Википедия профессия архитектор: Бове Осип Иванович — биография архитектора, личная жизнь, фото, работы

Бове Осип Иванович — биография архитектора, личная жизнь, фото, работы

Осип Бове стал главным архитектором Москвы после пожара 1812 года: он восстановил Красную площадь, Торговые ряды, построил Александровский сад, участвовал в проектировании Большого театра и Театральной площади. Зодчий также оставил своим ученикам объемный теоретический труд — «Альбом образцовых проектов»: в нем Бове собрал образцы зданий и рекомендации по их строительству.

Главный архитектор «фасадической части»

Осип Бове родился 4 ноября 1784 года в Петербурге, в семье Винченцо Бовы — неаполитанского художника-резчика. Бова приехал в Петербург в 1782 году, а вскоре после рождения сына семья перебралась в Москву.

В 1802 году Осип Бове поступил в архитектурную школу при Экспедиции Кремлевского строения. Его первым учителем стал архитектор Франц Компорези. Благодаря его лекциям Бове изучил основы своей будущей профессии. Позже молодой архитектор работал помощником Матвея Казакова на строительстве Голицынской больницы. В 1809–1810 годах он вместе с молодым архитектором Карлом Росси отправился в Тверь, чтобы построить дворец для генерал-губернатора Тверской, Ярославской и Новгородской губерний — принца Георга Ольденбургского.

Триумфальная арка в Москве. Архитектор Осип Бове. Скульпторы: Иван Тимофеев и Иван Витали. 1827-1834. Фотография: Зобков Георгий / Фотобанк Лори

Покровский храм. Архитектор Осип Бове. 1825-1833. Фотография: Дмитрий Неумоин / Фотобанк Лори

Осип Бове быстро продвигался по карьерной лестнице — от канцеляриста до губернского секретаря он вырос за четыре года.

После московского пожара 1812 года в городе создали особую строительную комиссию. В нее вошел и Осип Бове. Для удобства Комиссия разделила город на четыре сектора, а за каждым сектором закрепила архитектора с помощниками. Бове стал архитектором центрального района Москвы и отвечал за Тверскую, Арбатскую, Пресненскую, Новинскую и Городскую части. За один день в комиссию поступало до 100 прошений на возведение новых зданий. Бове исправлял проекты, планировал новые архитектурные ансамбли, руководил обновлением кремлевских башен и стен.

В 1814 году Бове назначили главным архитектором «фасадической части». По его замыслу Москва должна была приобрести единый стилистический облик и стать городом-монументом. Первые работы Бове были связаны с реконструкцией Красной площади, которая сильно пострадала во время пожара. До событий 1812 года площадь была застроена торговыми лавками. Бове решил сместить акценты в облике главной площади города — с бытового и коммерческого на культурный. В ансамбль архитектор включил Кремлевскую стену со Спасскими и Никольскими башнями и Покровский собор (собор Василия Блаженного). Под его руководством были восстановлены присутственные места, Воскресенские ворота, здание городской думы и магистрата.

Торговые ряды, Театральная площадь, Большой театр

В центре Москвы Осип Бове также перестроил Торговые ряды: он сохранил в своем проекте характер старой постройки, однако придал ей величественность. Углы здания, которые выходили на Ильинку, Бове украсил портиками и колоннами, фризами и лепниной. На углах со стороны Варварки появились полукруглые возвышения с колоннадами. Работу над Верхними и Средними торговыми рядами архитектор завершил в 1816 году. После реконструкции Красная площадь стала самой большой площадью Москвы.

Бове задумал построить также и Нижние торговые ряды, чтобы связать в единый ансамбль площадь с Китай-городом. Эту идею реализовали уже после смерти архитектора, во второй половине XIX века.

Большой театр. Архитектор Осип Бове. 1821-1824. Фотография: Геннадий Соловьев / Фотобанк Лори

Манеж. Архитектор Осип Бове. 1824-1825. Фотография: Наталия Попова / Фотобанк Лори

В феврале 1816 года Академия художеств присудила Осипу Бове звание архитектора. Вскоре утвердили его новый проект — Театральную площадь. Для ее создания снесли старые кварталы, окружавшие бывший Петровский театр, который пострадал еще в 1805 году от пожара. Одной из главных задач стало строительство нового театра. Осип Бове доработал слишком громоздкий и дорогой проект архитектора Андрея Михайлова. Он уменьшил здание, хотя и сохранил саму композицию строения. Строительство театра завершили в 1824 году, а 6 января 1825 года там прошел первый спектакль. Современники писали о богатом убранстве театра, изящном вкусе архитектора и «легкости архитектуры», благодаря которой казалось, что ложи и галереи «держалися в воздухе без всяких поддержек».

Триумфальная арка — авторский проект Бове

Почти одновременно с возведением Большого театра, Бове построил Кремлевский сад с гротом (сегодня его называют Александровским садом). Архитектор задумал его как регулярный парк с живописными руинами и ландшафтной архитектурой. Русло реки Неглинной пришлось увести в сторону.

В 1824–1825 годах Бове занимался декоративным оформлением и скульптурным убранством Манежа, чертежи разработал Августин Бетанкур. В это время архитектор возглавлял Комиссию по обследованию Манежа. Он создал проект скульптурного убранства Манежа и положил в его основу античные военные доспехи. По рисункам Бове снаружи и внутри здания Манежа установили декоративные детали в виде военных эмблем римских легионеров, а также колонны дорического ордена. Архитектор придал зданию «военный» облик. Однако не все идеи удалось воплотить в жизнь: финансирование приостановилось.

Александровский сад. Архитектор Осип Бове. 1820-1822. Фотография: Зезелина Марина / Фотобанк Лори

Градская больница. Архитектор Осип Бове. 1828-1833. Фотография: Владимир Сазонов / Фотобанк Лори

Кроме масштабных городских проектов Осип Бове возводил общественные и жилые здания. Он построил Градскую больницу на Большой Калужской улице, которая стала первой общественной больницей Москвы. Также архитектор проектировал дома для купцов и дворян. Под его руководством был составлен «Альбом образцовых проектов», в котором он собрал рекомендации по строительству и образцы домов. Благодаря Бове появился новый тип сооружений — доходные дома, где нижние этажи отводились под лавки, на верхних располагались комнаты владельцев, а остальные помещения сдавались в аренду. Бове также придумал новый тип особняка с небольшим парадным двориком и флигелями с выходом на улицу.

В 1929 году утвердили авторский проект Осипа Бове — Триумфальную арку на въезде в Москву с петербургского направления. Ее возвели в честь победы русских в Отечественной войне 1812 года. Бове разработал эскизы скульптур — их изготовили Иван Тимофеев и Иван Витали. Открытие Триумфальной арки прошло в сентябре 1834 года, но до этого момента Бове не дожил: он умер за два месяца, 28 июня. Похоронили архитектора на кладбище при Донском монастыре.

Ирина Архипова биография актрисы, фото, личная жизнь и ее мужья, слушать песни онлайн

Биография Ирины Архиповой

Музыка с пеленок — начало биографии Ирины Архиповой

Ирина Архипова родилась в 1925 году в Москве в семье известного инженера Константина Ветошкина. Несмотря на свою техническую профессию, отец Ирины был музыкально одаренным человеком и играл на различных инструментах. Мать, Евдокия Галда, пела в хоре Большого театра. Поэтому живую музыку Ирина слышала в родительском доме постоянно, и с детства ходила в музыкальную школу.

Ирина Архипова в молодости

Позже она начала посещать школу имени Гнесиных, где ее педагогом была Ольга Голубева, а затем Ольга Гнесина. Родители видели музыкальный талант дочери, но решили, что профессия архитектора позволит лучше устроиться в жизни, чем занятия музыкой.

Когда Ирина пошла в выпускной класс, началась война, и семья уехала в Ташкент, где в 1942 году Ирина поступила в Архитектурный институт. Здесь же через три года она начала учиться в вокальной студии при институте. Педагогом Архиповой была Надежда Малышева. Именно с посещения этой студии и началось настоящее знакомство будущей певицы с оперным искусством. Это стало первой ступенью ее творческой биографии.

Ирина АРХИПОВА. Ж. Бизе Хабанера (Кармен)
Ирина активно занималась в студии, но не меньше усердия проявляла и в подготовке к работе архитектора. Темой для диплома Архипова выбрала проектирование памятника в честь павших в Севастополе солдат. В то время прошло лишь три года с окончания войны, и таких памятников еще не ставили. Поэтому идея казалось новой и необычной. В 1948 году Архипова защитила дипломный проект на «отлично» и закончила учебу в институте.

Архипова-архитектор

После окончания учебы Архипова попала по распределению в архитектурную мастерскую , занимавшуюся московскими проектами. Здесь Ирина работала над конструированием жилых домов на Ярославском шоссе, а позже по ее проекту был построен Московский финансовый институт. Но и любимое занятие Ирина забросить тоже не могла.

Работая архитектором, она поступила на вечернее отделение консерватории. В 1951 году состоялся дебют певицы на радио. А через год она перевелась на дневное отделение консерватории, где прошел последний год ее учебы. Для этого пришлось взять долгосрочный отпуск за свой счет. Но к прежней работе Архипова все равно уже не вернулась. В 1953 году Она поступила в аспирантуру.

Ирина Архипова — певица

Окончив учебу в консерватории, Архипова пыталась пройти прослушивание в Большом театре, но все попытки были неудачными. В 1954 году Ирина уехала в Свердловск и, отработав год в театре оперы, подала заявку на участие в международном конкурсе вокала. Тогда к Архиповой и пришла удача, она выиграла конкурс и после него стала давать концерты в городах России

Интервью с великой оперной певицей Ириной Архиповой
В 1956 году Ирина попала с гастрольным выступлением в Ленинград на сцену Малого театра. После этого поступило предложение остаться в Ленинграде. Но неожиданно Архипову перевели в Москву приказом Министерства культуры. И с первого марта 1956 Ирина Константиновна начала свою работу в Большом театре. Первое выступление – партия Кармен совместно с болгарским певцом Любомиром Бодуровым.

Расцвет карьеры

В том же году, когда Архипову взяли в Большой театр, она спела партии Амнерис («Аида»), Элен («Война и мир»), Мэг («Фальстаф»). А в 1958 последовала очень сложная партия в постановке чешского композитора Л. Яначека. После этого певица начала гастроли по странам Европы.

Самым важным выступлением стал вечер русских романсов в Риме, после которого был подписан договор о стажировке в Италии первых русских вокалистов. Популярность певицы росла, росло количество стран и городов, где она выступала. Архипову называли царицей русской оперы и лучшей в мире Кармен.

Личная жизнь Ирины Архиповой

За время активной учебы и творческих занятий Ирина Константиновна не забывала и личной жизни. Она вышла замуж за однокурсника Евгения Архипова и в 1947 году родила от него сына Андрея. С первым мужем певица быстро развелась, но до конца жизни оставила его фамилию. Под ней она и стала знаменитой.

Вторым мужем Архиповой стал переводчик Юрий Волков. Они познакомились в Италии во время ее стажировки в «Ла Скала». Но и этот брак был неудачным и вскоре распался. Познакомившись в 1966 году с третьим мужем, Ирина не расставалась с ним до самой смерти. Молодой певец Владислав Пьявко был на шестнадцать лет моложе своей супруги.

Детей у пары не было, но к тому времени Владислав уже был отцом четверых детей, а Ирина матерью единственного и самого любимого сына Андрея. В 1972 году родился внук, которого тоже назвали Андреем. Андрей Андреевич Архипов, как и его бабушка, получил техническое образование по специальности «электронное машиностроение», а затем окончил консерваторию.

Ирина Архипова умерла в возрасте 85 лет

В настоящее время он артист Большого театра. У Андрея есть дочь Ирочка, названная в честь прабабушки. Ира была ее любимицей, и тоже очень любила прабабушку. Сына Андрея Ирина Константиновна похоронила за четыре года до своей смерти. Ему было шестьдесят лет, Андрей не смог справиться с тяжелой болезнью. Сама Ирина скончалась в 2010 году в возрасте 85 лет.

Редакция УзнайВсё.ру

Обнаружив ошибку в тексте, выделите ее и нажмите Ctrl+Enter

Ирина Архипова — слушать онлайн

Максим Чернявский: фото, биография, фильмография, новости

Участник второго сезона рейтингового проекта телеканала ТНТ «Холостяк», премьера которого состоялась в начале марта 2014 года. Предприниматель. Бывший супруг певицы Анны Седоковой, звезды одного из лучших составов женской музыкальной группы «ВИА Гра».

Биография и карьера Максима Чернявского

Максим Чернявский родился в украинской столице 30 августа 1986 года в семье военнослужащего, ставшего затем бизнесменом, и студентки экономического института, устроившейся потом в крупную фирму главным бухгалтером. У Максима есть младшие брат и сестра.

Когда Максим был еще ребенком, его родители развелись. Он остался с мамой и бабушкой, Мариной Чернявской — основательницей сети строительных гипермаркетов «Макси», получившей название в честь ее единственного внука, а также хозяйка первого на Украине загородного комплекса, торжественное открытие которого состоялось в 2000 году. Спустя год бизнесвумен удостоилась премии «Человек года» в рамках номинации «Лидер малого и среднего бизнеса».

Школу, а затем и Киевский национальный торгово-экономический университет Максим, которому бабушка уже в 19 лет доверила управление одним из своих магазинов, окончил с отличием.

Еще студентом он основал свое первое дело — девелоперскую фирму, но этот бизнес пришлось отложить — не приносил прибыли. Через время сфера строительства и торговли недвижимостью все же покорилась Чернявскому. У самого Максима есть трехэтажный особняк в Киеве, жилплощадь в Калифорнии и пр. К слову, часть бизнес-активов он перевел в Америку.

Со временем Чернявский перебрался в Лос-Анджелес. В местном университете он отучился на курсах архитектуры.

Максим Чернявский в проекте Холостяк

Осенью 2013 года стало известно, что Максим Чернявский будет главным героем второго сезона проекта «Холостяк» на канале ТНТ. До этого ходили слухи, что вакантное место займут Алексей Самсонов, звезда реалити-шоу «Дом 2», и Павел Дуров, основатель социальной сети VKontakte. Первым героем отечественной версии проекта «Холостяк» был украинский футболист Евгений Левченко. Он выбрал Олесю Ермакову, журналистку из Москвы, но до официального оформления отношений дело так и не дошло.

Максим Чернявский: «Брак — это стадия отношений и подтверждение чувств. Я готов к нему! Надеюсь встретить на «Холостяке» девушку, близкую мне по духу, которая в будущем станет моей женой».

В рамках шоу, съемки которого проходили осенью и зимой 2013 года в России, Америке, Швейцарии, Италии, Франции и на Украине, а премьера состоялась весной 2014 года, за сердце Чернявского боролось 26 девушек. В финал вышли две участницы — Алена Павлова и Мария Дригола, совершенно разные по темпераменту, складу характера и т.д. По словам Максима, выбор оказался нелегким. Так, жизнь с Аленой ему представлялась как постоянный драйв и поток эмоций. А вот Мария покорила холостяка своей нежностью, спокойствием, умением радоваться простым вещам, однако он сомневался — готова ли девушка к серьезным отношениям. Все же Чернявский выбрал Дриголу:

«Я хочу дышать тобой и с тобой. Я хочу, чтобы ты всегда была рядом!.. Хочу признаться: на самом деле я очень люблю тебя».

После завершения шоу Максим и Мария некоторое время были вместе. Кавалер Дриголы был настроен весьма серьезно по отношению к ней, речь шла о намерении жениться. Бизнесмен признался в одном из интервью, что постепенно влюблялся в красоту, улыбку девушки, в ее честный и открытый характер.

Максим Чернявский: «Для Маши не важен мой финансовый статус. Мы просто счастливы вместе. Не исключаю, что эта женщина может стать моей женой. После проекта мы начали новую историю. Маша летает ко мне в Америку, я недавно навещал ее в Турции, где она отдыхала с родителями. Когда мы в разных странах, то постоянно созваниваемся».

Осенью 2015 года стало известно, что отношения пары вне телевизионных камер не сложились. По признанию Максима, этот союз распался не только из-за него: у Марии Дриголы по личным причинам не получилось переехать к избраннику.

Личная жизнь Максима Чернявского

В 2010 году Максим познакомился с певицей Анной Седоковой в одном из киевских фитнес-клубов. Чернявский знал, что эта девушка покоряла стадионы и площадки лучших ночных клубов страны в рамках гастролей группы «ВИА Гра», но онвсегда испытывал особенные чувства к первым красавицам Украины, потому не смог пройти мимо.

Первое время общественность была уверена, что новым избранником Анны стал спортсмен по фамилии Шевченко, но позже выяснилось, что это были лишь догадки журналистов.

Максим Чернявский о романе с Анной Седоковой: «У нас так все быстро развивалось, что я не успел об этом подумать. Влюбился в человека, а не в профессию. Стюардессы же тоже каждый день улетают, но они с кем-то живут…»

В 2010-м Максим сделал предложение руки и сердца своей избраннице. Седокова, у которой к этому времени за плечами был брак с футболистом киевского клуба «Динамо» Валентином Белькевичем и рождение дочери Алины (2005 г.р.), не спешила выходить замуж во второй раз. Влюбленные жили в Лос-Анджелесе, выкладывали совместные фото в социальные сети, чем вызывали небывалый ажиотаж в широких кругах поклонников.

Свадьба пары состоялась 12 февраля 2011 года. Спустя полгода, в июле, у супругов родилась дочь Моника. Это событие Максим и Анна совместили с торжественным праздником в честь своей зимней свадьбы. Что примечательно, среди гостей не было артистов и коллег Седоковой по сцене.

Максим Чернявский: «Почти все время мы проводили вместе. Были не только мужем и женой, а еще и лучшими друзьями. Алинку я считал своей дочерью, однако хотел еще детей и был просто счастлив, когда Аня забеременела. В тот период я во всем ее поддерживал, находился рядом, отказался от деловых поездок. Первое время мне казалось, что рождение Моники еще сильнее укрепило нашу семью. Но Ане хотелось работать, развиваться. Почему-то в Лос-Анджелесе ничего у нее не складывалось… Когда ей поступило несколько интересных предложений, она использовала шанс… Она решила лететь в Москву. Я ей сказал только одно: «Если тебе это действительно нужно, езжай!»

В декабре 2012 года в прессе появились слухи, что в семье Чернявского и Седоковой не все гладко. Бывшая солистка группы «ВИА Гры» Санта Димопулос выложила в своем блоге совместную фотографию с Максимом, на что его супруга парировала:

«Очередной раз ошиблась в подруге. Да что же это такое со мной!!! Или с ними. Некоторые девушки думают, что каждый сам за себя на этой войне за мужчин. И что это война. Может, и так. Но точно не моя».

Весной 2013 года Максим Чернявский и Анна Седокова развелись. Обе дочери певицы остались вместе с мамой.

Максим: «Анне я благодарен за прекрасные годы, прожитые вместе. Есть огромная благодарность за невероятную дочь. Разумеется, я отношусь к Ане с уважением, как к матери моего ребенка. Общаемся же мы  с ней исключительно по поводу детей».

Дочь Моника — главный источник вдохновения для бизнесмена. О любви же он говорит так:

«Считаю, когда наступит подходящий момент, то этот человек сам по себе появится. А каждый день молиться о том, чтобы у меня скорее появилась девушка, — это не в моем стиле. Мой брак с Анной Седоковой, матерью моего ребенка, просуществовал четыре года. Сейчас у нас прекрасные отношения, и мы остались друзьями».

Весной 2018 года стало известно, что отношения Седоковой и Чернявского резко ухудшились и Максим подал на бывшую супругу заявление о лишении родительских прав. Анна уверена, что инициатива исходит от бабушки бывшего мужа, известной украинской предпринимательницы Марины Чернявской.

5 мая 2018 года Седокова сделала официальное заявление в российских СМИ о том, что Монику увезли в США. Сам Чернявский никак не прокомментировал ситуацию.

«Вот уже восемь месяцев у меня нет возможности нормально с ней общаться, просто быть рядом. Ее отец, человек, которому я доверяла, пошел против меня войной. Максим решил лишить меня материнских прав, и я совершенно не понимаю, за что. Я ни разу не запрещала ему видеться с дочкой, брать ее. Максим и его бабушка увезли Монику в Америку и обратились в суд».

«Все, что я сейчас зарабатываю, трачу на адвокатов. Я борюсь против системы, против сотен тысяч долларов. С сентября делаю все, что в моих силах. Я буду сражаться за Монику. Но для того, чтобы оплачивать адвокатов, я должна зарабатывать. Много. Со стороны Максима тратятся сотни тысяч. И я тоже должна платить. У меня счета адвокатам по 50–60 тысяч долларов. Час работы юриста стоит 600 долларов. Поэтому я работаю, зарабатываю, пою веселые песни и борюсь за своего ребенка».

БОЧКАРЕВ Андрей Юрьевич — биография, новости, фото, дата рождения, пресс-досье. Персоналии ГлобалМСК.ру.

Родился 2 января 1972 года в г. Тюмень.

Образование

В 1994 году с отличием закончил Тюменский инженерно-строительный институт по специальности «Промышленное и гражданское строительство».

В 1997 году в Москве закончил аспирантуру Государственной академии управления им. С. Орджоникидзе по кафедрам «Управление в строительстве» и «Управление проектами». Имеет ученую степень «Кандидат экономических наук».

Трудовая деятельность

Потомственный строитель. Еще студентом был приглашен на работу в канадскую строительную компанию SWCCo/BLC Group. После поступления в аспирантуру в Москве работал в крупной российской компании «Эдванс» руководителем департамента, отвечающего за комплексные инженерно-строительные проекты.

Осенью 1997 года занимал различные позиции в компании Bechtel Corporation. Участвовал в строительстве ряда крупных объектов за рубежом в сферах инфраструктурного, нефтехимического и оборонного строительства, в том числе в строительстве суперскоростной железнодорожной магистрали от тоннеля под Ла-Маншем до центра Лондона, участвовал в проекте «Карачаганак» в Казахстане. Один из первых российских специалистов, занимающих руководящие позиции в крупнейшей американской инженерно-строительной компании.

С 2006 года – директор Департамента инвестиционных проектов Глиноземного дивизиона ОК «РУСАЛ». С 2007 года – директор Департамента зарубежных проектов Инжинирингово-строительного дивизиона ОК «РУСАЛ». Руководил инвестиционной программой масштабной реконструкции алюминиевого завода Kubal в Швеции.

С ноября 2009 года — вице-президент по инвестиционной программе российского подразделения финского энергетического концерна Fortum (ОАО «Фортум»). С ноября 2010 г. — руководитель Департамента городского заказа капитального строительства (Мосгорзаказ), который через месяц был реорганизован в Департамент строительства г. Москвы.

С декабря 2010 года руководил Департаментом строительства города Москвы.

С 21 января 2020 года назначен заместителем Мэра Москвы в Правительстве Москвы по вопросам градостроительной политики и строительства.

Награды и поощрения

Благодарность мэра Москвы.

Медаль ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени.

что это такое и как ее в себе развить?

Проницательность дана не всем, поэтому часто ассоциируется с хрустальными шарами, магическими маятниками и чем-то сверхъестественным. Но, как большинство волшебных качеств, его можно проанализировать, разбить на составляющие и развивать. Как это сделать, рассказываем в статье.

Что такое проницательность?

Проницательность — это качество личности, которое зависит от умения наблюдать, остро подмечать, сопоставлять, постигать, а главное – предвидеть будущий исход событий. Ассоциируется с дальновидностью, прозорливостью, компетентностью и житейской мудростью. Проницательность окружена ореолом необычности и часто сравнивается с экстрасенсорикой или мистикой. Но умение понять свое положение, диагностировать качества людей, видеть причинно-следственные связи явлений или событий – результат наблюдательности, компетентности, интеллекта и жизненного опыта.

Обрести проницательность – большое, даже великое достижение. Ведь она помогает наладить общение и построить свой бизнес. Более того, это одно из обязательных качеств лидера – того, кто умеет предвидеть скрытую сущность вещей, событий, новостей, поступков, других людей. Не зря ведь психологические тренинги на тему лидерских качеств так популярны.

Пройти тест на интуицию

Словосочетание «проницательный взгляд» чаще применяют по отношению к людям с большим жизненным опытом. А еще добавляют «взгляд, как рентген» или «заглянул в душу». И действительно, мудрые люди будто читают чужие мысли или понимают о собеседника больше, чем он сам понимает о себе. Но есть еще детская проницательность – достояние чистой души и разума, которое со взрослением замутняется.

Где пригодится психологическая проницательность?

Эта способность быстро оценить внутренний мир человека, впечатлить его и манипулировать собеседником, скорее, часть профессии психолога, кадровика, управленца, учителя, врача, журналиста. Но вне профессии чаще употребляется другое словосочетание – житейская мудрость.

Житейская мудрость не зависит от «голого» интеллекта и не всегда связана с образованием – можно не знать букваря, но буквально видеть окружающих насквозь. Этому утверждению есть научные доказательства. Канадские исследователи из Университета Уотерлу выяснили, что «житейскую мудрость» чаще проявляют жители с достатком ниже среднего. Оказывается, они более компетентны в межличностных вопросах. Так что с точки зрения житейской мудрости проницательный – это человек без докторских степеней, зато с непредвзятым отношением к чему-либо и способностью рассмотреть проблему с разных точек зрения.

Житейская мудрость – это красный диплом разуму, который выдается человеку с большим жизненным опытом – не только его личным, а опытом предков. Ведь кроме личных наблюдений включает пословицы, верования, афоризмы, истории и прочие знания о закономерностях жизни. В отличие от учености жизненная мудрость приходит не из книг, а апробируется на практике. А еще она всегда приправлена порцией юмора. Потому что умение подмечать смешные особенности и заворачивать их в искрометные анекдоты или афоризмы – еще одна составляющая проницательности.

Как развить в себе проницательность?

Умение «зрить в корень» зачаровывает. Недаром ведь Шерлок Холмс уже почти две столетия остается любимым героем миллионов. Но если изучить его способность «читать» окружающих, понимать их мотивы, предугадывать поступки, чему-то получится научиться. А если разложить все суперспособности по полочкам – удастся развивать качества в нужном направлении. Даже если борьба с мировой преступностью не входит в жизненные планы.

Пять шагов для тех, кто хочет научиться сканировать людей как Шерлок Холмс:

1. Искренне интересоваться людьми.

Если обратиться к Шерлоку Холмсу, можно увидеть – свои удивительные выводы он не брал из воздуха, а делал на основании постоянных наблюдений. Потому что при всем разнообразии характеров и темпераментов люди, как правило, совершают похожие ошибки, используют стандартные поведенческие паттерны, одинаково реагируют на критику или похоже выражают признательность.

Этот же прием можно использовать для развития собственной проницательности – начать искренне интересоваться окружающими. Кроме «полезных» для бизнеса или личных целей людей личную картотеку наблюдений помогут пополнить случайные попутчики в поезде, таксист, который везет домой или мастера по установке кондиционеров. Когда накопится критическая масса наблюдений, придет умение считывать людские эмоции и способность предугадывать чужое поведение – не это ли вершина проницательности?

Пройти тест на темперамент

2. Развивать наблюдательность.

Смотреть и замечать – разные вещи. Наблюдательность помогает увидеть то, что скрыто от посторонних глаз, замечать отличия в якобы похожих вещах или похожесть в абсолютно разных.

Хорошая наблюдательность невозможна без хорошей памяти. Укрепить и развить память помогают мнемонические упражнения (мнемотехники), а наблюдательность усиливает интерес ко всему окружающему – жестам или мимике людей, природе, архитектуре, искусству.

3. Учиться доверять своему бессознательному.

Интуиция помогает быстро оценить ситуацию или сформировать первое впечатление о человеке. Потому что бессознательное древнее и мудрее разума. Бессознательное, интуиция, шестое чувство – все это не мистический дар, а навык, который можно развить.

Учиться доверять своей интуиции, значит, развивать ту же наблюдательность, но направлять ее вовнутрь себя – слушать свое тело, свои эмоции, изучать реакции на происходящее. Но чтобы начать слышать внутренний голос, нужно расчистить хлам неработающих убеждений, предрассудков, научиться присутствовать «здесь-и-сейчас».

4. Развивать аналитический ум.

Интуиция – это прекрасно, но последовательное аналитическое мышление нельзя игнорировать. Логика помогает обрабатывать большие блоки информации, разделять, объединять, перетасовывать, а в некоторых случаях делать выводы на основании минимального количества фактов.

Отлично развивают логику и память всем знакомые кроссворды. Но они помогают на первом этапе. Справляются с задачей головоломки, математические уравнения или логические задачки, стратегические настольные игры вроде «Монополии». Наилучшим тренажером для аналитического мышления считаются шахматы – но здесь важно найти для себя достойного соперника.

5. Быть готовым принять перемены.

Иногда накопленные знания оборачиваются против нас. Так случается, когда человек абсолютизирует свой опыт или свои способности, а в итоге теряет навык «гибкости ума». Подобная самоуверенность становится шорами на глазах и мешает открываться новому.

Но если вовремя заметить свою зашоренность, можно приступать к экспериментам. Например, начать сомневаться в своих выводах, делать привычные дела непривычными способами, попрактиковать молчание или поиграть в того же Шерлока Холмса – ведь его методы не устарели до сих пор.

Выводы:

• Проницательность – это способность различать истинный характер ситуации.
• Житейская мудрость не зависит от образованности, зато помогает выйти из любой ситуации, а потом рассказать о ней с юмором.
• Составляющие проницательности: память, наблюдательность, логику и интуицию можно развивать с помощью разных техник.

Пройти тест на уверенность в себе

Хотите узнать о своих генетических способностях и получить рекомендации для их правильного развития?

Для читателей wikigrowth.ru подарок от профессионалов системы Дизайн Человека. Получите расчет своей карты и её первичную расшифровку совершенно бесплатно!

Реставрация — это… Что такое Реставрация?

Реставрация станковой масляной живописи. Национальный музей, Варшава

Реставра́ция (лат. restavratio — восстановление) — комплекс мероприятий, направленный на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников материальной культуры, обеспечение возможности в дальнейшем открыть его новые, неизвестные ранее свойства^[1].

Профессиональная реставрация появилась в момент накопления частных коллекций искусства, когда возникла необходимость продлевать срок существования (функционирования) предмета искусства. Первые сведения о реставраторах датируются средневековьем, серьёзные школы профессиональной реставрации стали складываться в XVII—XVIII веках.

Существует множество видов реставрации, которые делят по разным признакам. Во всех видах основная цель реставрации — восстановить утраты предмета (дефекты, полученные в результате эксплуатации — сколы, удары, разломы и многое другое) и улучшить его внешний вид, а также законсервировать предмет.

Реставрация существует коммерческая и музейная (музейная реставрация). В первом случае цель реставрации восстановить функциональность, во втором случае главной целью становится консервация, то есть сохранение текущего состояния. При этом музейная реставрация предполагает, как правило, только консервацию, а вмешательство в предмет применяется только в случаях крайней необходимости, например, при очевидных признаках обратимых процессов разрушения.

«§ 4. Сущность консервации монументов в том, чтобы поддерживать их в неизменном состоянии.»

— «Международная хартия по консервации и реставрации монументов и достопримечательных мест», Венеция, 1964 год.

История реставрации

Этические проблемы реставрации

Реставрационная мастерская. Впервые посетители через стеклянную стену могут наблюдать за процессами консервации и реставрации. The Lunder Conservation Center, USA.

Реставрация, подобно любому другому виду человеческой деятельности, не является неизменной системой принципов и методов, но имеет свое историческое развитие и зависит от того, во имя чего сохраняется и реставрируется памятник.

По Ю.Г. Боброву, «развитие практической и теоретической деятельности породило три основные методологии, суть которых выражают три Великие Идеи реставрации.

• Первая — восстановление произведения в его первоначальном виде;
• Вторая — сохранение объекта в максимально возможной неприкосновенности,
• Третья — выявление и согласование исторических и художественных ценностей объекта»^[2]

По А.  Ф. Лосеву, «Реставрация предстает как форма или способ физической реализации процесса культурного наследования, и в этом смысле, подчиняется его закономерностям»^[3].

Основные принципы научной реставрации и консервации:

• минимальное вмешательство в исторический материал произведения с максимальным его сохранением;
• обоснованность и определение любого реставрационного вмешательства;
• научность;
• археологическая реставрация;
• стилистическая реставрация;
• историзм;

Принцип историзма. В основе данного принципа лежит «… научное познание объективной действительности, в соответствии с которым объекты и явления должны рассматриваться с одной стороны в их закономерном историческом развитии, а с другой стороны в связи с конкретными условиями их существования. Принцип историзма включает также предсказание развития изучаемых объектов и явлений в будущем»^[4].

• правовое урегулирование взаимоотношений в реставрационной деятельности.

По мнению немецкого реставратора Ю. Генс, к реставрации объектов искусства не применимо высказывание «Заказчик всегда прав!». Это отличает её от омногих других профессий, оказывающих коммерческие услуги. Кодекс профессионального реставратора не даёт права по прихоти клиента нарушать принцип: «не навреди». ^[5]

Для России сферу охраны памятников регулируют:

• Федеральный закон «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации». — М., 2002;
• «Положение об охране и использовании памятников истории и культуры». — М., 1982;
• «Инструкции о порядке учета, обеспечения сохранности, содержания, использования и реставрации недвижимых памятников истории и культуры». — М., 1986;
• «Об организации зон охраны недвижимых памятников истории и культуры СССР».(приказ Министерства культуры СССР от 24.01.1986 № 33).

Основные виды реставрации

См. также

Примечания

1. ↑ Выгонная А. , Калнин В., Цейтлина М. Основы реставрации… Мн. Дизайн ПРО 2000 с. 6—7.
2. ↑ Бобров Ю.Г. Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия // Российская Академия Художеств, Государственный Академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина. — СПб., 1997. -102 с.
3. ↑ Лосев А.Ф. О понятии художественного канона // Проблема канона в древнем и средневековом искусстве Азии и Африки. — М., 1973. — С. 9
4. ↑ Виолле-ле-Дюк реставрировал Собор Парижской Богоматери, с 1845 г., совместно с Ж. Б. Лассю; собор Сен-Назер и укрепления крепостные стены Каркассонна; замок Пьерфон; аббатство Сен-Дени, соборы в Амьене и Клермон-Ферране; церкви Сен-Сернен в Тулузе, Сент-Мадлен в Везле; собор в Лозанне и многие другие здания.
5. ↑ Публикации немецкого реставратора Ю. Генс «Restaurierung München»

Литература

• Кедринский А. А. Основы реставрации памятников архитектуры. Обобщение опыта школы ленинградских реставраторов. — М.: Изобразительное искусство, 1999. — 184 с. — ISBN 5-85200-119-8.
• Памятники архитектуры в дореволюционной России: Очерки истории архитектурной реставрации / Под общ. ред. д-ра арх-ры А. С. Щенкова; Сост. указат. А. С. Щенков, А. Л. Баталов, Т. А. и В. А. Куликовы. — М.: ТЕРРА—Книжный клуб, 2002. — 528 с., ил. — ISBN 5-275-00664-0.

Ссылки

главное из беседы архитекторов на Неделе «Стрелки» — Strelka Mag

Лилия Гиззятова — архитектор-управленец, она занимает должность замруководителя Дирекции общественных пространств Владивостока. Василий Большаков, наоборот, — практик, он работает главным архитектором мастер-планов компании «Брусника». Оба — выпускники программы Архитекторы.рф. На Неделе «Стрелки» в Новосибирске Лилия и Василий поговорили о том, как меняется — и возрождается! — их профессия сегодня. Strelka Mag пересказывает главные тезисы беседы.

О профессии архитектора

Василий Большаков: Во-первых, архитектор — это профессия про будущее. Мы создаём будущее, которого пока нет. Поэтому должны быть визионерами, должны понимать и прогнозировать, а где-то и предсказывать, как будут развиваться города.

Во-вторых, мы должны разбираться чуть ли не во всём на свете. Важно быть жадным до знаний, любопытным. Потому что мы создаём пространство для жизнедеятельности человека, в которую входят не только работа, жильё или отдых, но и множество других аспектов.

Вообще, архитектор — это человек, который понимает, как преобразовать пространство вокруг себя, и хочет этого добиться. У него всегда немного зудит от того, что тот или иной клочок земли можно сделать лучше. При этом его главная цель — реализовать задуманное. Архитектор должен искать способы осуществить свои идеи, а не просто жить в каких-то розовых мечтах.

Лилия Гиззятова: Я нашла себя в другом амплуа. Я человек, который координирует большие системы и отвечает за то, чтобы функционировали все городские структуры. То есть иногда архитектор может и не работать с будущим.

Мы получили настолько разностороннее и основополагающее образование с точки зрения систематизации процессов, что понимаем, как собрать жизнь человека. Например, можем спроектировать школу, отталкиваясь от того, как должен учиться ребёнок, что он должен познавать, как сделать его обучение интересным. Поэтому у архитектора есть возможность развиваться в разных направлениях, искать себя, искать новую нишу, проводить исследования и так далее.

В некотором смысле сложно сказать, есть ли вообще такая профессия — архитектор. За последние десятки лет мы так размыли границы этого термина, что концов уже не найти.

О главных трудностях городского развития

Василий Большаков: Для меня самое сложное в развитии пространства — держать в голове полный план всех коммуникаций. Всех тех, с кем я должен поговорить, кого должен соединить, кому должен ещё раз что-то доказать. Наша задача как проектировщиков — показать, что наши предложения действительно работают и что наша цель — не застроить всё гигантскими метрами, как обычно говорят о девелоперах и застройщиках, а улучшить пространство и вообще город.

Есть ещё один момент — это нормативные документы. Мы в «Бруснике» присутствуем в пяти больших городах, и у каждого из них свой регламент. Может быть, и хорошо, что он у каждого свой. Но эти регламенты устарели. Нельзя говорить, что они плохие или хорошие, они просто отражают другие ценности, другую жизнь.

Мы часто предлагаем менять такие нормы — не только ради получения большей прибыли, но и для улучшения пространства. Скорее всего, те города, которые увидят рациональное зерно в таких предложениях, вырвутся вперёд. Они сделают шаг в сторону от тех норм, которые достались нам от предыдущей эпохи.

Лилия Гиззятова: Думаю, это не секрет, и я говорю об этом открыто: крупные институты не способны работать с маленькими общественными пространствами. Они не могут перейти на уровень, где нужно чувствовать простую механику. Когда работает большая машина, у неё внутри очень много связей, и при переходе от одной задачи к другой теряются все смыслы, и просто получается плохой результат.

Поэтому считаю, что с общественными пространствами всегда должны работать молодые бюро. Они лучше чувствуют позитивные, молодёжные изменения. Нужно пробовать работать с разными командами и находить таких архитекторов, которые болеют за свои идеи и хотят пройти весь путь их реализации от начала до самого конца. Самое сложное — не устать где-то посередине, повоевав с подрядчиками и исполнителями, которые, например, некачественно кладут материал.

Если возникает конфликт, моя задача — быть рефери. Например, архитектор не всегда понимает сложности в строительстве: какие-то процессы или вопросы бюджетирования. В этот момент я должна помочь найти компромисс с его подрядчиком. Это вечный диалог, от которого регулярно устаёшь.

О поиске архитекторов в команду

Офис «Брусники» в Екатеринбурге. Фото: «Брусника»

Василий Большаков: В «Бруснике» есть вакансия архитектора мастер-плана. И пока я не нашёл человека, который будет с нами работать. Мы ищем не индивидуальность, не гения-архитектора. Может быть, такие есть, и это прекрасно. Но нам нужен архитектор, который способен работать в команде. Когда у нас есть общая цель, мы можем сделать больше. Нужен человек, который понимает, как слышать партнёра, как предлагать и защищать свою точку зрения или принимать чужую.

Лилия Гиззятова: Как для управленца для меня самое важное, чтобы людям, которые будут работать над объектами, были важны результат и качество.

На первых этапах работы я сталкивалась с обратной ситуацией. Мы занимались сёлами в Татарстане, и подрядчик говорит: «Ну, это же село. Там можно и так жить». А у меня принцип: где бы человек ни жил, у него должна быть достойная среда.

Качество — это принципиальная вещь. За качество подрядчиков нужно прямо бить. То же касается архитекторов. Все мы сталкивались с проектными бюро, которые работают только ради работы, ради заработка. Они не нацелены на тот результат, который нужен заказчику, городу. Так нельзя. Те, кто работает над объектами, должны понимать, что их результат — это среда, в которой будут жить и они сами, и их дети.

О работе в малых городах

Василий Большаков: Если в малом городе найдётся человек, который захочет развивать его, у которого есть на это силы, который сможет сформировать профессиональный пул специалистов, конечно, у него будет карт-бланш. Потому что он один в этом пространстве, первый парень на деревне. Все карты на руках.

К сожалению, это тяжело. Я живу в Екатеринбурге, пользуюсь этим городом и наслаждаюсь его свободой. Я счастлив от этого. В малом городе я бы не чувствовал такого. Так что это принципиальный выбор каждого. Нельзя советовать человеку: уезжай, пожалуйста, в малый город, и там его развивай. Может быть, стоит найти какие-то альтернативные модели взаимодействия. Например, когда ты живёшь в большом городе и удалённо работаешь на малый.

Лилия Гиззятова: Если говорить о главном архитекторе малого города, то обычно он занимается тем, что выдаёт генплан земельного участка или межует землю. Поэтому архитекторы не хотят работать с малыми городами: их заваливают ненужной, мелкой работой, которая не даёт думать. Но они могли бы взять на себя более важные, стратегические вопросы: развитие общественных пространств, регламент вывесок и так далее. И вообще приводить город в порядок.

Это возможно. Достаточно, чтобы мэр или кто-то ответственный за город просто разделил две функции. Архитектор стал бы свежей головой, которая отвечает за позитивные изменения, а второй человек занимался бы механической работой.

Сегодня все города борются в разных конкурсах. Часто речь идёт о денежных грантах, и местные власти начинают понимать, что архитекторы нужны и важны, с ними будет больше плюшек. Поэтому они уже сейчас ищут специалистов и обеспечивают их жильём и достойной зарплатой. Например, из Казани многие переехали в средние города, где живет по 150–300 тысяч человек. Они становятся главными архитекторами, работают в архитектурных бюро и развивают эти города. И в некоторых аспектах эти города даже лучше, чем Казань. Например, Альметьевск лучше, чем Казань.

О солидарности и праве на ошибку

Владивосток. Фото: istock / Dmitrii Sakharov

Василий Большаков: Наш диалог озаглавлен «Новая роль архитектора», но я думаю, что роль архитектора во все времена одна и та же — улучшать пространство. Это очень гуманитарная цель, и, на мой взгляд, выше неё в профессии ничего не может быть.

Если мы выбираем этот путь, то самое главное для нашей профессии и нашего сообщества — сплотиться. В России много работы, и я думаю, что её хватит всем. Командная поддержка позволяет нам добиться нужного результата.

Ещё важно стремление к реализации. Есть архитекторы, которые только концептуализируют и придумывают. Но если мы не будем осуществлять свои проекты, то наша профессия останется бумажной. Конечно, все это будут изучать и хранить в музеях, но пространство мы так и не улучшим.

Лилия Гиззятова: Долгое время наша профессия находилась на своеобразном дне. В том числе и с финансовой точки зрения, так как труд архитектора в стране обесценился. Архитектор стал никому не нужен. Он нужен был только частному заказчику, который занимался постройкой собственного дома. Архитектор стал дизайнером.

Наконец-то в крупных и малых городах начали понимать, что архитектор требуется уже на первом этапе проекта. Ничего не изменится, если не появится новый взгляд, новое видение.

К сожалению, горожане не дают архитектору права на ошибку, и конфликты случаются даже из-за маленьких оплошностей. Бывают просто глупые моменты. У нас, например, люди взъелись на скамейки в сквере. Более того, архитектурное сообщество начало гнобить автора проекта. Но мы понимаем, что у него хорошее решение, и люди должны его принять, просто оно новое. Архитекторы не понимают, что, когда они топят своего соседа, они тонут сами. Так устроен рынок.

Если мы будем едины как большое архитектурное сообщество и нацелены на позитивные изменения, то профессия двинется вперёд. Она возродится в том виде, в котором существовала много-много лет назад.

Профессия архитектора — Designing Buildings Wiki

Термин «архитектор» существует уже много веков, однако архитектор как признанная профессия является относительно современным понятием. Термин и то, что он представляет, эволюционировали на протяжении истории до его нынешней формы, в которой архитекторы рассматриваются как высококвалифицированные и образованные профессионалы.

Часто предполагается, что архитектура как профессия восходит к древним грекам, египтянам или римлянам, и хотя происхождение этого слова восходит к этим временам, только намного позже архитектор стал признанной профессией. согласно своему праву.

Витрувий Поллион (родился ок. 80–70 до н. Э., Умер ок. 15 до н. Э.) Часто считается первым узнаваемым «архитектором», известным как великий римский писатель, инженер и строитель. Однако Витрувий не был строго архитектором и не соответствовал нашим представлениям об архитекторах сегодня.

После Витрувия термин «архитектор» уходит в историю, его омрачают религиозные или политические деятели.

Именно открытие флорентийским ученым Поджио Браччолини из Витрувия потерянной великой книги De Architectura («Об архитектуре», опубликованной как «Десять книг по архитектуре») в период раннего Возрождения оказало влияние и вдохновило архитектурное движение. вносит значительный вклад в развитие архитектора как самостоятельной профессии.Книга отчасти была попыткой обобщить профессиональные знания того времени и описать графические условности классического дизайна (1).

Современный термин «архитектор» восходит к середине 16 века, от французского архитектора и итальянского архитетто, происходящего от греческого arkhitektn, где arkhi означает «главный» и tektn «строитель».

«Архитекторы» впервые начали развиваться как отдельная дисциплина в Италии в период Возрождения. До этого времени архитектурная практика, как мы ее понимаем сегодня, не была признанной профессией, и, в отличие от художника или скульптора, проектировщик зданий не имел четко определенного места в ремеслах.Не было стандартной подготовки для желающих заниматься архитектурой, не было гильдии, специально посвященной профессиональным интересам архитекторов, и люди, которые строили планы церквей и дворцов, были причислены к скромным ремесленникам (4).

Свидетельства появления архитектурной профессии как самостоятельной дисциплины можно увидеть в 1550 году, когда Джорджио Вазари опубликовал первое издание своей истории итальянских художников «Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов».Этот период истории также был периодом политических, социальных и экономических потрясений, когда последние остатки Римской империи угасли, черная смерть опустошила треть населения Центральной Европы, нехватка рабочей силы и рост заработной платы. Это привело к более богатому и более развитому населению с новой унаследованной землей, где религия подвергалась сомнению, а искусство и образование подвергались революционным изменениям.

Впоследствии французский писатель Филибер Делорм испытал влияние итальянских течений и идеи архитектора как профессии.Он предусматривал самоуправляемую профессию специалистов с принятыми стандартами обучения и четко определенными обязанностями и привилегиями. В своем Premier tome de l’architecture, опубликованном в 1567 году, он сказал, что покровители должны нанимать архитекторов вместо того, чтобы обращаться к «какому-нибудь мастеру-каменщику или мастеру-плотнику, как это принято, или к какому-то художнику, нотариусу или другому лицу, которое должно быть квалифицированным, но чаще всего не имеет лучшего мнения, чем сам патрон »(5).

Фулиберт определил роли, подходящие для покровителя, архитектора и рабочего, и создал руководящие принципы для их рабочих отношений.Что сделало взгляд Филиберта на профессию более сфокусированным, чем его предшественники, так это то, что он проводил различие между архитектором и теми, кто проектировал здания, но не был, по его мнению, архитекторами.

Вероятно, первым архитектором, практикующим в том виде, в каком мы видим эту профессию сегодня, был Палладио, который почти полностью работал в Венецианской республике в Италии. Палладио считается величайшим и наиболее выдающимся архитектором 16 века. Его карьера была почти полностью основана на Вичензане и венецианской знати, для которых он проектировал дворцы и загородные поместья.Его репутация была установлена ​​благодаря его успешному участию в конкурсе 1549 года на реконструкцию зала городского совета в Виченце (так называемая Базилика), его многочисленным проектам вилл (более двадцати проиллюстрированы в его Quattro Libri, опубликованном в Венеции в 1570 году) и его дворцовые проекты (7).

Что также делает Палладио сопоставимым с архитектором современности, так это его эксперименты и использование ряда материалов для удовлетворения индивидуальных потребностей клиентов. Его место в истории как архитектора основано не только на красоте его работ, но и на разнообразии его клиентов, разном масштабе его зданий и их гармонии с культурой того времени.

Практика архитекторов сильно различалась в шестнадцатом веке, но очевидно, что такие архитекторы, как Палладио и Алесси, получали больше заказов, чем их предшественники. Ни Палладио, ни Алесси не были прикреплены к двору или к большим покровителям, и они не были обязаны контролировать строительство, хотя они часто это делали.

В 1534 году Генрих VIII объявил себя главой англиканской церкви. В то время церковь была крупнейшим землевладельцем в Великобритании, а также обладала большим богатством и политической властью.Генрих разобрал или разрушил большинство значительных соборов и монастырей по всей Англии и потребовал их богатство и землю для себя и королевского двора.

Слово «архитектор» впервые появилось в Оксфордском словаре английского языка в 1563 году. Одним из первых англичан, назвавших себя «архитектором», был Джон Шут в его публикации 1563 года «Первые и главные группы архитектуры». Происхождение Шута неизвестно, но, похоже, он получил образование художника и был отправлен в Италию в 1550 году своим работодателем, герцогом Нортумберлендским (2).Идеи и сочинения Шута вдохновляли и влияли на других в то время и отражали чаяния покровителей архитектуры в эпоху после Реформации, когда появились новые политики-землевладельцы, государственные служащие и нувориши, такие как Сесилы Бергли, Хэтфилд и Джон. Тайн из Лонглита.

До этого момента государство и церковь проектировали и строили свои собственные здания «собственными силами», и никто из отдельных проектировщиков особо не известен. Однако с новым притоком богатых землевладельцев, созданных Генри, теперь у архитекторов возникла очевидная потребность в проектировании и строительстве новых домов и достопримечательностей, чтобы обозначить богатство этих людей.

Без установленных руководящих органов, гильдий, квалификаций или юридических гарантий почти каждый мог называть себя архитектором, а у архитекторов было очень мало правовой защиты. Королевская строительная администрация во Франции (сформированная во время правления Карла V (1364-80)) была предназначена для поддержания высоких стандартов в гильдиях строителей и каменщиков, но, хотя архитекторы должны были работать в соответствии с этими стандартами, они не касались конкретно или исключительно архитекторам.

В Великобритании Королевский институт британских архитекторов (RIBA) был основан в 1834 году.Впоследствии архитекторы выступили за защиту титула «архитектор» и за создание органа регистрации архитекторов для регулирования профессии и защиты титула. В 1931 году в соответствии с Законом об архитекторах (регистрации) был создан Совет по регистрации архитекторов Соединенного Королевства (ARCUK).

В 1993 г. в отчете Warne Report, подготовленном высокопоставленным государственным служащим Джоном Варном, рекомендовалось упразднить как ARCUK, так и защиту титула, или, если это не удалось, передать функции ARCUK RIBA.Однако под давлением самих архитекторов была достигнута компромиссная позиция.

В 1996 году Часть III Закона о жилищных субсидиях, строительстве и регенерации преобразовала ARCUK в Регистрационную комиссию архитекторов (ARB), а в 1997 году предыдущие акты 1931 и 1938 годов были объединены в Законе об архитекторах 1997 года и упраздненном регулирующем органе. создан Совет по регистрации архитекторов (ARB). Несмотря на это, отношения между ARB и RIBA остаются запутанными.

Создание архитектурных руководящих органов и институтов в других странах описано ниже:

В соответствии с действующими правилами ЕС и различными международными соглашениями, теперь существует также множество других «зонтичных» организаций, которые связывают архитектурные организации.

Исторически архитектура считалась одним из видов искусства, и формального обучения здесь не было. В шестнадцатом веке в Италии были архитектурные мастерские, но о них известно очень мало, и они не были признаны академиками.

Руководящий орган строителей и каменщиков во Франции, Королевская строительная администрация, оказал влияние на организацию современного архитектурного бюро, делегирование им задач, управление бизнесом, разработку, планирование, инспекцию объекта и проектирование. Это установило стандарт и учебную программу для первой школы архитектуры, École des Beaux Arts, созданной французским государством.

Школа изящных искусств позже стала образцом для Америки, которая стремилась создать свою индивидуальность и стиль, улучшая архитектурную практику и улучшая образование.Это влияние стало особенно сильным к концу девятнадцатого века, когда архитекторы были признаны самостоятельными специалистами, и многие хотели быть не просто пратиционерами в независимой области, но и учеными в этой области.

Америка признала, что успех Школы изящных искусств был основан на хорошо организованной учебной программе, правительственном патронаже и теории рационального дизайна. Давно сложившаяся французская система была поддержана американскими архитекторами, которые в то время выступали за свои собственные государственные законы о лицензировании.Начали появляться несколько архитектурных школ, которые часто искали выпускников Школы изящных искусств в качестве преподавателей и сотрудников. Однако не все поддерживали эту систему: наиболее влиятельными противниками были Лойус Суливан, который учился в Ecole в 1874 году, и Фрэнк Ллойд Райт, отклонивший предложение Дэниела Бернхэмса о четырехлетнем спонсорстве в Париже. Они назвали учения Школы изящных искусств искусственными, поверхностными и совершенно не соответствующими американским потребностям (9).

В некоторых частях Европы также был принят академический метод обучения, однако в Британии продолжалась естественная форма обучения посредством самоконтролируемого механизма ученичества.«Это была модификация средневековой системы ученичества. Но если подмастерье обменивал свой труд на обучение у учителя, то ученик платил деньги за обучение. Вероятно, что-то вроде половины всех поступивших в профессию обучались через школьное обучение к 1800 году, и в первые десятилетия девятнадцатого века очень быстро поднялись, вытеснив другие точки входа в профессию, например, через строительные работы. Обучение обычно длилось пять или шесть лет и часто включало посещение местной академии искусств и, возможно, поездки за границу »(10).

Первые крупные академические институты архитектуры как профессии перечислены ниже:

Согласно национальным записям в Национальном биографическом словаре, получение профессии в Великобритании в течение восемнадцатого века и позже было связано с очень разнообразным ученичеством и опытом без единого пути к тому, чтобы стать архитектором.

В отличие от разнообразных и разнообразных маршрутов входа в профессию в Великобритании и большей части Европы в течение 18 и 19 веков, путь входа в профессию практикующего архитектора в наше время стал довольно последовательным.

Большинство стран Европы и США регулируют архитектурную практику через руководящие органы, которые, помимо стандартов и кодексов поведения, также устанавливают учебную программу для преподавания в архитектурных школах.

Самый распространенный путь в по профессии архитектора в Великобритании сегодня (почти 96%) — это университетское обучение, которое подразделяется на:

• Часть 1 — Архитектура с отличием.
• 1 год на практике под руководством архитектора, мониторинг и регистрация в соответствии с требованиями RIBA.
• Часть 2 — магистратура, диплом или бакалавр искусств (в зависимости от конкретной школы), преподавание в университете от 2 до 3 лет.
• Еще один отслеживаемый и зарегистрированный год на практике.
• Часть 3 — выпускной экзамен RIBA.

Роли в рабочей практике также стали более определенными. Должности в типичной британской практике включают:

• (1) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.15)
• (2) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.180)
• (3) Баррингтон Кэй, 1960 (стр.32)
• (4) Спиро Костоф, 1977 (стр.97)
• (5) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.125)
• (6) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.132)
• (7) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.129)
• (8) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.161)
• (9) Спиро Костоф, 1977 г. (стр. 216)
• (10) Доктор Гарри Стивенс, 2001, Ключевой центр архитектурной социологии
• (11) Баррингтон Кэй, 1960 (стр.48)
• The Edge Debate: новый профессионализм.
• Джон Шут, Первые и главные группы архитектуры, (1563)
• E.Харрис (1990)
• Льюис и Дарли (1986)
• Шут (1563)
• Саммерсон (редактор) (1993)
• Джейн Тернер (1996)
• Доктор Гарри Стивенс, 2001, Ключевой центр архитектурной социологии: история архитектурного образования на Западе.
• Эндрю Сэйнт, Образ архитектора, издательство Йельского университета; Первое издание, 1983 г.
• Гарри Фрэнсис Маллгрейв, Архитектурная теория Том II Антология 1871-2005 гг., Издательство Blackwell, 2008 г.
• Кеннет Фрэмптон и Юкио Футагава.Современная архитектура 1851-1945, Нью-Йорк, публикации Нью-Йорка, 1983
• Моффетт, Мариан / Фацио, Майкл / Вудхаус, Лоуренс, 2003 г., Мировая история архитектуры, Издательство Лоуренса Кинга, 2003 г.
• Сэр Джон Саммерсон, Классический язык архитектуры (первоначально опубликовано в 1963 году), Thames & Hudson; Пересмотренное издание (23 июня 1980 г.)
• Генри Уоттон — Элементы архитектуры (1624 г.):
• Спиро Костоф, Архитектор — главы истории профессии, Калифорнийский университет Press, 1977, переиздан в 2000 году
• Баррингтон Кэй, Развитие архитектурной профессии в Великобритании, Джордж Аллен и Анвин Лтд, 1960
• http: // www.aia.org
• http://www.ace-cae.org
• www.aij.or.jp/aijhome.htm
• http://www.asbea.org.br/
• http://www.asa.or.th
• http://www.meszorg.hu/
• http://www.architectes-fr.com/CIAF/
• http://www.architectes.org
• http://www.ordredesarchitectes.be/
• http://www.jia.or.jp/
• http://www.nav.be/
• http://www.nzia.co.nz/default.aspx?c=246&t=Home
• www.raia.com.au
• http://www.riai.ie/
• http://www.riba.org/go/RIBA/Home.html
• http://www.bna.nl
• http://www.cka.cc/
• http://www.uar.ru/
• http://www.sarp.org.pl/
• http://www.akbild.ac.at/portal_en/academyen/about-us/history

Профессия архитектора — Designing Buildings Wiki

Термин «архитектор» существует уже много веков, однако архитектор как признанная профессия является относительно современным понятием.Термин и то, что он представляет, эволюционировали на протяжении истории до его нынешней формы, в которой архитекторы рассматриваются как высококвалифицированные и образованные профессионалы.

Часто предполагается, что архитектура как профессия восходит к древним грекам, египтянам или римлянам, и хотя происхождение этого слова восходит к этим временам, только намного позже архитектор стал признанной профессией. согласно своему праву.

Витрувий Поллион (родился ок. 80–70 до н. Э., Умер ок.15 г. до н.э.), часто считается первым узнаваемым «архитектором», известным как великий римский писатель, инженер и строитель. Однако Витрувий не был строго архитектором и не соответствовал нашим представлениям об архитекторах сегодня.

После Витрувия термин «архитектор» уходит в историю, его омрачают религиозные или политические деятели.

Именно открытие флорентийским ученым Поджио Браччолини из Витрувия потерянной великой книги De Architectura («Об архитектуре», опубликованной как «Десять книг по архитектуре») в период раннего Возрождения оказало влияние и вдохновило архитектурное движение. вносит значительный вклад в развитие архитектора как самостоятельной профессии.Книга отчасти была попыткой обобщить профессиональные знания того времени и описать графические условности классического дизайна (1).

Современный термин «архитектор» восходит к середине 16 века, от французского архитектора и итальянского архитетто, происходящего от греческого arkhitektn, где arkhi означает «главный» и tektn «строитель».

«Архитекторы» впервые начали развиваться как отдельная дисциплина в Италии в период Возрождения. До этого времени архитектурная практика, как мы ее понимаем сегодня, не была признанной профессией, и, в отличие от художника или скульптора, проектировщик зданий не имел четко определенного места в ремеслах.Не было стандартной подготовки для желающих заниматься архитектурой, не было гильдии, специально посвященной профессиональным интересам архитекторов, и люди, которые строили планы церквей и дворцов, были причислены к скромным ремесленникам (4).

Свидетельства появления архитектурной профессии как самостоятельной дисциплины можно увидеть в 1550 году, когда Джорджио Вазари опубликовал первое издание своей истории итальянских художников «Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов».Этот период истории также был периодом политических, социальных и экономических потрясений, когда последние остатки Римской империи угасли, черная смерть опустошила треть населения Центральной Европы, нехватка рабочей силы и рост заработной платы. Это привело к более богатому и более развитому населению с новой унаследованной землей, где религия подвергалась сомнению, а искусство и образование подвергались революционным изменениям.

Впоследствии французский писатель Филибер Делорм испытал влияние итальянских течений и идеи архитектора как профессии.Он предусматривал самоуправляемую профессию специалистов с принятыми стандартами обучения и четко определенными обязанностями и привилегиями. В своем Premier tome de l’architecture, опубликованном в 1567 году, он сказал, что покровители должны нанимать архитекторов вместо того, чтобы обращаться к «какому-нибудь мастеру-каменщику или мастеру-плотнику, как это принято, или к какому-то художнику, нотариусу или другому лицу, которое должно быть квалифицированным, но чаще всего не имеет лучшего мнения, чем сам патрон »(5).

Фулиберт определил роли, подходящие для покровителя, архитектора и рабочего, и создал руководящие принципы для их рабочих отношений.Что сделало взгляд Филиберта на профессию более сфокусированным, чем его предшественники, так это то, что он проводил различие между архитектором и теми, кто проектировал здания, но не был, по его мнению, архитекторами.

Вероятно, первым архитектором, практикующим в том виде, в каком мы видим эту профессию сегодня, был Палладио, который почти полностью работал в Венецианской республике в Италии. Палладио считается величайшим и наиболее выдающимся архитектором 16 века. Его карьера была почти полностью основана на Вичензане и венецианской знати, для которых он проектировал дворцы и загородные поместья.Его репутация была установлена ​​благодаря его успешному участию в конкурсе 1549 года на реконструкцию зала городского совета в Виченце (так называемая Базилика), его многочисленным проектам вилл (более двадцати проиллюстрированы в его Quattro Libri, опубликованном в Венеции в 1570 году) и его дворцовые проекты (7).

Что также делает Палладио сопоставимым с архитектором современности, так это его эксперименты и использование ряда материалов для удовлетворения индивидуальных потребностей клиентов. Его место в истории как архитектора основано не только на красоте его работ, но и на разнообразии его клиентов, разном масштабе его зданий и их гармонии с культурой того времени.

Практика архитекторов сильно различалась в шестнадцатом веке, но очевидно, что такие архитекторы, как Палладио и Алесси, получали больше заказов, чем их предшественники. Ни Палладио, ни Алесси не были прикреплены к двору или к большим покровителям, и они не были обязаны контролировать строительство, хотя они часто это делали.

В 1534 году Генрих VIII объявил себя главой англиканской церкви. В то время церковь была крупнейшим землевладельцем в Великобритании, а также обладала большим богатством и политической властью.Генрих разобрал или разрушил большинство значительных соборов и монастырей по всей Англии и потребовал их богатство и землю для себя и королевского двора.

Слово «архитектор» впервые появилось в Оксфордском словаре английского языка в 1563 году. Одним из первых англичан, назвавших себя «архитектором», был Джон Шут в его публикации 1563 года «Первые и главные группы архитектуры». Происхождение Шута неизвестно, но, похоже, он получил образование художника и был отправлен в Италию в 1550 году своим работодателем, герцогом Нортумберлендским (2).Идеи и сочинения Шута вдохновляли и влияли на других в то время и отражали чаяния покровителей архитектуры в эпоху после Реформации, когда появились новые политики-землевладельцы, государственные служащие и нувориши, такие как Сесилы Бергли, Хэтфилд и Джон. Тайн из Лонглита.

До этого момента государство и церковь проектировали и строили свои собственные здания «собственными силами», и никто из отдельных проектировщиков особо не известен. Однако с новым притоком богатых землевладельцев, созданных Генри, теперь у архитекторов возникла очевидная потребность в проектировании и строительстве новых домов и достопримечательностей, чтобы обозначить богатство этих людей.

Без установленных руководящих органов, гильдий, квалификаций или юридических гарантий почти каждый мог называть себя архитектором, а у архитекторов было очень мало правовой защиты. Королевская строительная администрация во Франции (сформированная во время правления Карла V (1364-80)) была предназначена для поддержания высоких стандартов в гильдиях строителей и каменщиков, но, хотя архитекторы должны были работать в соответствии с этими стандартами, они не касались конкретно или исключительно архитекторам.

В Великобритании Королевский институт британских архитекторов (RIBA) был основан в 1834 году.Впоследствии архитекторы выступили за защиту титула «архитектор» и за создание органа регистрации архитекторов для регулирования профессии и защиты титула. В 1931 году в соответствии с Законом об архитекторах (регистрации) был создан Совет по регистрации архитекторов Соединенного Королевства (ARCUK).

В 1993 г. в отчете Warne Report, подготовленном высокопоставленным государственным служащим Джоном Варном, рекомендовалось упразднить как ARCUK, так и защиту титула, или, если это не удалось, передать функции ARCUK RIBA.Однако под давлением самих архитекторов была достигнута компромиссная позиция.

В 1996 году Часть III Закона о жилищных субсидиях, строительстве и регенерации преобразовала ARCUK в Регистрационную комиссию архитекторов (ARB), а в 1997 году предыдущие акты 1931 и 1938 годов были объединены в Законе об архитекторах 1997 года и упраздненном регулирующем органе. создан Совет по регистрации архитекторов (ARB). Несмотря на это, отношения между ARB и RIBA остаются запутанными.

Создание архитектурных руководящих органов и институтов в других странах описано ниже:

В соответствии с действующими правилами ЕС и различными международными соглашениями, теперь существует также множество других «зонтичных» организаций, которые связывают архитектурные организации.

Исторически архитектура считалась одним из видов искусства, и формального обучения здесь не было. В шестнадцатом веке в Италии были архитектурные мастерские, но о них известно очень мало, и они не были признаны академиками.

Руководящий орган строителей и каменщиков во Франции, Королевская строительная администрация, оказал влияние на организацию современного архитектурного бюро, делегирование им задач, управление бизнесом, разработку, планирование, инспекцию объекта и проектирование. Это установило стандарт и учебную программу для первой школы архитектуры, École des Beaux Arts, созданной французским государством.

Школа изящных искусств позже стала образцом для Америки, которая стремилась создать свою индивидуальность и стиль, улучшая архитектурную практику и улучшая образование.Это влияние стало особенно сильным к концу девятнадцатого века, когда архитекторы были признаны самостоятельными специалистами, и многие хотели быть не просто пратиционерами в независимой области, но и учеными в этой области.

Америка признала, что успех Школы изящных искусств был основан на хорошо организованной учебной программе, правительственном патронаже и теории рационального дизайна. Давно сложившаяся французская система была поддержана американскими архитекторами, которые в то время выступали за свои собственные государственные законы о лицензировании.Начали появляться несколько архитектурных школ, которые часто искали выпускников Школы изящных искусств в качестве преподавателей и сотрудников. Однако не все поддерживали эту систему: наиболее влиятельными противниками были Лойус Суливан, который учился в Ecole в 1874 году, и Фрэнк Ллойд Райт, отклонивший предложение Дэниела Бернхэмса о четырехлетнем спонсорстве в Париже. Они назвали учения Школы изящных искусств искусственными, поверхностными и совершенно не соответствующими американским потребностям (9).

В некоторых частях Европы также был принят академический метод обучения, однако в Британии продолжалась естественная форма обучения посредством самоконтролируемого механизма ученичества.«Это была модификация средневековой системы ученичества. Но если подмастерье обменивал свой труд на обучение у учителя, то ученик платил деньги за обучение. Вероятно, что-то вроде половины всех поступивших в профессию обучались через школьное обучение к 1800 году, и в первые десятилетия девятнадцатого века очень быстро поднялись, вытеснив другие точки входа в профессию, например, через строительные работы. Обучение обычно длилось пять или шесть лет и часто включало посещение местной академии искусств и, возможно, поездки за границу »(10).

Первые крупные академические институты архитектуры как профессии перечислены ниже:

Согласно национальным записям в Национальном биографическом словаре, получение профессии в Великобритании в течение восемнадцатого века и позже было связано с очень разнообразным ученичеством и опытом без единого пути к тому, чтобы стать архитектором.

В отличие от разнообразных и разнообразных маршрутов входа в профессию в Великобритании и большей части Европы в течение 18 и 19 веков, путь входа в профессию практикующего архитектора в наше время стал довольно последовательным.

Большинство стран Европы и США регулируют архитектурную практику через руководящие органы, которые, помимо стандартов и кодексов поведения, также устанавливают учебную программу для преподавания в архитектурных школах.

Самый распространенный путь в по профессии архитектора в Великобритании сегодня (почти 96%) — это университетское обучение, которое подразделяется на:

• Часть 1 — Архитектура с отличием.
• 1 год на практике под руководством архитектора, мониторинг и регистрация в соответствии с требованиями RIBA.
• Часть 2 — магистратура, диплом или бакалавр искусств (в зависимости от конкретной школы), преподавание в университете от 2 до 3 лет.
• Еще один отслеживаемый и зарегистрированный год на практике.
• Часть 3 — выпускной экзамен RIBA.

Роли в рабочей практике также стали более определенными. Должности в типичной британской практике включают:

• (1) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.15)
• (2) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.180)
• (3) Баррингтон Кэй, 1960 (стр.32)
• (4) Спиро Костоф, 1977 (стр.97)
• (5) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.125)
• (6) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.132)
• (7) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.129)
• (8) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.161)
• (9) Спиро Костоф, 1977 г. (стр. 216)
• (10) Доктор Гарри Стивенс, 2001, Ключевой центр архитектурной социологии
• (11) Баррингтон Кэй, 1960 (стр.48)
• The Edge Debate: новый профессионализм.
• Джон Шут, Первые и главные группы архитектуры, (1563)
• E.Харрис (1990)
• Льюис и Дарли (1986)
• Шут (1563)
• Саммерсон (редактор) (1993)
• Джейн Тернер (1996)
• Доктор Гарри Стивенс, 2001, Ключевой центр архитектурной социологии: история архитектурного образования на Западе.
• Эндрю Сэйнт, Образ архитектора, издательство Йельского университета; Первое издание, 1983 г.
• Гарри Фрэнсис Маллгрейв, Архитектурная теория Том II Антология 1871-2005 гг., Издательство Blackwell, 2008 г.
• Кеннет Фрэмптон и Юкио Футагава.Современная архитектура 1851-1945, Нью-Йорк, публикации Нью-Йорка, 1983
• Моффетт, Мариан / Фацио, Майкл / Вудхаус, Лоуренс, 2003 г., Мировая история архитектуры, Издательство Лоуренса Кинга, 2003 г.
• Сэр Джон Саммерсон, Классический язык архитектуры (первоначально опубликовано в 1963 году), Thames & Hudson; Пересмотренное издание (23 июня 1980 г.)
• Генри Уоттон — Элементы архитектуры (1624 г.):
• Спиро Костоф, Архитектор — главы истории профессии, Калифорнийский университет Press, 1977, переиздан в 2000 году
• Баррингтон Кэй, Развитие архитектурной профессии в Великобритании, Джордж Аллен и Анвин Лтд, 1960
• http: // www.aia.org
• http://www.ace-cae.org
• www.aij.or.jp/aijhome.htm
• http://www.asbea.org.br/
• http://www.asa.or.th
• http://www.meszorg.hu/
• http://www.architectes-fr.com/CIAF/
• http://www.architectes.org
• http://www.ordredesarchitectes.be/
• http://www.jia.or.jp/
• http://www.nav.be/
• http://www.nzia.co.nz/default.aspx?c=246&t=Home
• www.raia.com.au
• http://www.riai.ie/
• http://www.riba.org/go/RIBA/Home.html
• http://www.bna.nl
• http://www.cka.cc/
• http://www.uar.ru/
• http://www.sarp.org.pl/
• http://www.akbild.ac.at/portal_en/academyen/about-us/history

Профессия архитектора — Designing Buildings Wiki

Термин «архитектор» существует уже много веков, однако архитектор как признанная профессия является относительно современным понятием.Термин и то, что он представляет, эволюционировали на протяжении истории до его нынешней формы, в которой архитекторы рассматриваются как высококвалифицированные и образованные профессионалы.

Часто предполагается, что архитектура как профессия восходит к древним грекам, египтянам или римлянам, и хотя происхождение этого слова восходит к этим временам, только намного позже архитектор стал признанной профессией. согласно своему праву.

Витрувий Поллион (родился ок. 80–70 до н. Э., Умер ок.15 г. до н.э.), часто считается первым узнаваемым «архитектором», известным как великий римский писатель, инженер и строитель. Однако Витрувий не был строго архитектором и не соответствовал нашим представлениям об архитекторах сегодня.

После Витрувия термин «архитектор» уходит в историю, его омрачают религиозные или политические деятели.

Именно открытие флорентийским ученым Поджио Браччолини из Витрувия потерянной великой книги De Architectura («Об архитектуре», опубликованной как «Десять книг по архитектуре») в период раннего Возрождения оказало влияние и вдохновило архитектурное движение. вносит значительный вклад в развитие архитектора как самостоятельной профессии.Книга отчасти была попыткой обобщить профессиональные знания того времени и описать графические условности классического дизайна (1).

Современный термин «архитектор» восходит к середине 16 века, от французского архитектора и итальянского архитетто, происходящего от греческого arkhitektn, где arkhi означает «главный» и tektn «строитель».

«Архитекторы» впервые начали развиваться как отдельная дисциплина в Италии в период Возрождения. До этого времени архитектурная практика, как мы ее понимаем сегодня, не была признанной профессией, и, в отличие от художника или скульптора, проектировщик зданий не имел четко определенного места в ремеслах.Не было стандартной подготовки для желающих заниматься архитектурой, не было гильдии, специально посвященной профессиональным интересам архитекторов, и люди, которые строили планы церквей и дворцов, были причислены к скромным ремесленникам (4).

Свидетельства появления архитектурной профессии как самостоятельной дисциплины можно увидеть в 1550 году, когда Джорджио Вазари опубликовал первое издание своей истории итальянских художников «Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов».Этот период истории также был периодом политических, социальных и экономических потрясений, когда последние остатки Римской империи угасли, черная смерть опустошила треть населения Центральной Европы, нехватка рабочей силы и рост заработной платы. Это привело к более богатому и более развитому населению с новой унаследованной землей, где религия подвергалась сомнению, а искусство и образование подвергались революционным изменениям.

Впоследствии французский писатель Филибер Делорм испытал влияние итальянских течений и идеи архитектора как профессии.Он предусматривал самоуправляемую профессию специалистов с принятыми стандартами обучения и четко определенными обязанностями и привилегиями. В своем Premier tome de l’architecture, опубликованном в 1567 году, он сказал, что покровители должны нанимать архитекторов вместо того, чтобы обращаться к «какому-нибудь мастеру-каменщику или мастеру-плотнику, как это принято, или к какому-то художнику, нотариусу или другому лицу, которое должно быть квалифицированным, но чаще всего не имеет лучшего мнения, чем сам патрон »(5).

Фулиберт определил роли, подходящие для покровителя, архитектора и рабочего, и создал руководящие принципы для их рабочих отношений.Что сделало взгляд Филиберта на профессию более сфокусированным, чем его предшественники, так это то, что он проводил различие между архитектором и теми, кто проектировал здания, но не был, по его мнению, архитекторами.

Вероятно, первым архитектором, практикующим в том виде, в каком мы видим эту профессию сегодня, был Палладио, который почти полностью работал в Венецианской республике в Италии. Палладио считается величайшим и наиболее выдающимся архитектором 16 века. Его карьера была почти полностью основана на Вичензане и венецианской знати, для которых он проектировал дворцы и загородные поместья.Его репутация была установлена ​​благодаря его успешному участию в конкурсе 1549 года на реконструкцию зала городского совета в Виченце (так называемая Базилика), его многочисленным проектам вилл (более двадцати проиллюстрированы в его Quattro Libri, опубликованном в Венеции в 1570 году) и его дворцовые проекты (7).

Что также делает Палладио сопоставимым с архитектором современности, так это его эксперименты и использование ряда материалов для удовлетворения индивидуальных потребностей клиентов. Его место в истории как архитектора основано не только на красоте его работ, но и на разнообразии его клиентов, разном масштабе его зданий и их гармонии с культурой того времени.

Практика архитекторов сильно различалась в шестнадцатом веке, но очевидно, что такие архитекторы, как Палладио и Алесси, получали больше заказов, чем их предшественники. Ни Палладио, ни Алесси не были прикреплены к двору или к большим покровителям, и они не были обязаны контролировать строительство, хотя они часто это делали.

В 1534 году Генрих VIII объявил себя главой англиканской церкви. В то время церковь была крупнейшим землевладельцем в Великобритании, а также обладала большим богатством и политической властью.Генрих разобрал или разрушил большинство значительных соборов и монастырей по всей Англии и потребовал их богатство и землю для себя и королевского двора.

Слово «архитектор» впервые появилось в Оксфордском словаре английского языка в 1563 году. Одним из первых англичан, назвавших себя «архитектором», был Джон Шут в его публикации 1563 года «Первые и главные группы архитектуры». Происхождение Шута неизвестно, но, похоже, он получил образование художника и был отправлен в Италию в 1550 году своим работодателем, герцогом Нортумберлендским (2).Идеи и сочинения Шута вдохновляли и влияли на других в то время и отражали чаяния покровителей архитектуры в эпоху после Реформации, когда появились новые политики-землевладельцы, государственные служащие и нувориши, такие как Сесилы Бергли, Хэтфилд и Джон. Тайн из Лонглита.

До этого момента государство и церковь проектировали и строили свои собственные здания «собственными силами», и никто из отдельных проектировщиков особо не известен. Однако с новым притоком богатых землевладельцев, созданных Генри, теперь у архитекторов возникла очевидная потребность в проектировании и строительстве новых домов и достопримечательностей, чтобы обозначить богатство этих людей.

Без установленных руководящих органов, гильдий, квалификаций или юридических гарантий почти каждый мог называть себя архитектором, а у архитекторов было очень мало правовой защиты. Королевская строительная администрация во Франции (сформированная во время правления Карла V (1364-80)) была предназначена для поддержания высоких стандартов в гильдиях строителей и каменщиков, но, хотя архитекторы должны были работать в соответствии с этими стандартами, они не касались конкретно или исключительно архитекторам.

В Великобритании Королевский институт британских архитекторов (RIBA) был основан в 1834 году.Впоследствии архитекторы выступили за защиту титула «архитектор» и за создание органа регистрации архитекторов для регулирования профессии и защиты титула. В 1931 году в соответствии с Законом об архитекторах (регистрации) был создан Совет по регистрации архитекторов Соединенного Королевства (ARCUK).

В 1993 г. в отчете Warne Report, подготовленном высокопоставленным государственным служащим Джоном Варном, рекомендовалось упразднить как ARCUK, так и защиту титула, или, если это не удалось, передать функции ARCUK RIBA.Однако под давлением самих архитекторов была достигнута компромиссная позиция.

В 1996 году Часть III Закона о жилищных субсидиях, строительстве и регенерации преобразовала ARCUK в Регистрационную комиссию архитекторов (ARB), а в 1997 году предыдущие акты 1931 и 1938 годов были объединены в Законе об архитекторах 1997 года и упраздненном регулирующем органе. создан Совет по регистрации архитекторов (ARB). Несмотря на это, отношения между ARB и RIBA остаются запутанными.

Создание архитектурных руководящих органов и институтов в других странах описано ниже:

В соответствии с действующими правилами ЕС и различными международными соглашениями, теперь существует также множество других «зонтичных» организаций, которые связывают архитектурные организации.

Исторически архитектура считалась одним из видов искусства, и формального обучения здесь не было. В шестнадцатом веке в Италии были архитектурные мастерские, но о них известно очень мало, и они не были признаны академиками.

Руководящий орган строителей и каменщиков во Франции, Королевская строительная администрация, оказал влияние на организацию современного архитектурного бюро, делегирование им задач, управление бизнесом, разработку, планирование, инспекцию объекта и проектирование. Это установило стандарт и учебную программу для первой школы архитектуры, École des Beaux Arts, созданной французским государством.

Школа изящных искусств позже стала образцом для Америки, которая стремилась создать свою индивидуальность и стиль, улучшая архитектурную практику и улучшая образование.Это влияние стало особенно сильным к концу девятнадцатого века, когда архитекторы были признаны самостоятельными специалистами, и многие хотели быть не просто пратиционерами в независимой области, но и учеными в этой области.

Америка признала, что успех Школы изящных искусств был основан на хорошо организованной учебной программе, правительственном патронаже и теории рационального дизайна. Давно сложившаяся французская система была поддержана американскими архитекторами, которые в то время выступали за свои собственные государственные законы о лицензировании.Начали появляться несколько архитектурных школ, которые часто искали выпускников Школы изящных искусств в качестве преподавателей и сотрудников. Однако не все поддерживали эту систему: наиболее влиятельными противниками были Лойус Суливан, который учился в Ecole в 1874 году, и Фрэнк Ллойд Райт, отклонивший предложение Дэниела Бернхэмса о четырехлетнем спонсорстве в Париже. Они назвали учения Школы изящных искусств искусственными, поверхностными и совершенно не соответствующими американским потребностям (9).

В некоторых частях Европы также был принят академический метод обучения, однако в Британии продолжалась естественная форма обучения посредством самоконтролируемого механизма ученичества.«Это была модификация средневековой системы ученичества. Но если подмастерье обменивал свой труд на обучение у учителя, то ученик платил деньги за обучение. Вероятно, что-то вроде половины всех поступивших в профессию обучались через школьное обучение к 1800 году, и в первые десятилетия девятнадцатого века очень быстро поднялись, вытеснив другие точки входа в профессию, например, через строительные работы. Обучение обычно длилось пять или шесть лет и часто включало посещение местной академии искусств и, возможно, поездки за границу »(10).

Первые крупные академические институты архитектуры как профессии перечислены ниже:

Согласно национальным записям в Национальном биографическом словаре, получение профессии в Великобритании в течение восемнадцатого века и позже было связано с очень разнообразным ученичеством и опытом без единого пути к тому, чтобы стать архитектором.

В отличие от разнообразных и разнообразных маршрутов входа в профессию в Великобритании и большей части Европы в течение 18 и 19 веков, путь входа в профессию практикующего архитектора в наше время стал довольно последовательным.

Большинство стран Европы и США регулируют архитектурную практику через руководящие органы, которые, помимо стандартов и кодексов поведения, также устанавливают учебную программу для преподавания в архитектурных школах.

Самый распространенный путь в по профессии архитектора в Великобритании сегодня (почти 96%) — это университетское обучение, которое подразделяется на:

• Часть 1 — Архитектура с отличием.
• 1 год на практике под руководством архитектора, мониторинг и регистрация в соответствии с требованиями RIBA.
• Часть 2 — магистратура, диплом или бакалавр искусств (в зависимости от конкретной школы), преподавание в университете от 2 до 3 лет.
• Еще один отслеживаемый и зарегистрированный год на практике.
• Часть 3 — выпускной экзамен RIBA.

Роли в рабочей практике также стали более определенными. Должности в типичной британской практике включают:

• (1) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.15)
• (2) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.180)
• (3) Баррингтон Кэй, 1960 (стр.32)
• (4) Спиро Костоф, 1977 (стр.97)
• (5) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.125)
• (6) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.132)
• (7) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.129)
• (8) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.161)
• (9) Спиро Костоф, 1977 г. (стр. 216)
• (10) Доктор Гарри Стивенс, 2001, Ключевой центр архитектурной социологии
• (11) Баррингтон Кэй, 1960 (стр.48)
• The Edge Debate: новый профессионализм.
• Джон Шут, Первые и главные группы архитектуры, (1563)
• E.Харрис (1990)
• Льюис и Дарли (1986)
• Шут (1563)
• Саммерсон (редактор) (1993)
• Джейн Тернер (1996)
• Доктор Гарри Стивенс, 2001, Ключевой центр архитектурной социологии: история архитектурного образования на Западе.
• Эндрю Сэйнт, Образ архитектора, издательство Йельского университета; Первое издание, 1983 г.
• Гарри Фрэнсис Маллгрейв, Архитектурная теория Том II Антология 1871-2005 гг., Издательство Blackwell, 2008 г.
• Кеннет Фрэмптон и Юкио Футагава.Современная архитектура 1851-1945, Нью-Йорк, публикации Нью-Йорка, 1983
• Моффетт, Мариан / Фацио, Майкл / Вудхаус, Лоуренс, 2003 г., Мировая история архитектуры, Издательство Лоуренса Кинга, 2003 г.
• Сэр Джон Саммерсон, Классический язык архитектуры (первоначально опубликовано в 1963 году), Thames & Hudson; Пересмотренное издание (23 июня 1980 г.)
• Генри Уоттон — Элементы архитектуры (1624 г.):
• Спиро Костоф, Архитектор — главы истории профессии, Калифорнийский университет Press, 1977, переиздан в 2000 году
• Баррингтон Кэй, Развитие архитектурной профессии в Великобритании, Джордж Аллен и Анвин Лтд, 1960
• http: // www.aia.org
• http://www.ace-cae.org
• www.aij.or.jp/aijhome.htm
• http://www.asbea.org.br/
• http://www.asa.or.th
• http://www.meszorg.hu/
• http://www.architectes-fr.com/CIAF/
• http://www.architectes.org
• http://www.ordredesarchitectes.be/
• http://www.jia.or.jp/
• http://www.nav.be/
• http://www.nzia.co.nz/default.aspx?c=246&t=Home
• www.raia.com.au
• http://www.riai.ie/
• http://www.riba.org/go/RIBA/Home.html
• http://www.bna.nl
• http://www.cka.cc/
• http://www.uar.ru/
• http://www.sarp.org.pl/
• http://www.akbild.ac.at/portal_en/academyen/about-us/history

Профессия архитектора — Designing Buildings Wiki

Термин «архитектор» существует уже много веков, однако архитектор как признанная профессия является относительно современным понятием.Термин и то, что он представляет, эволюционировали на протяжении истории до его нынешней формы, в которой архитекторы рассматриваются как высококвалифицированные и образованные профессионалы.

Часто предполагается, что архитектура как профессия восходит к древним грекам, египтянам или римлянам, и хотя происхождение этого слова восходит к этим временам, только намного позже архитектор стал признанной профессией. согласно своему праву.

Витрувий Поллион (родился ок. 80–70 до н. Э., Умер ок.15 г. до н.э.), часто считается первым узнаваемым «архитектором», известным как великий римский писатель, инженер и строитель. Однако Витрувий не был строго архитектором и не соответствовал нашим представлениям об архитекторах сегодня.

После Витрувия термин «архитектор» уходит в историю, его омрачают религиозные или политические деятели.

Именно открытие флорентийским ученым Поджио Браччолини из Витрувия потерянной великой книги De Architectura («Об архитектуре», опубликованной как «Десять книг по архитектуре») в период раннего Возрождения оказало влияние и вдохновило архитектурное движение. вносит значительный вклад в развитие архитектора как самостоятельной профессии.Книга отчасти была попыткой обобщить профессиональные знания того времени и описать графические условности классического дизайна (1).

Современный термин «архитектор» восходит к середине 16 века, от французского архитектора и итальянского архитетто, происходящего от греческого arkhitektn, где arkhi означает «главный» и tektn «строитель».

«Архитекторы» впервые начали развиваться как отдельная дисциплина в Италии в период Возрождения. До этого времени архитектурная практика, как мы ее понимаем сегодня, не была признанной профессией, и, в отличие от художника или скульптора, проектировщик зданий не имел четко определенного места в ремеслах.Не было стандартной подготовки для желающих заниматься архитектурой, не было гильдии, специально посвященной профессиональным интересам архитекторов, и люди, которые строили планы церквей и дворцов, были причислены к скромным ремесленникам (4).

Свидетельства появления архитектурной профессии как самостоятельной дисциплины можно увидеть в 1550 году, когда Джорджио Вазари опубликовал первое издание своей истории итальянских художников «Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов».Этот период истории также был периодом политических, социальных и экономических потрясений, когда последние остатки Римской империи угасли, черная смерть опустошила треть населения Центральной Европы, нехватка рабочей силы и рост заработной платы. Это привело к более богатому и более развитому населению с новой унаследованной землей, где религия подвергалась сомнению, а искусство и образование подвергались революционным изменениям.

Впоследствии французский писатель Филибер Делорм испытал влияние итальянских течений и идеи архитектора как профессии.Он предусматривал самоуправляемую профессию специалистов с принятыми стандартами обучения и четко определенными обязанностями и привилегиями. В своем Premier tome de l’architecture, опубликованном в 1567 году, он сказал, что покровители должны нанимать архитекторов вместо того, чтобы обращаться к «какому-нибудь мастеру-каменщику или мастеру-плотнику, как это принято, или к какому-то художнику, нотариусу или другому лицу, которое должно быть квалифицированным, но чаще всего не имеет лучшего мнения, чем сам патрон »(5).

Фулиберт определил роли, подходящие для покровителя, архитектора и рабочего, и создал руководящие принципы для их рабочих отношений.Что сделало взгляд Филиберта на профессию более сфокусированным, чем его предшественники, так это то, что он проводил различие между архитектором и теми, кто проектировал здания, но не был, по его мнению, архитекторами.

Вероятно, первым архитектором, практикующим в том виде, в каком мы видим эту профессию сегодня, был Палладио, который почти полностью работал в Венецианской республике в Италии. Палладио считается величайшим и наиболее выдающимся архитектором 16 века. Его карьера была почти полностью основана на Вичензане и венецианской знати, для которых он проектировал дворцы и загородные поместья.Его репутация была установлена ​​благодаря его успешному участию в конкурсе 1549 года на реконструкцию зала городского совета в Виченце (так называемая Базилика), его многочисленным проектам вилл (более двадцати проиллюстрированы в его Quattro Libri, опубликованном в Венеции в 1570 году) и его дворцовые проекты (7).

Что также делает Палладио сопоставимым с архитектором современности, так это его эксперименты и использование ряда материалов для удовлетворения индивидуальных потребностей клиентов. Его место в истории как архитектора основано не только на красоте его работ, но и на разнообразии его клиентов, разном масштабе его зданий и их гармонии с культурой того времени.

Практика архитекторов сильно различалась в шестнадцатом веке, но очевидно, что такие архитекторы, как Палладио и Алесси, получали больше заказов, чем их предшественники. Ни Палладио, ни Алесси не были прикреплены к двору или к большим покровителям, и они не были обязаны контролировать строительство, хотя они часто это делали.

В 1534 году Генрих VIII объявил себя главой англиканской церкви. В то время церковь была крупнейшим землевладельцем в Великобритании, а также обладала большим богатством и политической властью.Генрих разобрал или разрушил большинство значительных соборов и монастырей по всей Англии и потребовал их богатство и землю для себя и королевского двора.

Слово «архитектор» впервые появилось в Оксфордском словаре английского языка в 1563 году. Одним из первых англичан, назвавших себя «архитектором», был Джон Шут в его публикации 1563 года «Первые и главные группы архитектуры». Происхождение Шута неизвестно, но, похоже, он получил образование художника и был отправлен в Италию в 1550 году своим работодателем, герцогом Нортумберлендским (2).Идеи и сочинения Шута вдохновляли и влияли на других в то время и отражали чаяния покровителей архитектуры в эпоху после Реформации, когда появились новые политики-землевладельцы, государственные служащие и нувориши, такие как Сесилы Бергли, Хэтфилд и Джон. Тайн из Лонглита.

До этого момента государство и церковь проектировали и строили свои собственные здания «собственными силами», и никто из отдельных проектировщиков особо не известен. Однако с новым притоком богатых землевладельцев, созданных Генри, теперь у архитекторов возникла очевидная потребность в проектировании и строительстве новых домов и достопримечательностей, чтобы обозначить богатство этих людей.

Без установленных руководящих органов, гильдий, квалификаций или юридических гарантий почти каждый мог называть себя архитектором, а у архитекторов было очень мало правовой защиты. Королевская строительная администрация во Франции (сформированная во время правления Карла V (1364-80)) была предназначена для поддержания высоких стандартов в гильдиях строителей и каменщиков, но, хотя архитекторы должны были работать в соответствии с этими стандартами, они не касались конкретно или исключительно архитекторам.

В Великобритании Королевский институт британских архитекторов (RIBA) был основан в 1834 году.Впоследствии архитекторы выступили за защиту титула «архитектор» и за создание органа регистрации архитекторов для регулирования профессии и защиты титула. В 1931 году в соответствии с Законом об архитекторах (регистрации) был создан Совет по регистрации архитекторов Соединенного Королевства (ARCUK).

В 1993 г. в отчете Warne Report, подготовленном высокопоставленным государственным служащим Джоном Варном, рекомендовалось упразднить как ARCUK, так и защиту титула, или, если это не удалось, передать функции ARCUK RIBA.Однако под давлением самих архитекторов была достигнута компромиссная позиция.

В 1996 году Часть III Закона о жилищных субсидиях, строительстве и регенерации преобразовала ARCUK в Регистрационную комиссию архитекторов (ARB), а в 1997 году предыдущие акты 1931 и 1938 годов были объединены в Законе об архитекторах 1997 года и упраздненном регулирующем органе. создан Совет по регистрации архитекторов (ARB). Несмотря на это, отношения между ARB и RIBA остаются запутанными.

Создание архитектурных руководящих органов и институтов в других странах описано ниже:

В соответствии с действующими правилами ЕС и различными международными соглашениями, теперь существует также множество других «зонтичных» организаций, которые связывают архитектурные организации.

Исторически архитектура считалась одним из видов искусства, и формального обучения здесь не было. В шестнадцатом веке в Италии были архитектурные мастерские, но о них известно очень мало, и они не были признаны академиками.

Руководящий орган строителей и каменщиков во Франции, Королевская строительная администрация, оказал влияние на организацию современного архитектурного бюро, делегирование им задач, управление бизнесом, разработку, планирование, инспекцию объекта и проектирование. Это установило стандарт и учебную программу для первой школы архитектуры, École des Beaux Arts, созданной французским государством.

Школа изящных искусств позже стала образцом для Америки, которая стремилась создать свою индивидуальность и стиль, улучшая архитектурную практику и улучшая образование.Это влияние стало особенно сильным к концу девятнадцатого века, когда архитекторы были признаны самостоятельными специалистами, и многие хотели быть не просто пратиционерами в независимой области, но и учеными в этой области.

Америка признала, что успех Школы изящных искусств был основан на хорошо организованной учебной программе, правительственном патронаже и теории рационального дизайна. Давно сложившаяся французская система была поддержана американскими архитекторами, которые в то время выступали за свои собственные государственные законы о лицензировании.Начали появляться несколько архитектурных школ, которые часто искали выпускников Школы изящных искусств в качестве преподавателей и сотрудников. Однако не все поддерживали эту систему: наиболее влиятельными противниками были Лойус Суливан, который учился в Ecole в 1874 году, и Фрэнк Ллойд Райт, отклонивший предложение Дэниела Бернхэмса о четырехлетнем спонсорстве в Париже. Они назвали учения Школы изящных искусств искусственными, поверхностными и совершенно не соответствующими американским потребностям (9).

В некоторых частях Европы также был принят академический метод обучения, однако в Британии продолжалась естественная форма обучения посредством самоконтролируемого механизма ученичества.«Это была модификация средневековой системы ученичества. Но если подмастерье обменивал свой труд на обучение у учителя, то ученик платил деньги за обучение. Вероятно, что-то вроде половины всех поступивших в профессию обучались через школьное обучение к 1800 году, и в первые десятилетия девятнадцатого века очень быстро поднялись, вытеснив другие точки входа в профессию, например, через строительные работы. Обучение обычно длилось пять или шесть лет и часто включало посещение местной академии искусств и, возможно, поездки за границу »(10).

Первые крупные академические институты архитектуры как профессии перечислены ниже:

Согласно национальным записям в Национальном биографическом словаре, получение профессии в Великобритании в течение восемнадцатого века и позже было связано с очень разнообразным ученичеством и опытом без единого пути к тому, чтобы стать архитектором.

В отличие от разнообразных и разнообразных маршрутов входа в профессию в Великобритании и большей части Европы в течение 18 и 19 веков, путь входа в профессию практикующего архитектора в наше время стал довольно последовательным.

Большинство стран Европы и США регулируют архитектурную практику через руководящие органы, которые, помимо стандартов и кодексов поведения, также устанавливают учебную программу для преподавания в архитектурных школах.

Самый распространенный путь в по профессии архитектора в Великобритании сегодня (почти 96%) — это университетское обучение, которое подразделяется на:

• Часть 1 — Архитектура с отличием.
• 1 год на практике под руководством архитектора, мониторинг и регистрация в соответствии с требованиями RIBA.
• Часть 2 — магистратура, диплом или бакалавр искусств (в зависимости от конкретной школы), преподавание в университете от 2 до 3 лет.
• Еще один отслеживаемый и зарегистрированный год на практике.
• Часть 3 — выпускной экзамен RIBA.

Роли в рабочей практике также стали более определенными. Должности в типичной британской практике включают:

• (1) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.15)
• (2) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.180)
• (3) Баррингтон Кэй, 1960 (стр.32)
• (4) Спиро Костоф, 1977 (стр.97)
• (5) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.125)
• (6) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.132)
• (7) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.129)
• (8) Спиро Костоф, 1977 г. (стр.161)
• (9) Спиро Костоф, 1977 г. (стр. 216)
• (10) Доктор Гарри Стивенс, 2001, Ключевой центр архитектурной социологии
• (11) Баррингтон Кэй, 1960 (стр.48)
• The Edge Debate: новый профессионализм.
• Джон Шут, Первые и главные группы архитектуры, (1563)
• E.Харрис (1990)
• Льюис и Дарли (1986)
• Шут (1563)
• Саммерсон (редактор) (1993)
• Джейн Тернер (1996)
• Доктор Гарри Стивенс, 2001, Ключевой центр архитектурной социологии: история архитектурного образования на Западе.
• Эндрю Сэйнт, Образ архитектора, издательство Йельского университета; Первое издание, 1983 г.
• Гарри Фрэнсис Маллгрейв, Архитектурная теория Том II Антология 1871-2005 гг., Издательство Blackwell, 2008 г.
• Кеннет Фрэмптон и Юкио Футагава.Современная архитектура 1851-1945, Нью-Йорк, публикации Нью-Йорка, 1983
• Моффетт, Мариан / Фацио, Майкл / Вудхаус, Лоуренс, 2003 г., Мировая история архитектуры, Издательство Лоуренса Кинга, 2003 г.
• Сэр Джон Саммерсон, Классический язык архитектуры (первоначально опубликовано в 1963 году), Thames & Hudson; Пересмотренное издание (23 июня 1980 г.)
• Генри Уоттон — Элементы архитектуры (1624 г.):
• Спиро Костоф, Архитектор — главы истории профессии, Калифорнийский университет Press, 1977, переиздан в 2000 году
• Баррингтон Кэй, Развитие архитектурной профессии в Великобритании, Джордж Аллен и Анвин Лтд, 1960
• http: // www.aia.org
• http://www.ace-cae.org
• www.aij.or.jp/aijhome.htm
• http://www.asbea.org.br/
• http://www.asa.or.th
• http://www.meszorg.hu/
• http://www.architectes-fr.com/CIAF/
• http://www.architectes.org
• http://www.ordredesarchitectes.be/
• http://www.jia.or.jp/
• http://www.nav.be/
• http://www.nzia.co.nz/default.aspx?c=246&t=Home
• www.raia.com.au
• http://www.riai.ie/
• http://www.riba.org/go/RIBA/Home.html
• http://www.bna.nl
• http://www.cka.cc/
• http://www.uar.ru/
• http://www.sarp.org.pl/
• http://www.akbild.ac.at/portal_en/academyen/about-us/history

Описание работы архитектора и перспективы

В зависимости от типа архитектора, о котором мы говорим, описание работы архитектора может сильно отличаться от одной отрасли к другой.Однако в основном архитекторы сосредотачиваются на планировании и проектировании зданий, сетей, предприятий, систем данных, баз данных и многих других подобных объектов. В этой статье речь пойдет только о должностных обязанностях архитектора по строительству и ландшафту.

Большую часть времени кто-то с описанием должности архитектора проводит день в своем офисе, разрабатывая планы, консультируясь с другими архитекторами и инженерами и встречаясь с клиентами. Сообщалось, что в 2014 году примерно каждый пятый архитектор был самозанятым, в то время как остальные работали в практических и архитектурных бюро.

При средней годовой заработной плате, оцененной Бюро статистики труда в 76000 долларов, и при росте занятости по этой профессии на 7% к 2024 году, описание должности архитектора было бы гораздо более востребованным, если бы не требовалось художественного творчества. талант, видение и очень яркое воображение. Без лишних слов, давайте посмотрим, что на самом деле влечет за собой описание должности архитектора.

Обзор должностной инструкции архитектора

Лица с должностной инструкцией архитектора участвуют на самых ранних этапах разработки и проектирования конструкции, подобной дому или зданию.Архитектор обычно отвечает за непосредственную работу с клиентом и воплощение его видения в жизнь. Это включает в себя принесение в жертву собственному видению проекта и максимально возможное сближение с клиентом, при этом следуя протоколу.

Хотя архитекторы проводят большую часть своего времени в своих офисах, им также приходится довольно часто выезжать на место, чтобы обеспечить точность и соответствие проекта. Они также должны использовать множество компьютерных программ, а также отслеживать стоимость материалов.Они должны решать любые проблемы с дизайном и функциональностью, которые могут возникнуть.

Должностная инструкция архитектора Обязанности

В зависимости от типа должностной инструкции архитектора, можно столкнуться с любой из множества задач и обязанностей на своем рабочем месте. Однако, поскольку мы не собираемся говорить об описании должностей архитектора данных или архитектора решений, или о любом другом, кроме типичного архитектора, основания должно быть легче охватить.

Обязанности, с которыми чаще всего сталкиваются люди с описанием должности архитектора, представлены ниже:

• Определение требований пользователей;
• Анализ предпочтений, потребностей, практик, методов и целей клиентов;
• Встреча с разными фокус-группами;
• Определение восприятия будущего проекта;
• Организация информации на основе архитектуры;
• Представляем архитектурную схему, особенности и структуру здания, его дизайн;
• Подготовка нескольких моделей данных;
• Создание различных пользовательских сценариев;
• Обсуждение с инженерами, строителями и клиентами для организации проекта;
• Подготовка спецификаций, планов и смет проекта;
• Определение мест размещения предлагаемых строений и объектов земельного участка;
• Использование компьютерного программного обеспечения (системы автоматизированного проектирования и черчения — CADD) для подготовки графических изображений выполненных планов;
• Подбор материалов для ландшафтного дизайна;
• Анализ экологических отчетов;
• Принимая во внимание различные земельные условия, такие как использование энергии и дренаж;
• Осмотр ландшафтных работ, выполненных по проекту;
• Убедиться, что другие работы не мешают плану проектирования;
• Разработка детальных чертежей;
• Написание очень подробных инструкций по измерениям;
• Обеспечение выполнения проекта в срок или с минимальными задержками;
• Убедиться, что проект не выходит за рамки бюджета;
• Поддержание связи со строительной бригадой;
• Следуя последним архитектурным достижениям и тенденциям.

Конечно, поскольку об этих обязанностях чаще всего сообщают практикующие архитекторы, они довольно точны. Однако должностные инструкции и зарплата архитекторов могут сильно различаться в зависимости от места работы — даже для двух человек, работающих в одной отрасли.

Требования к архитектору

Поскольку у начинающих архитекторов очень много обязанностей, им, конечно же, потребуется много навыков и личных качеств, чтобы правильно выполнять свою работу.Без этого маловероятно, что начинающий архитектор даже будет нанят, не говоря уже о том, что он сохранит свою работу.

Независимо от того, имеют ли они дело с инфраструктурой, со строительством складских помещений, таких как склад, или с любыми аналогичными задачами, люди с зарплатой архитектора должны обладать большинством, если не всеми, из следующих характеристик и наборов навыков. Независимо от того, являются ли они старшим менеджером, младшим, ведущим инженером или просто стажером, весь процесс найма будет намного проще с тем, что можно найти ниже:

• Высокоразвитые аналитические способности;
• Превосходные организаторские способности;
• Продвинутые навыки межличностного общения;
• Превосходные письменные и устные коммуникативные навыки;
• Очень высокий уровень творчества;
• Сильно развитое и легко управляемое воображение;
• Определенный стилистический и художественный интеллект;
• Очень сильные художественные способности;
• Превосходные навыки решения проблем;
• Высокие технические и технологические навыки;
• Почти идеальное знание строительных норм, стандартов качества и правил;
• На таком же высоком уровне знания деталей конструкции и строительных протоколов;
• Большое внимание к деталям;
• Превосходное зрительное восприятие;
• Развитые навыки управления проектами;
• Страсть к архитектуре.

Квалификация и подготовка

За исключением Мэна, Массачусетса, Иллинойса и округа Колумбия, все остальные штаты требуют, чтобы архитекторы имели лицензию для занятия своей профессией. Между тем, лицензия также позволит заявителям вести бизнес и использовать титул «ландшафтный архитектор» во всех штатах, кроме округа Колумбия.

Большинство лицензий основаны на L.A.R.E. или Регистрационном экзамене ландшафтного архитектора. L.A.R.E., в свою очередь, спонсируется Советом регистрационных комиссий ландшафтной архитектуры.Экзамен можно сдавать несколько раз в год. Тем не менее, есть предыдущие требования, чтобы иметь возможность сдать экзамен в первую очередь.

Для начала, для сдачи экзамена на лицензию требуется степень аккредитованной школы, а также опыт работы под руководством от одного до четырех лет. Если описание должности архитектора является обязательным, а начинающий архитектор не имеет ученой степени, можно предпринять несколько шагов, чтобы они все же смогли пройти тест. Обычно это предполагает еще больший опыт работы.

В дополнение к L.A.R.E, тринадцать штатов требуют сдачи второго государственного экзамена, чтобы удовлетворить их регистрационные требования. Этот экзамен больше посвящен законам и экологическим нормам. Эти правила обычно связаны с почвой, климатом, растениями и другими уникальными характеристиками состояния.

Стаж работы

Согласно payscale.com, опыт является очень важным фактором, когда дело доходит до определения заработной платы человека с описанием должности архитектора.Фактически, за более чем двадцатилетнюю карьеру в этой области зарплата архитектора может увеличиться с начальных 49000 долларов до 85000 долларов — без учета бонусов, сверхурочных, распределения прибыли и комиссионных.

Помимо очень объемного портфолио, демонстрирующего свои художественные навыки, большинство людей, желающих получить описание должности архитектора, должны проработать от одного до четырех лет под непосредственным руководством практикующего ландшафтного архитектора. Этого опыта можно избежать при определенных обстоятельствах, но только в определенных состояниях.

Карьерные перспективы архитектора

По данным Бюро статистики труда, к 2024 году уровень занятости по профессии вырастет на 7%. Это примерно так же быстро, как в среднем по стране в 8%. Это означает, что конкуренция за вакансии будет только расти, так как количество начинающих архитекторов будет становиться все больше и больше, в отличие от количества рабочих мест.

Тем не менее, учитывая то, что люди с описанием должности архитектора очень увлечены своим делом, и учитывая, что зарплата архитектора может превышать 100 000 долларов в год при правильных обстоятельствах, эта работа, безусловно, будет оставаться чрезвычайно востребованной.

Имея одну из самых высокооплачиваемых творческих должностей на рынке (помимо тех, что есть в Голливуде), люди с описанием должности архитектора являются одними из художников с самым высоким уровнем удовлетворенности работой. Хотя эта должность может стать довольно напряженной, более чем адекватная компенсация и возможность заниматься любимым делом является достаточной мотивацией для того, чтобы большинство архитекторов инвестировало в свою карьеру.

Краткая история архитектурной профессии

Архитектура не всегда считалась профессией.«Архитектор» был человеком, который мог строить конструкции, которые не падали. Фактически, слово архитектор происходит от греческого слова «главный плотник», architektōn. В США архитектура как лицензированная профессия изменилась в 1857 году.

До 1800-х годов любой талантливый и опытный человек мог стать архитектором благодаря чтению, ученичеству, самообучению и восхищению нынешним правящим классом. Древнегреческие и римские правители выбирали инженеров, работа которых заставляла их хорошо выглядеть.Великие готические соборы в Европе строили каменщики, плотники и другие ремесленники и торговцы. Со временем ключевыми дизайнерами стали состоятельные образованные аристократы. Они прошли обучение неформально, без установленных руководств или стандартов. Сегодня мы рассматриваем первых строителей и дизайнеров как архитекторов:

Витрувий

Римского строителя Марка Витрувия Поллиона часто называют первым архитектором. Как главный инженер римских правителей, таких как император Август, Витрувий задокументировал методы строительства и допустимые стили, которые должны были использоваться правительствами.Его три архитектурных принципа используются как модели того, какой должна быть архитектура даже сегодня.

Палладио

Знаменитый архитектор эпохи Возрождения Андреа Палладио учился на резчика по камню. Он узнал о классических орденах от ученых Древней Греции и Рима, когда был переведен « De Architectura » Витрувия, Палладио принял идеи симметрии и пропорции.

Крапивник

Сэр Кристофер Рен, спроектировавший некоторые из самых важных зданий Лондона после Великого пожара 1666 года, был математиком и ученым.Он получил образование, читая, путешествуя и встречаясь с другими дизайнерами.

Джефферсон

Когда американский государственный деятель Томас Джефферсон проектировал Монтичелло и другие важные здания, он узнал об архитектуре из книг таких мастеров эпохи Возрождения, как Палладио и Джакомо да Виньола. Джефферсон также сделал набросок своих наблюдений за архитектурой эпохи Возрождения, когда он был министром во Франции.

В течение 1700 и 1800-х годов престижные художественные академии, такие как École des Beaux-Arts, проводили обучение в области архитектуры с упором на классические ордена.Многие важные архитекторы в Европе и американских колониях получили образование в Школе изящных искусств. Однако от архитекторов не требовалось поступать в Академию или какую-либо другую формальную образовательную программу. Не было обязательных экзаменов или лицензионных правил.

Влияние AIA

В Соединенных Штатах архитектура превратилась в высокоорганизованную профессию, когда группа выдающихся архитекторов, в том числе Ричард Моррис Хант, основала AIA (Американский институт архитекторов).Основанная 23 февраля 1857 г., AIA стремилась «способствовать научному и практическому совершенствованию своих членов» и «поднять авторитет профессии». Среди других учредителей были Чарльз Бэбкок, Х. В. Кливленд, Генри Дадли, Леопольд Эйдлитц, Эдвард Гардинер, Дж. Рэй Молд, Фред А. Петерсен, Дж. М. Прист, Ричард Апджон, Джон Уэлч и Джозеф К. Уэллс.

Первые архитекторы AIA в Америке начали свою карьеру в неспокойные времена. В 1857 году страна была на грани гражданской войны, и после многих лет экономического процветания Америка погрузилась в депрессию из-за паники 1857 года.

Американский институт архитекторов упорно закладывал основы для становления архитектуры как профессии. Организация принесла американским проектировщикам и дизайнерам стандарты этичного поведения. По мере роста AIA она заключала стандартизированные контракты и разрабатывала политику обучения и аттестации архитекторов. Сама AIA не выдает лицензий и не является членом AIA. AIA — профессиональная организация — сообщество архитекторов, возглавляемое архитекторами.

У недавно созданной AIA не было средств для создания национальной архитектурной школы, но она оказывала организационную поддержку новым программам изучения архитектуры в существующих школах. Первые архитектурные школы в США включали Массачусетский технологический институт (1868 г.), Корнелл (1871 г.), Иллинойский университет (1873 г.), Колумбийский университет (1881 г.) и Таскиги (1881 г.).

Сегодня более ста программ архитектурных школ в Соединенных Штатах аккредитованы Национальным архитектурным советом по аккредитации (NAAB), который стандартизирует образование и подготовку архитекторов США.NAAB — единственное агентство в США, которое уполномочено аккредитовать программы профессиональной степени в области архитектуры. В Канаде есть аналогичное агентство — Канадский совет по архитектурной сертификации (CACB).

В 1897 году Иллинойс стал первым штатом США, принявшим закон о лицензировании архитекторов. Другие государства медленно следовали за ним в течение следующих 50 лет. Сегодня профессиональная лицензия требуется от всех архитекторов, практикующих в США. Стандарты лицензирования регулируются Национальным советом архитектурных регистрационных советов (NCARB).

Врачи не могут заниматься медициной без лицензии, так же как и архитекторы. Вам не нужен необученный и нелицензированный врач, который лечит ваше заболевание, поэтому вам не нужно, чтобы неподготовленный, нелицензированный архитектор построил это высотное офисное здание, в котором вы работаете. Лицензированная профессия — это путь к более безопасному миру.

Узнать больше

• Справочник по профессиональной практике архитектора Американского института архитекторов, Wiley, 2013
• Архитектор? Откровенное руководство по профессии Роджера К.Льюис, MIT Press, 1998
• От ремесла к профессии: практика архитектуры в Америке девятнадцатого века Мэри Н. Вудс, University of California Press, 1999
• Архитектор: главы истории профессии Спиро Костоф, Oxford University Press, 1977

Ландшафтная архитектура | Школа Вайцмана

В 1924 году был основан новый факультет ландшафтной архитектуры с Робертом Уилрайтом в качестве директора, уполномоченный присуждать награду B.Л.А.Уилрайт был соучредителем и соредактором журнала «Ландшафтная архитектура» и практикующим ландшафтным архитектором. Он изложил свое определение профессии в письме в «Нью-Йорк Таймс» в 1924 году:

«Есть только одна профессия, основная цель которой состояла в том, чтобы координировать работы человека с предсуществующей природой, — это ландшафтная архитектура. проблем, которые призван решать ландшафтный архитектор, включая знания в области инженерии, архитектуры, почв, растительных материалов, экологии и т. д., в сочетании с эстетической оценкой вряд ли можно ожидать от человека, не имеющего высокой подготовки и не обладающего определенной культурой ».

Этот первый этап истории отдела был кратким. Он был приостановлен на десять лет в течение 1940-х; в период с 1941 по 1953 год не присуждалось никаких ученых степеней по ландшафтной архитектуре. Хотя в 1951 году был предложен единственный курс, он был включен в Департамент земельного и городского планирования, основанный новым деканом Холмсом Перкинсом. Перкинс также нанял Яна МакХарга для восстановления программы в Ландшафтная архитектура.

В 1957 году ландшафтная архитектура была снова создана как независимый отдел, предлагающий B.L.A. (всего на несколько лет) и однолетний M.L.A. для архитекторов. Мак Харг получил стипендии для поддержки восьми студентов и рекламировал новую программу в Architectural Review; первый класс из четырнадцати студентов приехал со всего мира (в том числе восемь из Шотландии!). В 1962 году МакХарг в партнерстве с Дэвидом Уоллесом основал Уоллеса Макхарга (позже Уоллеса МакХарга Робертса и Тодда), положив начало тесной связи между отделом и профессиональной практикой, которая сохраняется и по сей день.Штатные преподаватели в 1960-х, за единственным исключением, были практикующими ландшафтными архитекторами.

Десятилетие с 1965 по 1975 год было одним из периодов роста университетов по всей стране, что также принесло прибыль Департаменту ландшафтной архитектуры и регионального планирования Пенсильвании. В 1965 году крупный грант Фонда Форда позволил МакХаргу основать новую программу регионального планирования и собрать факультет естественных наук (метеорология, геология, почвоведение, экология и информатика).В начале 1970-х годов грант Национального института психического здоровья позволил МакХаргу добавить на факультет нескольких антропологов и включить социальные науки в учебную программу. Интеграция исследований и практики в общественные работы является давней традицией кафедры с 1970-х годов, когда преподаватели и студенты разработали экологический план для города Медфорд, штат Нью-Джерси, и Генеральный план ландшафтной архитектуры для кампуса Пенсильвании. .

В то время как набор специалистов по ландшафтной архитектуре оставался стабильным в течение 1970-х годов, с незначительным увеличением, набор в программу регионального планирования резко вырос и сформировал назначения преподавателей (все три назначения с конца 70-х до начала 80-х годов были естественниками и социологами).К 1985 году, однако, с изменениями в правительственной политике и сокращением финансирования экологических программ, прием в региональное планирование упал до 2-3 студентов в год. Тем временем ландшафтные архитекторы факультета, за исключением Яна МакХарга, сократили свои преподавательские обязательства до неполного рабочего дня или меньше. Тем не менее, департамент служил лабораторией и стартовой площадкой для новых профессиональных практик. Среди известных на национальном уровне фирм: WMRT (теперь WRT) и Collins DuTot (теперь Delta Group) в 1960-х, Hanna / Olin (теперь Olin Partnership) в 1970-х. , Andropogon Associates в 1970-х годах и Коу Ли Робинсон (ныне CLRdesign inc.) в 1980-х гг.

В 1986 году Энн Уистон Спирн была принята на работу, чтобы сменить МакХарга на посту председателя с мандатом на расширение наследия отдела и возобновление его приверженности ландшафтному дизайну и теории. Задача следующих восьми лет состояла в том, чтобы изменить структуру штатных преподавателей, чтобы обучать ландшафтных архитекторов, которые сейчас составляют подавляющее большинство студентов факультета, и восстановить программу регионального планирования в сотрудничестве с Департаментом городского и регионального планирования. В 1980-х и 90-х годах традиция отдела общественных работ была продолжена с помощью ландшафтного плана Западной Филадельфии и проекта озеленения, в рамках которого преподаватели и студенты вместе с жителями района участвовали в планировании и проектировании и строительстве местных ландшафтных улучшений.

1990-е были периодом растущего дефицита и сокращения финансовых ресурсов университетов по всей стране; Высшая школа изящных искусств Пенна не стала исключением. Несмотря на эти ограничения, Департамент продолжал удовлетворять потребности образования и практики в области ландшафтной архитектуры. Действительно, с конца 1960-х центральной идеей, поддерживающей учебную программу, был процесс-процесс с точки зрения дизайна, экологии и социальных идей, особенно когда они связаны с потребностями профессии.Добавление за последние десять лет гуманистических и художественных перспектив к естественным и социальным наукам привело к серьезному пересмотру учебной программы в 1993-94 гг.

В 1994 году профессором и заведующим кафедрой был назначен Джон Диксон Хант. Он продолжил сильную традицию кафедры кафедры в качестве авторов и редакторов и принес устоявшуюся международную репутацию, возможно, ведущего в мире теоретика и историка ландшафтной архитектуры. Между 1994 и 1999 годами на факультете были достигнуты значительные успехи в сотрудничестве между дизайном и концептуальными или теоретическими исследованиями, что придало ландшафтному архитектурному дизайну новую видимость на критическом уровне практики.Хант также выпустил серию публикаций по ландшафтной тематике, которая сейчас стала всемирно признанной — Исследования Пенсильванского университета в области ландшафтной архитектуры.

В мае 2000 года Джеймс Корнер был назначен председателем отдела. Его стремление продвигать современные идеи и новаторский дизайн задают текущий тон отделу, где новые акценты на экологии, технологиях, цифровых медиа, теории и урбанизме определяют последовательность работы дизайн-студии. Корнер также взял на себя обязательство повысить международный колорит и статус отдела, поместив его в центр современного глобального дискурса и практики.

В июле 2003 года Высшая школа изящных искусств сменила название на Школа дизайна. Это изменение отражает более широкий характер отделов и программ, входящих в его сферу, вместе с акцентом школы на дизайн.

С 2008 года произошли значительные изменения в составе профессорско-преподавательского состава. Профессор Джон Диксон Хант вышел на пенсию в 2009 году; доцент Анита Беррисбейтиа ушла, чтобы занять новую должность в Гарварде; изменились различные должности адъюнктов и лекторов.Эти потери привели к новым достижениям и новым назначениям — доцентов Карен МакКлоски в 2007 году, Раффаэллы Фабиани Джаннетто в 2009 году (с 2010 года) и Кристофера Марсинкоски в 2010 году; и доцент Дэвид Гувернёр в 2010 году. Кафедра была удостоена награды «Лучшая программа по ландшафтной архитектуре» на Шестой европейской биеннале ландшафтной архитектуры, проходившей в Барселоне в октябре 2010 года.

Ричард Веллер присоединился к факультету в январе 2013 года в качестве председателя кафедры отделение.