространства. Эта модель представляет собой организованное и контролируемое пространство, предполагающее регулируемые и хотя бы в общем (а порой и в деталях) известные действия и высказывания. Оно открыто взору каждого, имеющего телевизор или выход в Интернет, но не любой допускается к участию в нем, т.е. оно по разным причинам закрыто для определенных групп людей. Смешение публичного и приватного в темах, манере подачи материала и пр. считаются сегодня «естественной» формой, свободным визуально-разговорным жанром. Телевидение, по М. Маклюэну, как уже упоминалось, — «холодное» СМИ, т.е. для него характерна высокая степень вовлеченности аудитории, посему при минимуме дистанцированности медийные телеперсонажи стали почти членами семьи и в быту фамильярно называются «Жирик», «папаша Зю» или «Ксюшадь». Публичные пространства политических ток-шоу вполне себе централизованы в совокупности определенных программ на разных каналах. Телевизионное публичное пространство медийно (трансляции телепрограмм на уличных экранах в России, как представляется, являются спорадическим и достаточно редким явлением; исключением бывают лишь рекламные ролики) и практически перехватило функции публичного пространства в реале. Поскольку ток-шоу — всегда организованная и контролируемая акция, постольку о свободе в смысле древнегреческой агоры или древнеримского форума тут говорить не приходится. И это уж не поминая о том, что практически все такие программы идут в записи, что дает возможность их редактировать самым безжалостным образом.

Таким образом, ТВ транслирует, строго говоря, не модель публичного пространства, а его знаки, которые означают не вполне

то, что претендуют означать, поскольку лишают означаемое диалектической сложности и уплощают его. Чем, однако, дело не исчерпывается.

Благодаря медиа «мы видим мир оттуда, где нас нет, где мы ни разу не были» (выделено автором. — А.Я.) [6, с. 15]. Медиа все больше не дополняют репрезентируемую ими реальность, а замещают ее: мы видим глазами другого и то, чего никогда не видели сами; слышим ушами другого и то, чего никогда не слышали сами, без ножниц редактора и каналов вещания. К тому же, с одной стороны, медиа пусть как-то отражают реальность, но, с другой — ее скрывают и лгут: «Эта амбивалентность лишь усилилась в «дивном новом мире» цифровых изображений. Когда мы увидели, как на наших глазах Майкл Джексон превращается в пантеру, а Сэм Нилл бежит от стада динозавров в «Парке Юрского периода», вышедшем на экраны в 1993 году, — иначе говоря, когда мы смогли лицезреть реалистичные, как на фото, движущиеся изображения несуществующих вещей, — узел, связывающий технические изображения, реализм и восприятие, уже не может быть прежним» [6, с. 15].

Событие, основное содержание публичного пространства, теперь также претерпело радикальные изменения. Вследствие кризиса границ, нарушения координат тело как главное мерило человеческого опыта вытесняется. Поэтому «события, происходящие в одном месте, моментально воздействуют на другое место или места — потенциально даже в мировом масштабе. При наличии прямого телеэфира и сетевых медиа, работающих в реальном времени, классическое понимание «события» как отдельного происшествия все больше оказывается под вопросом. В этом контексте такие понятия, как расстояние, близость и локальность, а также внутреннее и внешнее, приобретают целый ряд новых смыслов» [6, с. 16]. ТВ и Сеть есть везде и нигде (география ограничена только технологическими рамками и капиталом). Среди телеканалов

и уж тем более в Сети нет центра и периферии, как бы и что бы ни назначали «главными», «федеральными» и пр.; вернее, при прочих равных условиях мы сами выбираем для себя центральные и периферийные, регулярно просматриваемые и маргинальные программы или сайты. «Публичное обязательно событийное: втягивающее в себя, делающее хоть на мгновение причастным, меняющее представления, направления деятельности, знания и т.п., устраивающее для сознания «всплеск» на ровной глади жизни. Событие обязательно публично, потому что предполагает совместность, совместное участие, с одной стороны, и непременно последующее описание, хотя бы и для той микроверсии публичного пространства, где описание события сообщается самому себе.

В профессиональных технологиях публичного пространства события часто редуцируются до «информационного повода». И это еще раз указывает на необходимость событийности в публичном пространстве. Ни о чем не может быть сказано публично, если для этого нет соответствующего событийного (публичного) повода». Следует специально отметить, что внимание тут фокусируется «не столько на собственно случившемся, происходящем событии, сколько на событии описанном. Все чаще не о случайно произошедшем событии сообщается в публичном пространстве, а событие создается для того, чтобы о нем сообщить. Событие становится поводом для сообщения о существовании людей, групп, организаций, для их вхождения в публичное пространство, для того, чтобы участники публичного пространства имели возможность выразить собственное отношение, позицию и были при этом услышанными» [8].

Бросается в глаза суперпассивная роль аудитории политических ток-шоу. Практически всегда это статисты, что-то вроде мебели. Аудитория, долженствующая изображать «глас народа», а также акторов, равноправных действующих лиц публичного простран-

ства, в студии обычно не освещена или освещена тускло или бегающими полосами, а ее аудиальное участие ограничено шумами типа «возмущенного/одобрительного выдоха аудитории», «удивленного возгласа аудитории», «вау», иногда аплодисментами, изредка допускается — но обычно не в политических шоу — «звонок другу» или некая «подсказка аудитории», роль которой, например, в «Поединке» Владимира Соловьева играют «секунданты» (именуемые также «экспертами»), т.е. группа поддержки того или другого из «дуэлянтов». Из тех политических шоу, которые удалось отсмотреть, только в программе «Большинство» на НТВ есть прямые высказывания зала. На канале «Культура» до лета 2015 года шла программа Владимира Хотиненко о документальном кино «Смотрим. Обсуждаем.», где приглашенные «простые» зрители (в основном студенты ВГИКа) высказывались «из зала», но теперь этой программы в эфире нет. Иногда на телевизионных политшоу предполагается голосование телезрителей при помощи телефонных звонков и SMS-сообщений. Напрашивается вывод, что для моделируемого на ТВ публичного пространства публика, собственно, и не нужна. Вернее, она нужна как зритель, потребитель тех взглядов, которые транслируются с экрана известными медиаперсонами, экспертами, но не как самостоятельный актор: выбор из закрытого списка вариантов — это вполне специфический выбор. Таким образом, народ в телемодели публичного пространства в общем и целом безмолвствует. Его физическое присутствие не нужно — вернее, практически обходятся лишь знаками его физического присутствия; его виртуальное присутствие вполне эфемерно: то есть рейтинги высчитать можно, но они никоим образом не свидетельствуют о взаимном обмене мнениями, об интерактивности.

Что касается «околообщественных» программ типа «Сегодня вечером с Андреем Малаховым» (Первый) или «Прямой эфир» с Борисом Корчевниковым (Россия-1), то там действительно очень

отчетливо проявляется манера коммунальной кухни игнорировать неприкосновенность личного пространства и выставлять интимные проблемы «звезд», обычных людей или персонажей, их изображающих, на всеобщее обозрение, дабы вынести коллективное решение, осудить одних и одобрить других. Прямо по Галичу: «Вот стою я перед вами, словно голенький. Я с племянницей гулял с тетипашиной и в кино ее водил, и в Сокольники». Очень точно писал Жан Бодрийяр о том, что в обществе установился «культ искренности», однако «в индустриальной культуре искренности потребляются только знаки искренности. Предположенная здесь искренность не является больше противоположностью цинизма или лицемерия, как это происходит на уровне подлинности и видимости. В области функциональных отношений цинизм и искренность чередуются друг с другом, не вступая в противоречие, в одной и той же манипуляции знаками. Конечно, моральная схема (искренность — благо, деланность — зло) действует всегда, но она не выражает больше реальные качества, а выражает только различие между знаками искренности и знаками деланности» [2]. И нагляднее всего этот процесс, пожалуй, виден именно на ТВ. Характерно, что широкая, «случайная» публика, как и в передачах других жанров, доступа к дискуссиям тут не имеет.

Есть основания констатировать, что реальное публичное пространство практически вытеснено виртуальным публичным пространством — в частности, телевизионным: со статистами вместо общества, с профессиональными выступающими. Представляется, что это такие «новые границы», которые, заменив старые, подменили модель публичного пространства на квазимодель, которая и транслируется теперь с экранов российского ТВ — чрезвычайно вовлекающего СМИ; в ином переводе формулы Маклюэна на русский язык с учетом контекста книги «Понимание медиа» она звучит так: медиа меняет реальность. Еще Ги Дебор в 1967 году писал, что в современных развитых обществах вся жизнь яв-

ляет собою нагромождение спектаклей. «Все, что раньше переживалось непосредственно, отныне оттеснено в представление. <…> Mass media являются наиболее ярким и поверхностным проявлением спектакля. <…> Отчуждение зрителя и подчинение его созерцаемому объекту (который является продуктом собственной бессознательной деятельности зрителя) выражается следующим образом: чем больше он созерцает, тем меньше он живет; чем с большей готовностью он узнает свои собственные потребности в тех образах, которые предлагает ему господствующая система, тем меньше он осознает свое собственное существование и свои собственные желания. Влияние спектакля на действующий субъект выражается в том, что поступки субъекта отныне не являются его собственными, но принадлежат тому, кто их ему предлагает. <…> Совокупная мощь безгранично искусственного повсеместно влечет за собой фальсификацию общественной жизни» (выделено автором. — А.Я.) [3].

IV

Публичное пространство — не вещь, не «места массового скопления», а прежде всего связи и отношения. Совокупность знаков телевизионного публичного пространства, выдающая себя за модель публичного пространства, претендует всякий раз на ситуативную уникальность, с которой все обстоит, мягко говоря, очень сложно, поскольку в серийных программах зачастую одни и те же медийные лица говорят одно и то же, причем нередко — одновременно по нескольким каналам сразу, а технология тиражирует эту «уникальность», демонстрируя ее на миллионах экранов и мониторов. То есть мы имеем дело с тройным симулякром: медийная совокупность знаков публичного пространства его моделью не является, иными словами — представляют копию, оригинала у которой нет; политические ток-шоу воспроизводят эти симулякры, делая их двойными; сети их распространяют, превращая в тройные симулякры.

Однако естественной потребностью человека является идентификация себя с группой, культурой, обществом. Квазипубличное телепространство создает для массы людей ощущение интегрированности, включенности в общественно значимые процессы — практически иллюзию существования и функционирования гражданского общества при реальной почти сплошной атомизированности и враждебной расколотости нынешнего российского социума. Идентификация с совокупностью тройных си-мулякров — не лучший тренд в нем, нуждающемся на самом деле в формировании гражданского общества и демократическом переустройстве уклада жизни.

Но в публичном пространстве не существует навечно заданных позиций, событий, экранов, технологий и персонажей. В повестке дня — понимание того обстоятельства, что вступление в публичное пространство — это не только и не столько экспонирование себя, любимого и избранного, взгляду других, сколько прежде всего открытие миру других субъектов. И это позволяет смотреть на ситуацию с осторожным оптимизмом.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ:

1. Близнина Е., Ним Е. Телевизионные ток-шоу: публичные дискуссии о приватном [Электронный ресурс] // Журналистика и ме-диарынок. 2013. №07-08. URL: http://www.jourmedia.ru/index. php?option=com_content&view=article&id=443:2013-08-12-07-10-43&catid=107:2013-01-29-07-14-09&Itemid=34 (дата обращения 22.05.2017).

2. Бодрийяр Ж.. Общество потребления [Электронный ресурс] // Гуманитарные технологии. 2008. 26 октября. URL: http://gtmarket. ru/laboratory/basis/3464/3473 (дата обращения 22.05.2017).

3. Ги Д. Общество спектакля [Электронный ресурс] // Электронная библиотека ModernLib.Ru. URL: http://modernlib.ru/

books/debor_gi/obschestvo_spektaklya/read17 (дата обращения 24.05.2017).

4. Гройс Б. Публичное пространство: от пустоты к парадоксу. Отрывок из эссе [Электронный ресурс] // Постнаука. 2013. 20 августа. URL: http://postnauka.ru/books/16196 (дата обращения 23.05.2017).

5. Курова Е.Г. Телевидение в современной культуре: проблема доминирования частного пространства [Электронный ресурс] // Научная электронная библиотека. 2006. 1 ноября. URL: http:// elibrary.lt/resursai/Uzsienio%20leidiniai/DGTU/2006-04/dgtu0604_14. pdf (дата обращения 24.05.2017).

6. Маккуайр С. Медийный город: медиа, архитектура и городское пространство / [пер. с англ. М. Коробочкин]. М.: Стрелка, 2014. 388 с.

7. Межуев В.М. Философия и «публичное пространство» [Электронный ресурс] // Политическая концептология. 2012. №2. URL: http://iph.ras.ru/uplfile/root/public_space/Mezhuev.pdf (дата обращения 24.05.2017).

8. Наумов Ст. Понятие «публичного пространства» [Электронный ресурс] // Заметки обществоведа. Блог Станислава Наумова. URL: http://stanislavnaumov.ru/ch4/3-1 (дата обращения 24.05.2017).

9. Publicspace [Электронный ресурс] // Wikipedia. URL: https:// en.wikipedia.org/wiki/Public_space (дата обращения 24.05.2017).

10. Socialspace [Электронный ресурс] // Wikipedia. URL: https:// en.wikipedia.org/wiki/Social_space (дата обращения 24.05.2017).

11. Tonnelat St. The sociology of urban public spaces [Электронный ресурс] // Academia.edu. URL: http://www.academia.edu/313641/ The_Sociology_of_Urban_Public_Spaces (дата обращения 24.05.2017)

THE PRODUCTION OF PUBLIC SPACE ON RUSSIAN TV POLITICAL TALK-SHOW

A.M. YAKOVLEVA

Independent Researcher

How seemingly natural public space generated by the TV, is really natural? The author states that the real public space is almost entirely supplanted by a virtual public space — in particular, television: with extras instead of society and professional speakers. It seems that these are the «new frontiers», which, having replaced the old ones, replaced the model of public space with quasimodel, being translated now by Russian TV channels of the extremely involving media.

Keywords: real public space, virtual public space, TV, media, extras, acting.

Дождь, пробки, короткий рабочий день и статисты

Во время Эстафеты Олимпийского огня большинство владимирцев работали по графику предпраздничного дня, а город в очередной раз встал в пробках

Наблюдая за городом около трех часов дня могло сложиться впечатление, что у всех владимирцев среди рабочей недели выдался короткий день. В три часа люди начали организовано подтягиваться в перекрытый ГАИшниками центр. Автобусы и маршрутки пошли по улице Луначарского, на которой тут же образовались пробки. Для многих это стало полной неожиданностью, кондукторы не переставая объясняли новый маршрут, некоторым пассажирам пришлось сходить.

Растянутый кортеж олимпийского огня въехал на перекрытую сверху улицу Гагарина со стороны Рязани. Возглавляла ее машина ГИБДД, из которой в громкоговоритель сурово требовали от пешеходов уйти на тротуар. После прохода кортежа, на Ерофеевском спуске от Красного Креста вплоть до моста через Клязьму, машины, движущиеся из города, встали в мертвой пробке.

Народ подтягивался к Соборной площади со всех боковых улиц. Вдоль Большой Московской факел уже ждала восторженная публика. Очевидно, чтобы народ не кидался под ноги факелоносцу, тротуар от проезжей части отделили красно-белыми полосатыми ленточками, натянутыми между деревьями. Всегда многолюдный парк Липки и вал над Клязьмой вдоль стен Рождественского монастыря как будто вымерли. После того, как факелоносец Максим Богданов миновал гостиницу Владимир, встречающие огонь стали расходиться, сетуя на то, что транспорт по центру, беря во внимание атмосферные осадки, можно было бы на время пока огонь Олимпиады путешествует по Доброму, и пустить. К слову стражи правопорядка на вопрос о том, когда автобусы пойдут по центру, пожимали плечами. Часть закупоренных в транспортной пробке горожан вынужденно атаковали предприятия владимирского общепита.

На улице Горького на остановках общественного транспорта скапливались люди, безуспешно пытаясь уехать в сторону центра и в Западную часть города. В это время встречающие факел стали скапливаться на улице Мира. Площадь перед Домом Культуры Молодежи с укрытым на зиму поющим фонтаном была забита битком. Заждавшихся и промокших под дождем владимирцев развлекали конкурсами и боями русских богатырей эпохи средневековья. Вдоль всей улицы кучковались люди — школьники, женщины средних лет, крепкие мужчины лет сорока и даже гости из южных республик. На крылечках торговых точек стояли продавцы, менеджеры и престарелые жительницы города. Одна из них сказала: «И бабушкам хочется посмотреть на огонек». Некоторые женщины откровенно признавались, что их в данное время и в это место обязало явиться начальство. Студенты Авиамеханического колледжа, также пришедшие на улицу Мира, очевидно, не по своей воле рвались уйти по домам. На это строгая преподавательница ультимативно заявляла им: «Когда я скажу — тогда и уйдете»!

Около Белого Дома алчущих увидеть огонь развлекали конкурсами, громкой музыкой, батутами, гигантскими шашками, чаем из термосов, пирогами. Многие чиновники, судя по горящим окнам здания областной администрации, задержались на рабочем месте. Уже было почти темно, когда со стороны улицы Горького показался кортеж Олимпийского огня.

В ДНР ждут, когда на очередной минской встрече Киев подпишет акт о капитуляции

Минский процесс бесполезен для урегулирования конфликта на Донбассе, поскольку переговорщики в нем — не более чем статисты, но он необходим для поддержания дипломатической позиции России о том, что это внутриукраинский конфликт. Такую точку зрения в своем телеграм-канале выразил военно-политический деятель Донбасса, основатель батальона «Восток» Александр Ходаковский.

Он констатировал, что в последнее время усилилась тенденция игнорировать делегацией Украины представителей ЛДНР, подчёркивая их несубъектный статус и апеллируя к российской стороне. Ходаковский предложил относиться к этому, исходя из происходящего за пределами стола переговоров.

«Если отталкиваться от нашей главной задачи — интеграции с Россией, то все выглядит более чем закономерно. Было бы странно говорить „Наш дом — Россия“ и при этом вести себя в манере Лукашенко, торгуясь за каждый пункт своей независимости. Все сделанные в практическом поле шаги, начиная от назначений на высшие государственные должности в ЛДНР и заканчивая массовой паспортизацией, лежат в плоскости нашей интеграции, и в свете этого можно наплевать на позу Украины, тем более что переговоры носят абсолютно непродуктивный характер», — заключил Ходаковский.

По его словам, позиция российского руководства заключается в том, что «нет смысла разговаривать с вассалами — нужно разговаривать с сюзеренами, подразумевая полную несубьектность Украины».

«А та в свою очередь переносит этот подход на нас, как бы компенсируя собственный позор. Смотрится довольно жалко, потому что у нас и Украины установки изначально диаметрально противоположные. При этом их собственная реальность построена так, что на ее фоне слово „незалежнисть“ вызывает сегодня только горький сарказм», — отметил Ходаковский.

По его мнению, республики могли бы вообще покинуть этот «ставший бесполезным процесс», но официальная позиция России — это внутриукраинский конфликт.

«Только для ее поддержания мы и сидим там в качестве статистов, ожидая момента, когда на очередной встрече очередные украинские полномочные представители подпишут акт о капитуляции», — резюмировал Ходаковский.

Как ранее сообщало EADaily, очередные заседания в рамках минского процесса, не принесли никаких результатов — сторонам не удалось найти точки соприкосновения ни по одному болезненному вопросу, включая эскалацию на линии боевого соприкосновения и пленение наблюдателя представительства ЛНР в Совместном центре координации и контроля.

TV Extras — Управление SASS

Что такое дополнительный?

Роль фонового статиста проста, но очень важна. Дополнительно — это анонимные лица, которые придают текстуру сцене или фону фильма, телешоу, рекламы или музыкального видео.

Экстра может быть прохожими на оживленных улицах, толпами на спортивных стадионах, взводом солдат в военном фильме или даже скопищем голодных до мозга костей зомби!

Может ли кто-нибудь быть статистом?

Да! Неважно, какой у вас внешний вид, возраст, размер или форма, вас могут сыграть в предстоящем фильме или сериале.Точно так же, как реальный мир полон огромного количества разных людей, для телевидения и съемок фильмов также нужны самые разные люди, чтобы создать ощущение реальности, которое соответствует истории.

Как часто я буду работать?

Объем работы, доступной для дополнительной работы, часто меняется и сильно зависит от того, какой тип производства снимается поблизости, и от текущей активности в кино- и телеиндустрии. Хотя ни одно агентство не может гарантировать вам работу, сильное присутствие SASS Management в кино- и телеиндустрии гарантирует, что мы будем принимать участие во всех основных производствах в QLD, NSW и VIC.Присутствие Warner Roadshow Studios на Голд-Косте, Fox Studios в Сиднее и Docklands Studios в Мельбурне привлекает как национальные, так и международные работы для наших талантливых статистов

.

Что включает в себя дополнительная работа?

Работа в качестве статиста может быть уникальным и интересным занятием. статисты могут воочию увидеть, что происходит за кулисами на съемочной площадке, получая за это деньги! Это прекрасная возможность познакомиться с новыми людьми, а также увидеть, как звезды, режиссеры и съемочная группа создают магию телешоу и кино.Кроме того, ваша работа — помочь оживить фильмы и телевизоры!

Куда меня может привести дополнительная работа?

Многие успешные модели, актеры и профессионалы отрасли начинали как статисты, используя возможность узнать об отрасли, расширить свои контакты и составить свое резюме. Если вы новичок в кино и телевидении и хотите узнать, что это такое, работа в качестве специалиста — отличное место для начала.

Нужен ли мне онлайн-профиль?

Мы требуем, чтобы у всех наших статистов был онлайн-профиль с AT2, чтобы мы могли предложить вам работу и кастинги.

Нужны ли мне профессиональные фотографии?

Хотя статистам не требуется портфолио фотографий, нам необходимы четкие и актуальные ваши фотографии, соответствующие отраслевым стандартам. Если у вас нет стандартных фотографий, мы можем организовать для вас фотосессию.

Как мне начать?

Если вы хотите, чтобы SASS Management представляла вас для работы в качестве дополнительного специалиста, щелкните ссылку вверху страницы: «Станьте специалистом».

Последние работы с дополнительными материалами SASS

  • Остров Мако
  • Железнодорожник
  • Обман
  • Роковой медовый месяц
  • Риф Доктора
  • Terra Nova
  • Ментальный
  • Точка молнии
  • Принцесса слонов 1 и 2
  • h30: Просто добавь воды
  • Нарния: Путешествие Покорителя Зари
  • Сестры войны
  • НАБИВКА 3D
  • Треугольник
  • Дневные выключатели
  • Золото дураков
  • Руины
  • ЛАГЕРЬ

6 способов изменить дополнительную работу в кино во время COVID

В обозримом будущем COVID-19 изменил способ ведения бизнеса в сфере кино и телевидения.Несмотря на рост вируса во многих штатах, многие штаты планируют вернуться к производству к концу июля — августу (см. Https://medium.com/@lachiguy82/9-productions-that-plan-to-restart-hollywood- in-atlanta-post-covid-aa7959d74b4e)

Среди многих мер безопасности, применяемых на съемочной площадке, — уменьшение скопления людей, то есть уменьшение фонового шума. Требуется только основная команда, которая должна быть разделена на зоны и работать в рамках своих собственных отделов.Хорошо то, что фон для начала уже довольно обособлен. Некоторые из этих изменений будут обязательными. В «Белой книге» (единый документ с рекомендациями по безопасности от SAG-AFTRA, DGA, PGA, WGA, IASTE) от конца мая даже изложено «устранение массовых сцен и больших скоплений фоновых актеров и ограничение числа людей, участвующих в конкретном мероприятии». Страх перед сокращением или устранением фоновых дополнительных услуг — очень реальная проблема для тысяч профсоюзов и новичков, которые полагаются на фоновую дополнительную работу, чтобы начать свою карьеру или увеличить доход.Даже директор по кастингу статистов Санде Алесси Крафт сказал в The Hollywood Reporter: «Никто не хочет то, что я продаю». Доступные фоновые роли будут иметь более высокую конкуренцию и даже более строгие правила, которым нужно следовать. Если вы распознаете тенденции на ранней стадии, то сможете добиться успеха и преодолеть их.

Вот шесть способов изменить дополнительную работу в кино Во время глобальной пандемии…

Запрос тех же домашних дополнительных услуг

Вы можете увидеть это в разбивках по Casting Networks или Actors Access.просили настоящих семей, пар или других людей, которые живут вместе или находятся в одном карантинном пузыре. Это уменьшит количество посторонних людей, вовлеченных в фоновый пул. Конечно, это может создать ситуацию, когда на съемочной площадке будет много новичков и не актеров. Так что, если вы ветеран киноиндустрии, вам, вероятно, придется обучать их и помогать им.

Фон масштабирования

Многие актеры уже сталкивались с масштабным собранием, предварительным чтением масштабирования, обратным вызовом масштабирования.Сценарии будут пытаться учесть текущую атмосферу COVID-19 и отразить ее с помощью сцены масштабирования. Вы можете играть в офисных сотрудников, участников вебинаров, друзей / родственников. Как и на крупном собрании, есть несколько человек, которые доминируют в разговоре, и люди, которые просто смотрят в свой микрофон, приглушенный. Сейчас, кто знает, как это на самом деле будет выполнено. Директор по кастингу может прислать вам заметки о том, что надеть, подготовить камеру для прически / макияжа и рассказать о том, как на это реагировать.В этот день директор может сделать дополнительные заметки о реакции или окружающем шуме.

Цифровое оформление документов

Когда вы регистрируетесь и уходите в качестве фона, фоновый PA выдает вам бумажный ваучер и обычно дает ручку. С этой ручкой работали несколько человек. Бумажные ваучеры также обрабатываются несколько раз, если их проверяют или передают в шкаф. Я вижу какой-то документ Docusign Typeform, отправленный по электронной почте всем, кто подтвержден на мотках.Второй вариант — это электронное управление планшетным устройством, которое можно легко протереть тканью, и вам будет отправлено электронное письмо в качестве квитанции для каждого действия. Ни то, ни другое не обязательно сократит время ожидания, но программное обеспечение и программы уже существуют.

Основные дополнительные функции

Скрипты сейчас пишутся для одного и того же места или для очень ограниченного количества мест. Если экстры вообще понадобятся, это будет небольшое количество. Офис, класс, церковь, больница могут иметь одинаковую ротацию людей.Использование одних и тех же 10–20 дополнительных предметов каждый день поможет поддерживать пузырь сдерживания. Core Extras также можно использовать при укладке и переработке. Это практика использования одних и тех же дополнений для одной части сцены и их перемещения в другую, чтобы она выглядела как полная сцена (например, стадионы, парки, рестораны). Чтобы расширить сцену еще больше, CGI получит еще больший импульс, чтобы создать тысячи дополнений.

Использование текущего климата в сценах

Городской киноканал Телевизионный фильм «Terror Lakes Drive» (который сейчас снимают в Джорджии) переписал сценарий, чтобы установить его в настоящее время во время пандемии.Это означало, что у вас уже есть опыт в масках и социальное дистанцирование. Чем дольше это продолжается, может ли это стать тенденцией? Определенно сюжетные линии адаптируются к тому, что вы можете снимать прямо сейчас, однако креативщики могут почувствовать себя застрявшими в сюжете, который может показаться устаревшим в будущем.

Уменьшение или исключение рекомендованного дополнительного

Хотя вы, возможно, уменьшили количество фона, и хотя фон в вашем наборе может быть основным, я все же вижу желание избавиться от сцен, в которых член фона тесно взаимодействует с талантом; будь то официант в ресторане, кассир, статисты в тесноте или тесноте, такие как лифт или городской автобус.

Как стать дополнением к фильму и как стать дополнением к телешоу и дополнением к телевизионной рекламе — Секреты того, чтобы стать дополнением в фильмах, телешоу и телевизионных рекламных роликах — Оплачиваются ли дополнения к фильмам?

Посетители страницы за последние 24 часа:
10

Красивая южноафриканская фотомодель Наташа Барнард занимается модной рекламой Armani Exchange и модной рекламой Armani Exchange.

Вверху: Красивая фотомодель из Южной Африки Наташа Барнард в модной рекламе Armani Exchange и модной рекламе Armani Exchange.

Вверху: Красивая блондинка модель Victoria’s Secret Марта Хант снималась в сексуальном короткометражном фильме Victoria’s Secret и была одной из самых высокооплачиваемых моделей в мире с годовым доходом менее 5 миллионов долларов.

Как стать актером в кино и как стать актером в телешоу и дополнением в телевизионной рекламе

Вы когда-нибудь задумывались, каково будет сниматься в таких блокбастерах, как «Трансформеры», «Железный человек», «Люди Икс» или «Супермен», и не только члены вашей семьи и друзья увидят вас в действии, но и Весь мир? Вы когда-нибудь мечтали сняться в фильмах Уолта Диснея или в любом из основных фильмов, разработанных и снятых крупными киностудиями, такими как Warner Brothers и Twentieth Century Fox (20th Century Fox), но понимали, что у вас просто очень мало таланта (или нулевой талант) по актерским способностям и нулевой актерский опыт? Что еще хуже, вы быстро поняли, что выглядите нормально и не очень красиво, поэтому здравый смысл подсказывал вам забыть о фильмах и телевидении и просто отказаться от своих глупых мечтаний.Что ж, если все это кажется вам очень знакомым, мы можем с уверенностью сказать, насколько вы ошибались, думая таким образом, потому что ничто не может быть дальше от истины. На самом деле, есть идеальная работа для таких людей (людей, которые не очень красивы и с нулевыми актерскими способностями), которые называются дополнительными фильмами, телевизионными дополнительными или просто дополнительными.

Вверху: красивая брюнетка Victoria’s Secret, модель Лили Олдридж, моделирующая и действующая в сексуальном короткометражном фильме Victoria’s Secret, моделирующая роль одной из самых высокооплачиваемых моделей в мире с годовым доходом менее 5 миллионов долларов.

Что делает дополнительный фильм? Что делают дополнительные материалы к фильмам и телевидению, а также оплачиваются ли дополнительные материалы к фильмам и телевидению?

Представьте себе работу с очень долгим рабочим днем ​​(10 или 12 часов работы), с очень небольшой славой и очень низкой оплатой. А теперь представьте себе работу, на которой у вас есть очень долгие часы ожидания и / или простоя, чтобы получить шанс оказаться в кино или на телевидении без гарантии того, что вас действительно увидит кто-либо, когда фильм или телешоу будет выпущен на экраны. мир, и все, что вам нужно будет показать для этого, — это чек минимальной заработной платы (или почти минимальной заработной платы) (применяются исключения, такие как дополнительные выплаты SAG и т. д.которые составляют больше минимальной заработной платы). Людей, которые соглашаются на подобную работу, называют статистами кино, телевидения или просто статистами для краткости, и нет абсолютно никакого недостатка в людях, желающих выполнять эту работу для крупных продюсерских компаний и крупных киностудий (вот почему они могут уйти. заплатив так мало).

Как стать актером в фильмах и на телевидении и секреты того, как стать дополнением в телешоу и дополнением в телевизионной рекламе

Люди соглашаются на эту актерскую работу из-за шанса на бессмертие (вы можете оказаться рядом со суперславной актрисой во всемирном блокбастере), а также потому, что те, кто снимался в фильмах и / или на телевидении, быстро поняли, что быть на съемочной площадке было захватывающий опыт и чрезвычайно захватывающий.Таким образом, работа в кино может быть идеальной для вас, если вы можете смириться с минимальной зарплатой или очень низкой заработной платой, чрезвычайно долгими часами на съемочной площадке в ожидании короткого момента на камеру, который может никогда не появиться в фильме. и / или телеэкран, и, вероятно, получить нулевое признание за вашу работу, когда конечный продукт будет выпущен для публики. Также обратите внимание, что есть исключения, которые делаются в кредитах и ​​/ или плате за рекомендованные дополнительные услуги, дополнительные услуги SAG, супермодели и т. Д.но для целей этого обсуждения мы предположим, что человек, желающий работать массовым, не имеет никаких актерских навыков и способностей, не является хорошо известной моделью или не является членом профсоюза «Гильдия киноактеров», так как массовки профсоюзов получают платили больше за свою работу.

Оплачиваются ли дополнительные материалы к фильмам, и если им платят, сколько денег зарабатывают или зарабатывают дополнительные материалы к фильмам в день?

Один из первых вопросов, который задают нашему модельному агентству, когда кто-то спрашивает нас о том, что такое работа в кино, — это вопрос о заработной плате.В частности, люди задаются вопросом, получают ли массовки фильмов деньги за свою работу, поскольку здравый смысл подсказывает вам, что если бы вы спросили кого-нибудь, не хотели бы они быть включены в следующий фильм «Супермен», большинство людей, вероятно, ответят «да» и, возможно, даже сделают это ради бесплатно (на безвозмездной основе) только для возможности быть увиденным в кинотеатрах и, возможно, по телевидению. Проблема с таким мышлением заключается в том, что никогда не бывает никаких гарантий, что вас будут рассматривать как массовку, и в этом случае вам нечего будет показать в течение 12 или 14 часов, которые вы работали на съемочной площадке.Единственное, что вам нужно будет показать в своей работе, — это опыт съемок с известными кинозвездами, но когда вы расскажете об этом всем своим друзьям, многие могут даже не поверить вам, поскольку вашего имени даже не будет в финальных титрах. в конце фильма (в конце концов, почему ваше имя должно быть в титрах, если вас даже не было в фильме). Это причина, по которой массовки кино получают деньги за свою работу, даже если это работа с минимальной заработной платой (есть исключения). Другими словами, когда дело доходит до того, сколько денег вам будут платить за работу в качестве дополнительного фильма и / или дополнительного телевидения, мы можем с уверенностью сказать, что в том, чтобы стать дополнительным фильмом, очень мало дополнительных.

Как стать дополнительным платным фильмом и секреты стать дополнительным фильмом для кино и телевидения — Как стать второстепенной актрисой

Одна из самых важных вещей, которую нужно знать, если вы хотите сниматься в кино и / или на телевидении, — это терминология (что на самом деле означают некоторые ключевые слова актерского мастерства, когда вы находитесь на съемочной площадке и / или готовитесь быть на съемочной площадке для фактических съемок) . Ниже приведены общие объяснения того, что означают некоторые общеупотребительные слова и почему они важны, если вы хотите стать успешным теле- и / или кинематографистом.

Что означает «шкала заработной платы»?

Массы из кино и телевидения зарабатывают меньше денег, чем говорящие актеры (намного меньше денег), и, говоря, мы имеем в виду хотя бы одну строчку. Вот почему статисты по большей части просто реагируют, но не говорят. Они могут говорить как группа (например, болеть за кого-то), но не могут говорить по отдельности, не получив статуса актера в этом эпизоде. Съемки фильмов и телепрограмм также обычно не получают никаких гонораров (не являющиеся профсоюзами статисты в сценах без разговоров).

Что это значит, когда говорят, что дополнительный телевизор или фильм должен быть «готовым к съемке»?

Экстрасенсам из кино и телевидения обычно предписывается прибыть на съемочную площадку «Camera Ready». Это в основном означает, что второстепенные персонажи (второстепенные актрисы) должны прибыть полностью одетыми, с готовыми прическами и макияжем и готовыми приступить к работе в течение дня.

Что значит быть «популярным дополнением»?

Особые элементы для фильмов и телешоу и / или телевизионных рекламных роликов — это когда дополнительный элемент четко виден на камере, а не только размытость фона.

Что такое «комната ожидания» или «зона ожидания» для теле- и кинофильмов?

«Комната ожидания» или «Зона ожидания» — это зона, куда обычно присылают дополнительные фильмы и / или телепрограммы, когда на съемочной площадке не работают. Важно, чтобы статисты оставались в «зоне ожидания», когда они не работают (действуют на съемочной площадке), чтобы их можно было легко найти, когда они понадобятся.

Что такое «обновления»?

Подобно тому, как вы получаете повышение или повышение, повышение — это когда человека переводят из статиста в «Stand In», «Photo Double» или «ведущую актрису».Обновления также обеспечивают более высокие ставки заработной платы.

Что такое «стороны»?

сторон — это набор страниц сценария физически меньшего размера, который актрисы могут легко носить с собой на съемочной площадке. Стороны включают только те страницы, которые будут отсняты в этот день. Актрисы используют страницы, чтобы читать и репетировать свои сцены, пока съемочная группа готовится к съемке.

Что такое «штрафы за питание»?

Все кинопроизводства должны прерываться не реже одного раза в шесть часов, чтобы обеспечить питание актеров и съемочной группы.Если производство не останавливается для приема пищи хотя бы раз в шесть часов, актеры и статисты имеют право на «штраф за питание» за каждые полчаса в течение шести часов, когда вам не дают еды.

Сколько денег зарабатывают актрисы второго плана?

Сумма денег, которую зарабатывает фоновая актриса (или актер) в день, в основном является минимальной заработной платой (или очень близкой к минимальной заработной плате), если вы не являетесь членом «Гильдии киноактеров», которая является союзом большинства известных актеров. которые вы видите в кинотеатрах и на телевидении (посетите другие разделы нашего веб-сайта для получения подробной информации о том, как стать членом «Гильдии киноактеров», если вы серьезно настроены зарабатывать серьезные деньги и получать гонорары за свою работу в качестве главная актриса (статисты кино и телевидения также могут присоединиться к союзу «Гильдии киноактеров», если они соответствуют определенным минимальным требованиям и вносят вступительный взнос в размере тысяч долларов).

Дополнительные вакансии в кино и для дополнительных работ в кино

В Лос-Анджелесе, Южная Калифорния, так много рабочих мест и возможностей стать актером кино и телевидения, что вы даже найдете управляющие компании для массовки, которые помогут вам управлять вашими звонками и / или решить, какую работу вам следует занять, чтобы вы могли сосредоточиться на работать в качестве статиста в течение дня и не беспокоиться о том, что пропустят будущую работу в кино и / или на телевидении, просто потому, что вы не могли ответить по телефону, потому что вы работали на съемочной площадке с главными актрисами и / или другими второстепенными актрисами (статистами) .

Безопасно ли сниматься в кино и / или на телевидении?

Это вопрос, который нам задают не очень часто, но в целом продюсеры, режиссеры, директора по кастингу и ведущие киностудии ставят своей задачей обеспечить соблюдение всех необходимых мер предосторожности для обеспечения безопасности все актрисы и второстепенные актрисы (массовки из кино и телевидения). Когда на съемочной площадке боевиков появляются статисты из кино и / или телевидения, они обычно соблюдают правила техники безопасности и меры предосторожности.Другими словами, официальные лица кино настаивают на том, чтобы к безопасности массовки и всех работников, задействованных в производстве фильмов и / или телепрограмм, относились чрезвычайно серьезно, чтобы избежать серьезных травм при съемках, особенно в боевых сценах.

Можете ли вы сделать успешную карьеру в кино, и каковы преимущества того, чтобы стать фильмом и / или телепрограммой?

Многие начинающие актрисы верят, что даже небольшая работа в кино в качестве теле- и / или киноиндустрии приблизит их к их мечте стать успешными и известными актрисами.Многие из этих актрис ищут работу в кино и / или на телевидении из-за острых ощущений и впечатлений от съемок и с надеждой, что это приведет к будущему успешной актрисы. Кроме того, это также шанс оказаться на съемочной площадке с громкими именами и известными актрисами.

Каково быть специалистом по кино и телевидению?

Многие актрисы второго плана любят описывать лишнюю работу как ходячие обои. Вы здесь для того, чтобы актеры разыграли сцену перед вами, и вы определенно не для того, чтобы быть звездой.У статистов также мало возможностей потирать локти с большими знаменитостями на съемочной площадке, но это может варьироваться в зависимости от конкретной ситуации и / или снимаемой сцены. Другими словами, вы можете увидеть звезд кино и известных актрис, но есть правила. Например, если вы находитесь на съемочной площадке, и они подходят и разговаривают с вами, вы можете поговорить с ними. Однако, если известная актриса проходит мимо вас и не произносит ни слова, то это то, что вы должны делать в качестве дополнения.

Большинству статистов будет предложено вести себя так, как если бы они говорили, но на самом деле они не будут говорить.Это сделано для того, чтобы аудиозапись могла снимать главных актрис и актеров без фонового шума. Затем звуковые редакторы добавят фоновый шум в пост-продакшн.

Актеры из кино и телевидения могут притвориться, что говорят слова во время съемок, но их голоса никогда не будут слышны на экране. Телевидение и кино также работают долгие, ненормированные часы, иногда начинаются с 5 утра и работают по десять часов, а иногда с полуночи и работают по 12 очень долгих часов.Дополнительно можно поесть в течение долгих дней. Многие опытные актеры кино и телевидения любят брать с собой в «Зону ожидания» хорошую книгу, потому что большую часть времени они проводят, сидя в ожидании. Многие профессионалы индустрии (директора по кастингу и т. Д.) Также признают, что мало шансов, что кто-то будет обнаружен в качестве статиста и в одночасье станет крупной актрисой. Тем не менее, присутствие на съемочной площадке со всеми основными игроками (директорами, кастинг-директорами, известными актрисами и т. Д.)) может предоставить опыт и возможности для будущих контактов.

Если вы снимаетесь на телевидении и в кино, вы получаете доступ к зрителям и лицом к лицу с режиссерами и съемочной группой, и когда вы позже пойдете на актерское прослушивание на главную роль в кино и / или на телевидении, кто-то там может вспомнить и / или узнать вас. Другими словами, многие люди считают, что лучше быть на съемочной площадке, чем не сниматься, но другие признают, что работа на съемочной площадке в качестве дополнения к фильму и / или телевидению приносит больше вреда, чем пользы, поскольку отнимает драгоценное время у начинающей актрисы. время, которое она могла бы использовать для кастингов и прослушиваний на главные актерские роли.С другой стороны, в бизнесе есть массовки из кино и телевидения. Работники кино и телевидения ходят на работу в голливудские студии, выступают на сцене с известными актрисами и звездами кино, им предлагают бесплатную еду (во многих случаях ее обслуживают, и вам предлагают все, что вы можете съесть в виде шведского стола), и во многих случаях они могут завязать дружеские отношения с актерами и съемочной группой. Таким образом, в списке худших профессий в мире времяпрепровождение и / или целые дни на съемочной площадке с известными актрисами, вероятно, не входит в их число.

Не каждый кино- и / или телесериал имеет большие амбиции стать крупной кинозвездой, и для некоторых женщин, работающих статистом в телешоу, телевизионных рекламных роликах и / или крупных фильмах, в основном нужно развлечься и заработать немного дополнительных денег ( в конце концов, кто не прочь подзаработать на знакомствах с интересными и известными людьми).По сути, это просто хорошо провести время, заняться тем, что вам нравится, и завести новых друзей в индустрии развлечений (актерской индустрии). Интересно отметить, что у вас также есть группа женщин, которые работают массовкой (второстепенные актрисы), которые заинтересованы в том, чтобы стать актрисой, но не будут означать конец света, если они в конечном итоге сделают что-то другое в качестве карьеры (если их актерская карьера взлетает, она взлетает, а если нет, то нет).

Начинающие актрисы знают, как сложно начать работу в шоу-бизнесе и индустрии развлечений.Большинство начинающих актрис просто не знают, что делать и с чего начать. ZARZAR MODELS снимает загадку с кино и телевидения. Мы помогаем начинающим актрисам понять процесс отбора и прослушивания, а также понять, чего им следует ожидать, когда они начнут свою захватывающую и увлекательную карьеру. Посетите различные разделы нашего веб-сайта, посвященные индустрии актерского мастерства, чтобы получить дополнительную информацию о том, как стать актером или актером в фильмах, телешоу и телевизионных рекламных роликах.ZARZAR MODELS предлагает множество учебных статей по актерскому мастерству и индустрии модного моделирования, руководства по карьере, инструменты для построения карьеры и видеоролики мирового уровня с закулисными интервью, которые предоставляют важную информацию о карьере и рекомендации от людей, которые находятся на вершине своей игры в актерской игре. и модельная индустрия. Наслаждаться!

ZARZAR MODELS — одно из ведущих модельных агентств для женщин в Соединенных Штатах, представляющее моделей в редакционных статьях печатных изданий, подиумах высокой моды, фильмах, телевизионных рекламных роликах и рекламных акциях.Агентство представляет топ-моделей во всех крупных городах и округах моды, включая Лос-Анджелес, Беверли-Хиллз, Голливуд, округ Ориндж, Южная Калифорния, Сан-Диего, Сан-Франциско, Лас-Вегас, Феникс, Майами, Нью-Йорк, Лондон, Париж, Милан, Сан-Паулу и Токио, а также нанимает и представляет моделей по всему миру через свою глобальную сеть моды и моделирования.

ZARZAR MODELS

О МОДЕЛЯХ ZARZAR

ZARZAR MODELS — одно из ведущих модельных агентств для женщин в Соединенных Штатах, представляющее моделей в редакционных статьях печатных изданий, подиумах высокой моды, фильмах, телевизионных рекламных роликах и рекламных акциях.Агентство представляет топ-моделей во всех крупных городах и округах моды, включая Лос-Анджелес, Беверли-Хиллз, Голливуд, округ Ориндж, Южная Калифорния, Сан-Диего, Сан-Франциско, Лас-Вегас, Феникс, Майами, Нью-Йорк, Лондон, Париж, Милан, Сан-Паулу и Токио, а также нанимает и представляет моделей по всему миру через свою глобальную сеть моды и моделирования.

ZARZAR MODELS

Покупайте кампании по моделированию одежды по адресу:

ZARZAR FASHION



или просто посетите самых красивых супермоделей мира по адресу:

https: // tv.zarzarmodels.com

дополнительных материалов, необходимых для съемок сериала «Последние из нас» в южной Альберте

Поклонники популярной постапокалиптической видеоигры The Last of Us могут иметь шанс появиться в ее телеадаптации HBO.

Согласно данным Keep Alberta Rolling, некоммерческой организации, занимающейся распространением информации о вакансиях в киноиндустрии, любой человек старше 18 может подать заявку на участие в кастинге, чтобы получить шанс стать статистом в телесериале.

Генеральный директор New Edmonton Screen Industries Office приветствует повышение налоговых льгот для кино и телевидения

Новый генеральный директор Edmonton Screen Industries Office приветствует повышение налоговых скидок на фильмы и телевидение — 28 марта 2021 г.

Сообщение организации в Facebook обрисовало подробности после того, как с ним связались профессионалы по кастингу, чтобы помочь распространить информацию.

История продолжается под рекламой

«Они объявляют открытый кастинг в южную Альберту для людей, которые могут быть заинтересованы и могут иметь дни, когда они готовы выйти и быть частью веселья, стать частью атмосферы», — сказал Брок Скреттинг, руководитель отдела адвокатуры и туризма.

«Конечно, мы живем во времена COVID, поэтому они не могут проводить кастинговые вызовы в очереди, как обычно, поэтому они все это делают онлайн».

The Last of Us Производство планируется начать после длинных выходных, посвященных Дню Канады, и продлиться до 8 июня 2022 года.

Подробнее:
В сериале «Последние из нас» снимаются в Альберте актеры «Игры престолов» Педро Паскаль и Белла Рэмси.

Скреттинг сказал, что съемки будут проходить в Форт-Маклауде, Летбридже, Хай-Ривер и Калгари и его окрестностях, что создаст в регионе множество рабочих мест.

«Мы любим нанимать местных жителей, мы любим нанимать людей, которые не имеют работы, и следить за тем, чтобы деньги шли в местную экономику», — сказал он.

Он добавил, что это, вероятно, не единственный кастинг, поскольку сериал планирует снимать до следующего лета.

Участники кастинга просили заполнить анкету и включить две фотографии: одну по пояс и фотографию в полный рост (без селфи).

История продолжается под рекламой

Facebook / Keep Alberta Rolling.
Facebook / Keep Alberta Rolling

Кандидатам было сказано выглядеть естественно, с распущенными волосами и четко видимым лицом. К участию приглашаются люди любой национальности, призыв распространяется и на автомобили.

«Они тоже ищут — это не требование — но если у людей есть автомобили 1995-2003 годов, это тоже сыграет роль, потому что это происходит не в настоящее время, а немного в прошлом. в шоу ».

В видеоигре двумя десятилетиями ранее страна была разорена грибком, который превратил большинство людей в зомби-мутантов, а оставшиеся в живых люди стали враждебными и каннибалистическими.

Сюжетная линия следует за контрабандистом по имени Джоэл, которому поручено вывести девочку-подростка Элли из жесткой карантинной зоны через постапокалиптическую Америку.

Слева направо: актер Педро Паскаль, обложка видеоигры «Последние из нас» и актриса Белла Рэмси.

Getty Images

В сериале Игра престолов сыграют актеры Педро Паскаль и Белла Рамзи.

История продолжается под рекламой

Подробнее:
Вскоре после того, как производство было приостановлено, на съемочной площадке Альберты появятся камеры.

Предварительная подготовка сериала началась в марте, по данным Гильдии режиссеров Канады и Международного альянса работников театральной сцены Local 212 — отделения профсоюзов в Калгари, которое представляет более 140 000 техников, художников и мастеров в мире. индустрия развлечений в Канаде и США.

The Last of Us , разработанная разработчиком видеоигр Naughty Dog, было продано более 17 миллионов копий и выиграно сотни наград в своей отрасли. Он также вдохновил The Last of Us Part II , продолжение, выпущенное в прошлом году.

— С файлами от Карен Бартко, Global News

© 2021 Global News, подразделение Corus Entertainment Inc.

Глава 5 — Дополнительные и основные кастинг-компании в Нью-Йорке, поддержка кино и телевидения

НЬЮ-ЙОРК Кастинг-директора

Вот список самых активных директоров по кастингу и кастинговых компаний, которые работают как с профсоюзными, так и с нестандартными талантами.Пожалуйста, отправьте свой P&R, указав свои контактные телефоны, и используйте открытки в качестве ответа. Все просят вас не приходить и не звонить. Еженедельно читайте Backstage, чтобы быть в курсе открытых конкурсов для крупных фильмов. Открытые звонки обычно означают открытость для всех!

Amerifilm Casting, Inc.
c / o Silver Cup Studios
42-22 22nd Street, Room M-104
Long Island City, New York 11101
646-498 6252
www.Amerifilmcasting.com для получения последней информации о кастингах

Background, Inc.
20 West 20th Street Suite 234
Нью-Йорк, Нью-Йорк 10011
212 609-1103
www.bgroundinc.com

Кристина Булаковски
Prince Street Station, P.O. Box 616
Нью-Йорк, Нью-Йорк 10012
212 769-8550
Отправьте 2 фотографии в голову.
Ассистент: Дрисс Тиджани

Дональд Кейс Кастинг
386 Парк Авеню Саут, Люкс 809
Нью-Йорк, Нью-Йорк 10016
212 889-6555

The Casting Connection
Central Square, Suite 2A
199 New Road
Linwood, N.J. 08221
Горячая линия для специалистов: 609 601-CAST
Позвоните на горячую линию, чтобы узнать о предстоящей работе и открытых звонках.

Byron Crystal
41 Union Square West, Suite 316
N.Y. N.Y. 10003

ExtrasEXTRAS Casting by Booked
451 Greenwich Street # 506
N.Y. N.Y. 10013
212 925-5890

Jimmy Hank Productions 903

West 104th Street Suite 2 H
N.Y. N.Y. 10025

Tuffy Questell
T.E.C. Кастинг
P.O. Box 859
Bronx, N.Y.10462
917 356-8399
http://www.teccasting.com/
Таффи работает над фильмами Спайка Ли и т. Д.

Rossmon Casting and Talent Relations
35 West 36th Street 8th floor
New York, N.Y. 10018
212 279-9229

Winsome Sinclair & Associates
2575A 8th Avenue
New York, N.Y. 10030
212 397-1537

Sirius Casting
29 John Street PMB 126
Нью-Йорк, Нью-Йорк 10038
212 445-3512

Skyrme, Lewis, & Fox Casting
459 Columbus Avenue # 164
N.Y.C. 10024
Специалист по хореографии

Stark Naked Productions
39 Западная 19-я улица 12-й этаж
Нью-Йорк, Нью-Йорк 10011
212 366 1903

Todd Thaler Casting
130 West 57th Street # 10A
N.Y. N.Y. 10019

Дополнительная работа на телевидении в Нью-Йорке

Дневные мыла будут нанимать как профсоюзов, так и не являющихся профсоюзами статистов. Союз актеров, который занимается мылом, называется AFTRA, и ставка заработной платы немного отличается. К тому же присоединиться к нам намного проще.Отправляйте по почте свои фотографии и резюме, (P&R) и открытки. Обязательно напишите «Доступен для дополнительной работы» в своем резюме и конверте. Рекомендуется приложить короткое профессиональное сопроводительное письмо с просьбой о проведении общего собрания. Кастинг-директор или ассистент по кастингу — это тот, кого нужно попытаться встретить. Для работы это не обязательно, но люди любят нанимать людей, которых они знают и любят.

All My Children
ABC-TV 903

West 66th Street
New York, N.Y.10023
Кастинг: Джуди Блай Уилсон
Ассистент: Роберт Ламберт

Пока миру исполняется
CBS
1268 East 14th Street
Brooklyn, N.Y. 11230
Кастинг: Джимми Бор Ассистент: Ламонт Крейг

Guiding Light
CBS
222 East 44th Street
New York, N.Y. 10017
Кастинг: Роб Дечина Партнер: Мелани Хазелтин

One Life to Live
ABC-TV
56 West 66th Street
New York, NY 10023
Фотографии / резюме отправлять по адресу:
157 Columbus Avenue 2nd floor
New York, 10023
Кастинг: Джули Мэдисон
Ассистент: Виктория Визилио Ассистент: Шерил Бейкер

Saturday Night Live
NBC Studios
Studio 8H
30 Rockefeller Plaza
New York, N.Y. 10112
Дополнительный кастинг: Брайан Седлеки

Кто может снять вашу машину в кино?

специализированных литейных компаний.

Нью-Йорк ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ОБСЛУЖИВАНИЕ

Помните, что все они взимают ежемесячную плату, и они работают на вас.

Есть также хорошие руководства, которые вы можете использовать, например:

NY411

Добавить ссылку

Списки кастинга

Не забывайте о сделках.

Variety
Голливудский репортер
Back Stage West

Читать, читать и читать дальше

Знайте, что происходит в вашей отрасли.Будьте в курсе последних проектов. Хорошая идея — прочитать Daily Trade Papers, Variety и / или Hollywood Reporter. Обязательно получать Backstage (еженедельно) и Ross Reports.
Для всех ваших театральных нужд в Нью-Йорке:

Магазин драмы
723 7-я авеню
Нью-Йорк, 10019
212 944-0595

А теперь приступим. Теперь вы на пути к тому, чтобы стать частью величайшей и захватывающей индустрии в мире. Помните всегда быть добрым, профессиональным и весело проводить время !!

Подробнее:

Щелкните здесь, чтобы просмотреть содержание статьи

Кастинг актеров для кино и видео: бесплатный контрольный список

Кастинг для статистов и актеров: контрольный список — Filmpuls Magazin

Кино и телевидение — это бизнес для специалистов.Это также относится к актерским прослушиваниям для заказных фильмов. Даже в имиджевом фильме есть актеры, статисты или статисты, которые должны нести фильм. Особенно в рекламе, где каждая секунда на счету.

В этой статье используется серия простых контрольных списков, которые объясняют, о чем следует думать, снимаясь в фильмах, сериалах, телевидении и корпоративных видеороликах. Статья намеренно не объясняет , как найти подходящего статиста или актера (это работа режиссера).Но он показывает , что нужно сделать , чтобы успешно выбрать актера второго плана или исполнителя.

Организация поиска исполнителей

При организации собственного кастинга — так называемого самокастинга в отличие от передачи кастинга специализированному агентству — наверное, самый главный вопрос: как мне найти потенциальных актеров для мое более позднее видео или фильм?

Часть этого при планировании видео заключается в том, «где я могу найти своих актеров, роли второго плана и статистов для актерских прослушиваний?».То, что все хотят пойти в кино, издавна принадлежало царству легенд. Особенно, если вы молодая, неизвестная продюсерская компания, ищущая участников для проекта, вы часто оказываетесь на твердой почве фактов.

Вот почему есть много основных вопросов, которые нужно задать в начале самостоятельного кастинга:

Контрольный список важных вопросов действующий кастинг
A-01 Определите, сколько человек (дополнительные и актеры) с каким профилем вам нужен.Для этого анализируется сценарий или шаблон съемок и отмечаются роли и количество съемочных дней для каждой роли. С актерами / танцорами собственный кастинг не очень перспективен.
A-02 Подготовьте расчет с ориентирами для компенсации и расходов, а также питания и транспортировки. Большинство актеров и статистов сначала спрашивают о характере и содержании фильма. Далее следует вопрос о компенсации. (В-третьих, вопрос о дате).
A-03 Обдумайте стратегию найма: Какие веб-порталы и платформы разрешают бесплатную рекламу? Когда они должны быть заменены? Как часто? При работе с Facebook или Instagram: что я могу сделать, чтобы мое сообщение получило как можно больше лайков или репостов? Есть ли другие способы обратиться к моей целевой аудитории?
A-04 Следует ли проводить уличные кастинги, т.е. следует ли подходить к прохожим для роли на улице? Осторожно: бросить вызов на улице — значит обратиться к сотням людей, у большинства из которых нет ни желания, ни времени.
A-05 подумайте о том, как сделать появление в камере приятным для потенциального актера второго плана или маленького игрока. (Не лгите!)
A-06 Временной интервал и место для литья должны быть установлены до начала литья. С известными актерами должно быть нет ожидания! (учитывайте перерывы в качестве буфера)
A-07 выплачивается ли компенсация расходов за посещение кастинга?
A-08 Убедитесь, что не только ясно, какие права должны быть назначены для более позднего видео, но также и то, что литейный материал может быть показан клиенту.Цены определяются, в частности:

  • количеством прав, которые должны быть назначены,
  • периодом, на который эти права предоставляются,
  • , для каких типов использования применяются эти цели (может ли видео отображаться только в Интернете? Также на телевидении ? Можно ли использовать снимки экрана в качестве баннеров или даже печатной рекламы?) И
  • , к каким странам относится это задание.
A-09 Дата (даты) съемки должны быть определены перед литьем. Если вы строите съемку вокруг доступности ваших статистов и актеров, вы не оказываете никакой пользы себе или видео.Он может потерпеть неудачу из-за непреодолимых конфликтов расписания с его проектом. Только в случае главных ролей / выдающихся актеров остается спорным вопрос о наличии времени.
A-11 Подготовьте материал и место для литья. Чем ближе к центру и чем легче добраться до места, где проходит кастинг, тем выше шанс получить как можно больше участников. Это касается и сроков литья. В конце концов, кто имеет право прерывать свою работу в середине дня из-за нерабочей частной встречи?
A-12 Определите, проводить ли кастинг в одиночку или в команде.Опытный кастинг-директор знает, что для последующего сотрудничества решающее значение имеет не только присутствие перед камерой (фотогеничность ключевых слов и эффективность изображения), но и межличностные отношения. Один человек, который направляет камеру, ставит задачи и часами знакомится с новыми людьми каждые 10 минут, не имеет времени на нюансы.
A-13 Уточните, какой состав кандидатов требуется. Для сопоставимости рекомендуется, чтобы всем участникам давались одинаковые задания.
A-14 Уточните, как будет документироваться отливка. С видео? Дополнительно с фотографиями? Есть ли дополнительный материал агентства с актерами?
A-15 Могут ли лица, представленные (профессиональным или полупрофессиональным) агентством массовки или актерами-любителями участвовать в кастинге? В рекламируемых кастингах есть участники, которые уже заключили контракты с агентством, в которых строго определены вознаграждение, гонорары и расходы агентства.

Источник: filmpulse.info

Дело в том, что любой, кто работал перед камерой на телевидении, в кино или в сериале, знает, что работа мечты выглядит иначе. Тем более, что компенсация часто состоит из более качественной поправки на расходы .

И наоборот, те, кто стремится к карьере исполнителя, могут работать молодыми актерами за символическое вознаграждение, но они выбирают свои проекты по качественным критериям. Малобюджетные корпоративные видеоролики и имиджевые фильмы с недостаточным финансированием не относятся к этой категории.Актерские кастинги на короткометражные и дипломные фильмы или сериал.

Подготовка

После того, как набрано достаточное количество участников для актерских прослушиваний, перед их проведением необходимо проверить следующее:

Технологии
A-16 адекватное освещение

A-17 подходящий фон
A-18 звук и камера контролируются и готовы (примечание: звук так же важен для трансляции, как и изображение).

Если вам повезло, что для участия в кастинге зарегистрировалось достаточно заинтересованных сторон, рекомендуется еще раз явным и обязательным образом подтвердить регистрацию для кастинга для каждого участника .

Не все люди и даже актеры без агентства понимают «записаться» на прослушивание как обязательство. Если продюсерская компания перестраховывает себя, она рискует, что менее половины заинтересованных сторон действительно появятся на момент кастинга.

Временные рамки, одежда и реквизит
A-19 Обсудите четкое ограничение времени для каждого участника кастинга с директором / другими присутствующими до начала кастинга
A-20 Участникам предлагается принести на кастинг подходящую одежду (для спортивного амплуа, спортивную одежду и т. Д.) И необходимые документы, подписанные заранее и отправленные на кастинг на производство. Или привезти на кастинг, чтобы потом не было проблем с DSGVO при использовании видеозаписей.
A-21 Создание списка имен и планов (включая теги имен)
A-22 по запросу директора подготовить / предоставить реквизиты для роли ( например, очки, сигары, газета)

Источник: filmpulse.info

Актерские роли для поиска актеров и массовки

Самокастинг — это создание основы для видеопроизводства, чтобы режиссер можно увидеть, кто подходит на роль.Но не только.

Пробные кадры для видео на кастинге | © Фото: freepik

Профессиональный актерский кастинг проходит по фиксированной базовой схеме и процедуре. Он делится на обязательный и вольный.

Объем обязательной части всегда зависит от того, хотите ли вы постоянно создавать архив приведения. В этом случае цель состоит в том, чтобы познакомиться с актером, исполнителем или статистом в кастинге таким образом, чтобы можно было сделать первый предварительный отбор для более позднего проекта на основе информации, полученной таким образом, даже без Кастинг.

Литье: обязательная часть (20%)
B-01 Именная бирка: перед каждой частью каждый участник должен иметь именную бирку (с датой, ролью и производственной компанией) в изображение не менее 5 секунд. Это предотвращает последующие ошибки присваивания. Поскольку дата связана с записью, при последующем поиске в собственном архиве сразу становится понятно, когда была сделана запись.
B-02 Вид лица и всего тела без движения (каждое прибл.5 секунд фиксировано, без звука)
B-03 Представление человека (не обязательно для известных актеров): каждый участник называет свое имя и, если возможно, своего агента или агентство. Камера на его лице. Продолжительность: ок. 30 секунд.
B-04 Лицо близко (спереди, профиль слева и справа, фиксируется 4 секунды каждое)
B-05 Руки спереди и сзади на уровне глаз, прибл.4 секунды
B-06 Многие режиссеры (а в случае заказного фильма — клиенты) любят чувствовать участников. Поэтому вы можете попросить кандидата на роль рассказать самому себе что-то личное (профессия, хобби, карьера). Но сделать это нужно не более чем за 90 секунд.

Источник: filmpulse.info

После того, как вы пройдете все стандартные шаги, все станет интересно! Теперь идет контентная, художественная часть кастинга.Это должно занять от 70% до 80% времени прослушивания по отношению к первой части (обязательно).

Ролевая часть (80%)
B-07 Актер или актер имитирует его более позднюю внешность. Актеры получают информацию об этом заранее, обычно с возможностью задать вопросы на кастинге. При выборе важно выбрать не самую легкую, а самую сложную сцену. Это единственный способ достоверно оценить потенциал.
B-10 Диалекты и знание иностранных языков должны произноситься человеком перед камерой и только упоминаться.
B-09 Если выступление требует особых навыков (пение, спортивные занятия, ручные навыки), вы хотите увидеть их перед камерой.

Источник: filmpulse.info

Часть 1 Акта кастинга «Обязательно») помогает подготовить отливочный материал к процессу принятия решения.На основе Части 2 («Фристайл») режиссер и продюсер (в случае имиджевого фильма с заказчиком) решают, кто получит одобрение на роль в качестве актера или статиста.

Подготовка к процессу принятия решений

Обычно процесс принятия решения по отливке проходит в несколько раундов.

  • Во-первых, потому что режиссер или лица, принимающие решения, не обязательно сами присутствуют на кастинге.
  • Во-вторых, потому что решение также влияет на другие роли.

Это типично для кастингов влюбленных, двойников (героев и врагов) или семей. Если режиссер решит в пользу человека A, человек B может отказаться от участия, несмотря на идеальное исполнение на кастинге, потому что химия неправильная.

Это обстоятельство имеет последствия для обработки и предоставления действующего приведения в редактировании.

Предоставление записей кастинга лицам, принимающим решения
C-01 Элементы порядка, которые вы вырезаете вместе для каждой роли из кастинга, всегда одинаковы в их порядке.Это увеличивает сопоставимость.
C-02 Клип человека начинается с актерского кастинга с 5-секундной перемоткой вперед (черный или белый). Затем отобразятся название проекта и имя человека. Многие кастинговые агентства оставляют название на месте на весь срок действия клипа.

Для заказных постановок и дополнительных работ обычно работают только с именами. Затем следует изображение лица и всего тела (без движения) в течение максимум 5 секунд.Затем представление человека (лицо крупным планом). В торце лицо близко и в профиль, и в руки.

C-03 Основная часть кастинга для актеров — это ролевая игра. Речь идет о презентации, мимике, позе. Поскольку во время кастинга эта сцена повторяется несколько раз, режиссер выбирает лучший, с его точки зрения, спектакль.
C-04 Наконец, затухание следует за тем же цветом , с которого начинался литейный зажим.Это потому, что это единственный способ аккуратно выстроить несколько клипов один за другим при редактировании на временной шкале.
C-05 2 скриншота (полузакрытые, большие) каждого участника экспортируются из редактирования. Эти фотографии собираются производством в документ Word в виде таблицы с изображением, именем, необязательным тайм-кодом и обязательно с колонкой для ручных заметок. Этот список предоставляется участникам процесса управления версиями.

Источник: C.П. Олссон

По завершении процесса принятия решения, в интересах справедливости, важно проинформировать не только выбранных, но также тех актеров и статистов, которые не будут записаны на съемки.

«Не звоните нам, мы позвоним вам», поскольку последняя точка контакта для участников, выбывших из кастинга, — это плохой стиль, который рано или поздно берет свое место в индустрии, которая тесно связана с сетями.

8 профессиональных советов по кастингу

Каждый, кто регулярно снимается в фильмах и видео, сам испытывает многое.Хорошо и плохо. Здесь вы найдете эксклюзивный опыт поиска актеров для художественных фильмов, театра, заказных постановок и сериалов:

Советы, подсказки и уловки
D-01 Запись кастинга с актеров прямо на жестком диске компьютера, монтаж на котором будет производиться позже. Это экономит время и деньги.
D-02 Осторожно с детьми и подростками! Здесь действуют не только особые правовые положения о сотрудничестве, и родители должны давать свое согласие.Молодые люди, которых просят сыграть братьев и сестер перед камерой, делают это более убедительно, если они также являются братьями и сестрами в реальной жизни. Родителей, которые дарят пару перед камерой, можно без проблем подобрать и совместить индивидуально и оторвать от детей.
D-03 Кто пишет в сценарии роль собаки или кошки, может это сделать только в том случае, если в бюджете фильма также предусмотрены достаточные средства. Съемка с животными — дорогое удовольствие.Они подлежат лицензионному требованию. И что еще хуже: ни одно неподготовленное животное не подчиняется инструкциям своего хозяина на съемочной площадке. Никто.
D-04 Актерское мастерство Кастинги для фильма или видео — это нечто иное, чем кастинг-шоу с Хайди Клум по телевизору. Как правило, хорошо одеваться в соответствии с требованиями будущей роли или появления перед камерой. От чего-либо меньшего, чем этот код, следует отказаться. Харви Голливуд здоровается.
D-05 Если вы ничего не платите, вы не можете (и не должны!) Требовать много.Поначалу это звучит не очень впечатляюще. Но это не так. Только те, кто предлагает половинчатую или приемлемую компенсацию, могут вообще рассчитывать на своего актера или дополнительного человека в согласованную дату съемок.
D-06 Кастинг — это экстремальная ситуация для любого участника, который никогда не сталкивался с этим раньше. Неопытные кастинг-директора стараются смягчить эту ситуацию. Это неверно! Последующая съемка — тоже крайне необычное, стрессовое дело.

Кастинг — это еще и возможность оценить, что произойдет позже во время съемок.Потому что там каждое повторение настройки действительно стоит времени и денег. На самом деле, при подборе актеров нередко пытаются вывести человека из игры перед камерой, чтобы проверить его реакцию.

D-07 Каждый интерфейс несет в себе риски. Это включает в себя сбор личных данных, адресов и фотографий или роликов. Вот почему имеет смысл фиксировать всю информацию в цифровом виде с самого начала. Это обеспечивает последовательность, от регистрации кастинга до оплаты гонорара.

Затраты на это даже для небольших производственных компаний, регулярно выполняющих литье, в короткие сроки компенсируются повышением эффективности.

D-08 Если вы примете заверение участника, еще до того, как он встанет перед камерой, что он согласен с ключевыми данными, сообщенными заранее (компенсация, даты, права), вы экономите себе беда. Не делая этого шага, многие предполагаемые таланты чувствуют себя призванными пересмотреть сделки, если они будут приняты.Клиент очень ограничен в понимании таких шуток, особенно в случае с имиджевыми фильмами.

Источник: filmpulse.info

У вас есть другой опыт или дополнительные советы эксперта об актерских прослушиваниях? Мы с нетерпением ждем ваших отзывов в разделе комментариев внизу этой статьи!

Сотрудничество с кастинговыми агентствами

У каждого кастингового агентства есть две миссии. Один артистический и один экономический. Актер, которого они представляют, должен стать более известным и зарабатывать деньги.Оба фактора связаны и взаимозависимы. Если вы как продюсер знаете, как идти по канату, вы можете быть уверены в лучших актерах, лучших фильмах и спокойном ночном сне.

Актерский кастинг всегда успешен, если вы знаете и принимаете самые важные, элементарные правила сотрудничества.

Внешний кастинг пленки в специализированном агентстве
E-01 Четкие договоренности = хорошие друзья. Вы можете договориться об актерах с кастинг-агентством.Но есть также причина, по которой вы решили работать с кастинговым агентством: это обеспечивает требуемую производительность лучше, чем вы могли бы сделать это сами. Если вы сами предоставляете эквивалентную услугу, вам следует сделать это вместо того, чтобы занижать цены.
E-02 Кастинговое агентство настолько хорошо, насколько хорошо ему дает задание режиссер. Вот почему те, кто не знает, чего хотят, редко получают то, что ищут.
E-03 Те, кто стреляет в небо барахлом и убежден, что именно так падают с неба зайцы-беляки, также найдут следующую Анджелину Джоли через уличный кастинг .Для многих производителей искать иголку в стоге сена — не вариант.

Кастинговые агентства также всегда привлекают новых актеров. Это часто создает беспроигрышную ситуацию для производителей. Агентство может предложить молодым талантам возможность получить опыт. Продюсер и подрядчик получают возможность сотрудничать с талантами.

E-04 Кастинговые агентства также платят арендную плату и налоги. Сделки с особыми условиями возможны для них только в том случае, если они могут рассчитывать взамен на более крупные заказы.«Принимай и давай» — это проверенный на практике девиз.
E-05 Во многих странах действуют профсоюзы. Работа с профессиональным агентством помогает прояснить многие вопросы. Это особенно верно, если будут задействованы иностранные игроки.
E-06 У кастинговых агентств разные навыки. Некоторые специализируются на актерах-любителях, другие — на подростках или определенных возрастных группах. Рекомендации и предварительное обсуждение ожиданий помогают выбрать правильного партнера и гарантировать наилучший результат.

Источник: C.P. Олссон

Известные актеры

Даже громкие голливудские знаменитости должны приходить на кастинги и проявлять себя перед камерой. Однако, в отличие от актера-любителя или неизвестного актера, им не обязательно доказывать свой талант. Основное внимание здесь уделяется проверке того, может ли человек воплотить рассматриваемую роль и правильна ли химия. В конце концов, при выборе роли в кино решает режиссер.

Выбор актеров и статистов для фильмов и видео: что ждет (цифровое) будущее?

Поиск актеров, актеров второго плана и статистов для кино и телевидения все чаще происходит в Интернете.Во всяком случае, для массовки. Специализированные веб-порталы, такие как Castupload, полагаются на эту форму. Портал финансируется как начальный проект Федеральным министерством экономики и технологий Германии, Европейским союзом и Европейским социальным фондом.

Вы должны знать, что

  • Профессиональные актерские прослушивания делятся на три этапа: подготовка, исполнение и последующие действия.
  • Различают внутреннее литье (собственный, активный поиск) и внешнее литье (ввод в эксплуатацию внешнего литейного агентства).
  • На прослушиваниях обычно есть обязательная часть и часть для конкретных ролей для актеров, актеров второго плана и битовых исполнителей. Для статистов это обычно просто быть самим собой и выглядеть естественно.
  • Для крупных постановок процесс прослушивания может проходить в несколько этапов. Директор не всегда присутствует с самого начала.
Отзывы и дополнения

Если какие-либо пункты в контрольном списке неясны или содержат ошибки, или если отсутствуют важные аспекты подбора актеров, актеров второго плана и статистов, мы просим вас оставить отзыв, используя функцию комментариев.Заранее спасибо.

Эта статья была автоматически переведена на английский с помощью AI. Если вы хотите помочь нам улучшить качество, мы будем рады услышать ваше мнение.

Что нужно знать о том, чтобы быть массовым в кино и на телевидении

Каждый год тысячи 20-летних с широко раскрытыми глазами выходят из самолета в аэропорту Лос-Анджелеса с мечтой и кардиганом, которых приветствует страна славы и излишеств. Но если «Вечеринка в США» звучит совсем как ваши мечты, успокойтесь! За исключением того, что вы Майли Сайрус, ваши шансы сразу же получить роль в крупном студийном художественном фильме минимальны.Но на каждого актера с наивысшим счетом в фоновом режиме находятся сотни анонимных людей. И отличные новости: благодаря гламуру Голливуда этим неопознанным человеком в углу экрана могли быть вы!

Даже если вы не заинтересованы в игре на экране, быть массовкой в ​​фильме или телешоу может быть весело, и это отличный способ почувствовать себя частью Голливуда, о котором мечтают многие люди, даже если настоящая вещь немного разочаровывает. Кроме того, вы можете произвести впечатление на своих друзей и семью, не слишком усердно работая.

Основываясь на личном опыте и исследованиях, вот несколько вещей, которые вам следует знать о том, как стать массовым на телевидении или в фильме.

1. Подготовьте снимок в голову и резюме

Не нужно тратить на это много денег. В идеале вы можете просто попросить друга сделать профессионально выглядящую фотографию, размер которой можно изменить так, чтобы она соответствовала листу бумаги 8х10. Прочтите эту удобную статью, чтобы узнать больше о том, как отформатировать снимок в голову и резюме.

2.Проверьте объявления или зарегистрируйтесь в кастинг-агентстве

Хорошее место для начала — Central Casting, но это не единственный вариант — их много в онлайн-списках, таких как Backstage. Однако не совершайте ошибку, оплачивая дополнительные услуги, которые может предложить кастинг или кадровое агентство, например, уроки или дополнительные хедшоты. Вы должны иметь возможность оказаться перед камерой, не платя за это.

3. Будьте готовы заполнить I-9

Как только вы получите работу, вам нужно будет подготовиться, чтобы заполнить форму I-9.Это означает наличие нескольких форм удостоверений личности, готовых к работе.

4. Дни длинные

Быть дополнительным требованием к гибкости. Обычная съемка длится 12 часов, но есть большая вероятность, что она продлится еще дольше. С другой стороны, они тебя кормят!

5. Заработок невысокий

Работникам, не являющимся членами профсоюзов, особенно платят не очень много — обычно около 8 долларов в час, — но давайте посмотрим правде в глаза, вы здесь не из-за денег. Если вы хотите превратить актерское мастерство в карьеру (некоторые люди так делают), вам следует подумать о попытке вступить в союз актеров, что приведет к более высокой оплате.

6. Принесите несколько смен одежды

В клубе или в больнице — второй вариант действительно полезен для отдела костюмов, который работает с множеством людей, чтобы создать реалистичную сцену.

7. Развлечение

Время звонка обычно составляет не менее часа до начала производства, а дополнительный срок включает в себя много времени простоя и простоя, пока ответственные люди решают, что делать дальше.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *